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昨日,北京东正2015春季艺术品拍卖会在嘉里大酒店落下帷幕。其中,紫砂壶艺术大师顾景舟先生的石瓢壶率“太平有象-茶道具专场”首次现身北京东正拍卖会,并以2817.5万元落锤,刷新紫砂壶拍卖新纪录,史上最贵石瓢壶创下新高峰。 正东拍卖现场《景舟石瓢》拍卖情况
北京东正2015年春拍 紫器东来——茶道具专场拍品 景舟石瓢证书
北京东正2015年春拍 紫器东来——茶道具专场拍品
景舟石瓢证书
石瓢壶,清嘉道年间金石家、画家陈曼生所创样式,曾经由唐云收藏一件杨彭年制,曼生铭的石瓢壶,底有「阿曼陀室」印章,壶身铭「不肥而坚,是以永年曼公作瓢壶铭」,因此石瓢壶可谓历史上文人与紫砂艺人合作,以砂壶为载体展现中国传统书画镌刻艺术的代表样式。历史上的石瓢壶除曼生石瓢外,还有著名的子冶石瓢等。顾景舟先生对这个历史上的经典,有独到的理解,创造出了足以流传的经典样式——景舟大石瓢。研究员级高级工艺美术师-顾景舟先生工作照
石瓢壶,清嘉道年间金石家、画家陈曼生所创样式,曾经由唐云收藏一件杨彭年制,曼生铭的石瓢壶,底有「阿曼陀室」印章,壶身铭「不肥而坚,是以永年曼公作瓢壶铭」,因此石瓢壶可谓历史上文人与紫砂艺人合作,以砂壶为载体展现中国传统书画镌刻艺术的代表样式。
历史上的石瓢壶除曼生石瓢外,还有著名的子冶石瓢等。顾景舟先生对这个历史上的经典,有独到的理解,创造出了足以流传的经典样式——景舟大石瓢。
早在1850年开始,就有不少窑户(老板)为了扩大陶瓷商贸,纷纷到上海、南通、杭州、无锡、常州、天津等地设专营宜兴陶器的商店。1925年开办的上海铁画轩就在宜兴买了壶坯之后,在自己的工厂加以「铁画轩制」的阳文篆书印记。当时向铁画轩供应壶坯的有蒋燕亭、程寿珍、吴云根、陈光明等紫砂艺人。顾景舟先生在四十年代,也较多地在宜兴和上海两地往返,与铁画轩老板戴相明先生成为好朋友,有时做好泥坯带到上海与书画家合作,再返回宜兴烧制。在这期间,一个个当代艺术文化大师的名字出现在顾景舟的交往名单中,大画家吴湖帆、江寒汀、唐云、王仁甫、来楚生等与顾景舟交往甚密。景舟石瓢壶正诞生于这个时期。
历史上的石瓢壶,壶的整体造型由圆锥型为基本型,底大口小,壶嘴是直嘴,壶攀是圆角三角形,平压盖,桥钮,壶底有三扁圆乳足,样式看似简单,实则在比例以及工艺技法上颇有难度,高一点、矮一点、增一分、减一分,都会对造型和气息有影响。历史上的石瓢壶造型既有定式,对于后来者就是一个挑战。
顾景舟制吴湖帆书江寒汀画大石瓢壶
在前人石瓢壶的基础上,顾景舟做出了自己的改变:壶嘴和攀也做了幅度较大的圆角化的处理,壶嘴,壶攀与壶身筒衔接之处,琢塑出大的弧度,既好像壶体自然生成,又配合了茶壶身筒的饱满圆浑。顾景舟制吴湖帆书江寒汀画大石瓢壶(俯视图)
顾景舟制吴湖帆书江寒汀画大石瓢壶(俯视图)
壶盖不再是与壶口相等,而是放大了尺寸,宽出一边线的距离,成为茶壶整体造型中的一个边沿线,类似「冰盘沿」,成为造型中的一个节奏;壶盖上的桥钮与平盖衔接处理,也如同壶嘴和壶攀,各个角度琢塑出和缓的弧度延伸到盖面,又用心于盖纽拱形与壶身的圆锥相呼应,通体从壶底到钮成为立体而圆满的完整造型。
其他细节也配合造型变化的处理,如底部也是一个饱满的寰底,上粘接扁圆鼎足,比较清代石瓢壶,鼎足也略高一线。
处处用心经营的石瓢壶,端庄中寓清雅,圆润中见骨架,有骨有肉,柔中带刚。这不再是曼生石瓢壶,子冶石瓢壶,而是一把顾景舟石瓢壶。
顾景舟制吴湖帆书江寒汀画大石瓢壶 俯视图(底部)
从此,顾景舟式石瓢壶成为新的紫砂经典。后来有许多人学习和仿制过,但都是过瘦直则嫌刚硬,过圆满则无个性而塌塌然,至今未有超越顾景舟者。如果真正推究其中奥妙,恐怕是顾景舟既以「文气」入壶,又深谙工艺理趣,能够化传统样式为自己的风格气质的缘故。这把顾景舟石瓢于他自己而言,本身也已经达到完美之境。顾景舟制吴湖帆书江寒汀画大石瓢壶(局部)
顾景舟制吴湖帆书江寒汀画大石瓢壶(局部)
这件石瓢壶用了「顾景舟」底章,正是这一年,1948年,他将顾景洲的「洲」改为「舟」,意为艺海一舟。他曾经解释过:艺海一舟,就是让自己的命运如艺海的一舟而搏击,永不停息,勇往直前。同时,艺术之博大精深也让他感到更需要努力奋进。正是这一年,顾景舟用制作这样一件石瓢壶作品,来创造性地传承紫砂造型艺术的历史以及展现传统文化之精髓。
顾景舟制吴湖帆书江寒汀画大石瓢壶(底款)
当时顾景舟先生共制作五件石瓢壶,分别由江寒汀和吴湖帆书画,成为紫砂与文人结合,与书画镌刻艺术结合的典范。石瓢壶上,疏朗清秀俊逸的竹叶梅花寒雀,吴湖帆先生端雅隽秀的书法,风流蕴藉,由顾景舟先生自己镌刻,工致细腻,透彻地表现出书画家的意境,整体透发出幽静与含蓄的美感,画、诗、刻、意都与顾景舟所创石瓢壶的形式感相呼应,也与制作上、工艺上的清雅精湛相匹配。顾景舟制吴湖帆书江寒汀画大石瓢壶
当时顾景舟先生共制作五件石瓢壶,分别由江寒汀和吴湖帆书画,成为紫砂与文人结合,与书画镌刻艺术结合的典范。石瓢壶上,疏朗清秀俊逸的竹叶梅花寒雀,吴湖帆先生端雅隽秀的书法,风流蕴藉,由顾景舟先生自己镌刻,工致细腻,透彻地表现出书画家的意境,整体透发出幽静与含蓄的美感,画、诗、刻、意都与顾景舟所创石瓢壶的形式感相呼应,也与制作上、工艺上的清雅精湛相匹配。
后来顾景舟先生在论及紫砂上的镌刻以及书画装饰时,在《简谈紫砂壶陶艺鉴赏》中有这样的论点:「这里着重讨论的是艺术品。在一件器物的内容和形式上,它包含着多方面因素的内在联系,形式的完美与制技的精湛,固然是第一要素,其次是在完整器形上加以装饰,使作品锦上添花地丰富观感。譬如说砂艺的传统装饰——陶刻,首先思考反映铭题的内容,必须是体现出合情切理的文学词藻、书法和绘画的美妙以及格调的高超,镌刻刀法金石韵味的精到,能使人对器物的欣赏玩味无穷。」
也许,景舟大石瓢正是紫砂与书画镌刻艺术结合的最好垂范。
来自: xzsunqing > 《待分类》
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