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来楚生（1903—1975年），浙江萧山人，原名稷勋，晚年易字初生（亦作初升），号然犀、楚凫、负翁，斋名安处楼、然犀室。1921年考入上海美术专科学校，毕业后曾任教于上海美术专科学校及新华艺术专科学校，同时组织多个书画社团，从事书画活动。建国后任上海中国画院画师、上海文史馆馆员、上海书法篆刻研究会常务理事等。 来楚生书、画、印兼善。于书，更是真、草、篆、隶无所不能、无所不精，故其好友唐云曾如是评价：“来氏书、画、篆刻无不精妙。而于书，篆、隶、正、草均熟中求生，刚健婀娜；平心憨辣，气势磅礴，不可名状，允推当代杰手”。就书体而言，来楚生尤善隶书和行草书，用功最勤，成就也最大。 隶书毛泽东诗 来楚生 99×149cm 1966年 上海中国画院藏 隶书毛泽东诗 局部 来楚生的隶书，最大的特点就是简隶结合，既浑厚古拙又能给人清秀流利之感。上海中国画院所藏来楚生《隶书毛泽东词》，是其典型隶书作品，展卷视之，点画扎实，波磔起伏，秀润古朴，斜掠笔画夸张而又灵动；结体趋扁，字字皆有古意；布局整饬，庄重朴拙，突显了隶书正大、古朴的审美气象。然而细品此幅作品，亦非全是汉隶气韵，作品之中除了散发着汉隶浑厚古朴的气韵之外，还有着润秀飘逸之气，字里行间并非笔笔皆浑厚，而是间或吸收了一些汉简飘逸洒脱的用笔，进而使得作品古朴与秀逸兼得，浑厚而富有灵气。在汉隶的规整与汉简的率性洒脱之间找到了一种默契，刚中带柔，变汉隶为纸上云烟。 行书晏殊词二首 来楚生 134×43cm 20世纪60年代 行书晏殊词二首 局部 来楚生的行草书亦别具一格。他早年曾痴迷于黄道周奇古的书法，遍临黄道周各种书体，他笔下“断崖峭壁、土花斑驳”的真书、“急湍下流、被咽危石”的草书都曾深深地感染过来楚生，以致来楚生早年的行草书极似黄道周。行至晚年，来楚生的行草书日臻化境，近代书法大师品评其书曰：“来楚生晚年行草书，用笔惊矫纵横，在转折处尤显功力”。他的行草书，行笔多取中锋，起笔收笔多藏锋，转折处不显圭角，线条充实凝重，圆润而又不显拥塞；结体多向右敧侧，大小错落，洒脱流利；章法上如行云流水般循环往复，气韵绵延流畅，无论是字与字的意连，还是行与行的呼应，都能感受到气韵萦绕其间。总的来看，来楚生的行草书虽气势博大，却无枯陋、疾涩之狞厉之感，而是连绵流畅，“在转折处尤见功力”，故而他的行草书常常被称为“连绵草”。 来楚生虽终身以书、画、印为业，却无润格，不鬻画，心无旁骛，专心于艺。他在书法上的成就，虽有个人天赋的因素，但仍是“苦学派”的执着精神才使其书法有今日所见之面目。他广涉汉隶、揉合六朝碑板、汉简，旁涉金农、郑簠、何绍基、伊秉绶等明清书家，最终形成他雄放多姿、简洁高雅的篆隶和行草书风，真正做到了“随物宛转、与心徘徊”的境界。 |
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