启功临怀素《自叙帖》

    启功临怀素《自叙帖》

 

    启功先生临怀素《自叙帖》，此作为启功先生1974年临写的怀素大草《自叙帖》。

    启功书法在用笔上的一个突出特色就是线条粗细均匀、清劲爽利、气脉横生，表现出奔放的气势和跌宕的韵律。启功的这种用笔，取法怀素，二者的相似是有目共睹的。

    启功曾多次临写怀素《自叙帖》，此外，我们还能见到启功1965年的临本等，这足以证明启功对此帖的重视和用功。而这种用功也为日后启功书法风格的形成打下了坚实的基础。

    在此临本中，启功将此帖的特点再现得淋漓尽致。在结字布局上纵情放逸，大小斜正，一任自然，大起大落，一气呵成；用笔刚劲有力，左右穿插，上下翻飞，体势雄强奔放。纵览全局，如观大江东去，湍流激荡，巨浪排空，汹涌澎湃，势不可挡；细而察之，其点画布白，使转连断，又翰不虚动，笔不苟为，皆有法度可寻。可谓狂而不妄，放而不乱。启功又在此贴中每一个草字旁用小楷标注，既是对原文草书的辨识，又方便观者的阅读，亦说明了启功对此幅作品的用心。

    启功曾说：“能将点画线条写得粗细均匀，有如硬笔所书，那是功夫。”而此临本中那匀细流畅，铁划银钩般的用笔不正是先生深厚功力的体现吗？

 

怀素《自叙帖》释文：
    怀素家长沙，幼而事佛，经禅之暇，颇好笔翰。然恨未能远观前人之奇迹，所见甚浅。遂担笈杖锡，西游上国，谒见当代名公。错纵其事。豁然心胸，略无疑滞，鱼笺绢素，多所尘点，士大夫不以为怪焉。颜刑部，书家者流，精极笔法，水镜之辨，许在未行。又以尚书司勋郎卢象、小宗伯张正言 ，曾为歌诗 ，故叙之日：“开士怀素，僧中之英，气概通疏，性灵豁畅，精心草圣 ，积有岁时，将岭之间，其名大著。故吏部侍郎韦公陟，睹其笔力。勖以有成。今吏部侍郎张公谓赏其不羁，引以游处。兼好事者，同作歌以赞之，动盈卷轴。夫草稿之作，杜度、崔瑗，始以妙闻。迨乎伯英，尤擅其美。羲献兹降，虞陆相承，口诀手授。以至于吴郡张长史，虽姿性颠逸，超绝古今，而模揩精法祥，特为真正。真卿早岁，常接游居，屡蒙激昂，教以笔法，资质劣弱，有婴物务，不能恳习，迄以无成。追思一言，何可复得。忽见师作，，纵横不群，迅疾骇人。若还旧观，向使师得亲承善诱，函挹规模，则入室之宾，舍子奚适。嗟叹不足，聊书此，以冠篇首。”其后继作不绝，溢乎箱箧。其述形似，则有张礼部云：“处疑轻烟澹古松，又似山开万仞峰。”王永州邕日：“寒猿饮水撼古藤，壮士拔山声伸劲铁。”朱处是士遥日：“笔下唯看激电流，字成只畏盘龙走。”叙机格，则有李御史舟云：“昔张旭之作也，时人谓之张颠，今怀素之为也，余实谓之狂僧。以狂继颠，谁日不可。”张公又云；“稽山贺老粗知名，吴郡张颠曾不易。”许御史湟云：“志在新奇无定则，古瘦漓骊半无墨，醉来信手两三行，醒后却书书不得。”戴御史公叔伦云：“心手相师势转奇，诡行怪状翻合宜。人人欲问此中妙，怀素自言初不知。”语急速，则有窦御史冀云：“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气。忽然绝叫三两声，满壁纵横千万字。”戴公又云：“驰毫骤墨列奔驷，满座失声看不及。”目愚劣，则有从父司勋员外郎吴兴钱起诗云：“远锡无前侣，孤云寄太虚。狂来轻世界，醉里得真如。”皆辞旨激切，理识玄奥，固非虚荡之所敢当，徒增愧畏耳。时大历丁巳冬十月廿有八日。