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【书坛精英】王冬龄:中国书法家协会理事、草书委员会副主任,中国美术学院教授、博士生导师

 御云斋艺术馆 2015-05-23

王冬龄(冬令、悟斋、眠鸥楼、大散草堂)

中国美术学院教授、博士生导师

中国美术学院现代书法研究中心主任

中国书法家协会理事,草书委员会副主任

杭州市书法家协会主席

兰亭书法社社长


1945年生,江苏如东人

1966年南京师范大学美术系毕业

1981年浙江美术学院(今中国美术学院)首届书法研究生班毕业,文学硕士,留校任教

1989年赴美国明尼苏达大学讲授中国书法四年,为该校及加州大学(圣特鲁斯)客座教授

1992年底由国家教委招聘归国,中国书法家协会研究部工作

1994年回中国美术学院执教

1997年赴日本岐阜女子大学讲学一年

在国内外举办个展30余次。应邀在大英博物馆、大都会博馆、瑞典马尔默美术馆、比利时皇家美术馆、葡萄牙东方美术馆、土耳其现代美术馆、香港艺术馆,在德国、西班牙、沙特阿拉伯等国家,以及哈佛、耶鲁、香港城市大学公开演示巨幅大字草书创作。

参加美国古根海姆博物馆“中华五千年文明艺术展”,伦敦大英博物馆“惊人之笔:中国现代书法展”,纽约大都会博物馆“笔墨:中国书写艺术展”、水墨艺术:历史对当代中国的献礼,“巴黎·现代中国书法艺术大展”、比利时皇家美术馆“再序兰亭:中国书法大展”、中国美术馆“图与词:马格利特以来”等重要展览。

作品为大英博物馆,大都会博物馆,中国美术馆,北京图书馆,故宫博物院,美国哈佛、耶鲁、斯坦福、伯克利等大学收藏。

获首届“世界书艺全北双年展”大奖,第二届中国书法“兰亭奖”教育奖一等奖,第四届中国书法“兰亭奖”艺术奖,“第六届AAC艺术中国·年度影响力评选”年度艺术家书法类大奖。

2005年中国书坛十大年度人物,2011年中国书法十大年度人物。

著有《中国美术通史·书法篆刻史》、《清代隶书要论》、《书法艺术》、《中国艺术教育大系·书法篆刻》、《画人学书概述》、《王冬龄书画集》、《王冬龄书法艺术》、《书法道——王冬龄书法艺术》、《王冬龄——黑白至上》,《王冬龄谈现代书法》、《王冬龄创作手记》、《王冬龄谈名作名家》。

主编《中国书法名作大典》、《中国“现代书法”论文选》、《书非书――2010杭州国际现代书法论坛文集》。

先后在日本、韩国、德国、瑞典等国,中国港台地区,以及美国加州、耶鲁、哈佛、斯坦福、伯克莱等20多所大学讲学。

主持策划'94现代书法探索展, 95’首届国际现代书法双年展,书非书:开放的书法空间--2005杭州国际现代书法双年展,书非书--2010国际现代书法艺术展。


创作现场 大散草堂书论(题壁)240cm×1180cm 2012年


创作现场 2014 天津


纽约时间2014年1月11日下午 王冬龄受邀在纽约大都会艺术博物馆二楼北厅明轩现场书写巨幅狂草


个人展览

《逍遥游》——现场题壁 汉堡大学 德国

苏轼《饮湖上初晴后雨二首(其一)》 苹果杭州旗舰店 中国杭州

2014

古道边——王冬龄书法展,今晚人文艺术院 中国天津

大小由之——王冬龄书法小品展,精彩画廊,中国杭州

春江花月夜--王冬龄书写展,香港文化中心,中国香港

穷神知化--巨幅大字草书现场书写, 北欧水彩美术馆 瑞典

道法自然--巨幅大字草书现场书写,大都会博馆 美国纽约

2013

湖海通——王冬龄书法艺术展,南通博物苑,中国南通

墨意象:王冬龄的书法、绘画和银盐书法展, 墨斋Ink Studio画廊,中国北京

美丽浙江--巨幅大字草书现场书写,西湖, 平湖秋月,中国杭州

王冬龄:书海潮,汉雅轩画廊,中国香港

天行健君子以自强不息-- 巨幅大字草书现场书写,香港城市大学,中国香港

春江花月夜--巨幅大字草书现场书写,香港艺术馆,中国香港

2012 墨白至上——王冬龄书法展,三尚当代艺术馆,中国杭州

2011 国美之路:书法道—-王冬龄书法艺术展,浙江美术馆,中国杭州

2007 共逍遥—-王冬龄书法艺术展,中国美术馆,中国北京

2006 《临河序》现场题壁,兰亭国际书法节,兰亭,中国绍兴

2003 王冬龄书法展,艺兰斋美术馆,中国南京

2003 王冬龄书法展,香港中文大学,中国香港

2002 王冬龄笔墨展,哥特浩斯画廊,美国纽约

2001 “花非花—书非书”,伊森·柯恩画廊,美国纽约

2001 挥洒符号—-王冬龄书法艺术展,金彩画廊,中国杭州

2001 王冬龄书法展,兰亭国际书法节,绍兴博物馆,中国绍兴

1999 王冬龄书法展,深圳美术馆,中国深圳

1998 D.P.方画廊,美国圣何赛

1998 基尔艺术设计与建筑学院,德国基尔

1997 名古屋市民画廊,日本名古屋

1994 王冬龄书画展,中国美术馆,中国北京

1993 日本国际通讯社,日本东京

1992 明尼苏达州立展览中心,美国明尼阿波利斯

1992 D.P.方画廊,美国圣何赛

1991 加利福尼亚大学,美国圣塔克鲁斯

1991 北达科塔美术馆,美国格兰特·弗克斯市

1990 明尼苏达大学,美国圣保罗

1990 D.P.方画廊,美国圣何赛

1990 蒙特利尔大学,加拿大蒙特利尔

1989 伊利诺伊大学,美国俄班纳香槟

1989 麦卡勒斯特画廊,美国圣保罗

1989 堪萨斯大学,美国堪萨斯州

1989 明尼苏达大学,美国圣保罗

1989 圣塔克鲁斯艺术学校,美国圣塔克鲁斯

1987 浙江美术学院,中国杭州

1987 王冬龄书法展,中国美术馆,中国北京


创作 巨幅抽象水墨-1--陈旭江摄



创作现场 2007年h1200


参与展览

2014 辑页掇英——第三届杭州·中国画双年展 浙江美术馆,中国杭州

Open Books──艺术家与他们的中国册页 香港中文大学,中国香港

有道:兰亭书法社双年展(2014),浙江美术馆,中国杭州

印度科钦双年展对应展览 印度科钦

书写与默化 明圆美术馆 中国上海

水墨与身体 墨斋Ink Studio画廊,中国北京

变化的中国山水 北欧水彩美术馆 瑞典

2013 水墨艺术:历史对当代中国的献礼 大都会博馆 美国纽约

2013法国卢浮宫国际美术展 法国巴黎

“自由的尺度(第四回)——中国当代水墨走向巴塞尔”大型水墨展 美国迈阿密

墨相——王冬龄、梁扬、邹涛中国现代书法展 法国巴黎

书与法·二——王冬龄、邱振中、徐冰作品展 中国西安

书视界——2013国际现代书法艺术展,,中国杭州

水墨档案——中韩当代水墨邀请展,中国南京 韩国济州

为艺术战——浙江美术馆藏品展, 中国杭州

笔意对话:王冬龄和Samir Al Sayegh书法特展, 沙特阿拉伯吉达

黑白至上:中国当代抽象水墨, 中国上海

冠山风:郑胜天与王冬龄作品展,中国北京

翰墨传承—中国美术馆当代书法邀请展(2013)中国北京

领军当代——“AAC艺术中国年度影响力”获奖艺术家邀请展,中国北京

2012 图与词:马格利特以来,中国美术馆,中国北京

中国美术学院现代书法研究中心成立十周年作品展,中国杭州

中国美院书法专业创办50周年文献展 ,中国杭州

无界——兰亭书法社双年展(2012),中国杭州

伦敦2012·中国艺术展,英国皇家艺术学院

内外兼修——中国当代艺术展,伊斯坦布尔现代美术馆,土耳其

书与法——王冬龄、邱振中、徐冰作品展,中国深圳

2011 威斯巴登国际五月艺术节——国际当代书法大展,德国巴登、汉堡,奥地利

1991圣地亚哥中国美术创作研讨会二十周年回顾与展览,中国西安

“飞白:汉字向度”成都双年展特别邀请展,中国成都

“三种书法传统”展会 OUDENBURG博物馆 比利时

书风书峰——2011浙江书法名家作品展,中国杭州

杭州跨年展·醒墨, 中国杭州

2010 书非书——2010杭州国际现代书法艺术展, 中国杭州

汉字之美——中国书法展,法国巴黎

2010首届新水墨艺术邀请展,中国上海

突维——2010浙江当代艺术展,中国杭州

翰墨华章——新中国成立六十周年中国书法学术邀请展,中国杭州

2009 黑白心象——王冬龄与若昂·阿尔梅达作品展,葡萄牙里斯本东方博物馆

欧罗巴利亚中国艺术节——“再序兰亭:中国书法大展”,比利时皇家美术馆

“被汉字·被书法”年度汉字活动现场,中国杭州

第二届中国现代20人书法展,日本东京都美术馆

2008 首尔书艺双年展,韩国首尔

“水木境天”北京电影学院国际新媒体艺术三年展,中国北京

“第六届国际水墨双年展——笔墨·都市”展,中国深圳

十八案——中国高等美术学院实验艺术教案展, 中国杭州

“很好很书法——平安夜书法现场”,中国杭州

2007 “执纸之手”,罗马美术学院,意大利罗马

独乐·众乐——中国美术学院公共艺术展,日中友好会馆,日本东京

重新启动――第三届成都双年展,中国成都

“开Fun”——台北国际现代书法展,中国台北

“中国制造”当代艺术展,丹麦路易斯安那博物馆,丹麦路易斯安那

2006 平安夜书法现场,中国杭州

笔墨——中国书写艺术展,大都会博物馆,美国纽约

韩国世界书艺展邀请展,韩国首尔

黄盒子——青浦中国空间裏的当代艺术展,中国上海

2005 “书非书——开放的书法时空”国际现代书法展,中国杭州

首届国际草书大展,中国杭州

世博会世界书法展,日本名古屋

中国美术馆首届当代名家提名展,中国美术馆,中国北京

故宫博物院全国名家邀请展,中国北京

寓言――中国当代艺术展,中国杭州

内外——中美艺术家书法展,中国深圳

笔墨的扩散——2005年首尔书艺双年展,韩国汉城

2004 迷宫——第二届全国传媒艺术展,中国杭州

E时代水墨元素国际邀请展,中国台湾,德国柏林

全国第八届书法篆刻展,中国西安

中国当代艺术家邀请展,中国南京

2003 “地之缘”——亚洲当代艺术邀请展,中国杭州

书法作为资源艺术展,澳大利亚悉尼

国际现代墨艺术邀请展,中国西安

03’世界书艺全北双年展,韩国全州

“你好!中国书法”――中国现代书法展,芬兰

第一回全国代表书家作品展,东京

2002 “无声音乐”——当代中国书法,英国伦敦

中日书法家作品展,日本东京、中国北京

中国现代书法展,美国丹佛

“惊人之笔”——中国现代书法艺术展,大英博物馆,英国伦敦

2001 中国当代美术家作品展,中国上海

两岸书法交流展,中国台北

“无际中华”画展,美国纽约

“笔墨的精神”书法展,韩国首尔

国际抽象水墨展,中国西安

2000 当代中国书法展,中国香港

“世纪之门”艺术邀请展,中国成都

1999 46位中国当代艺术家作品展,上海、墨尔本

20世纪中国书法大展,日本东京

现代文字艺术展,韩国首尔

1998 当代中国书法展,法国巴黎

当代中国书画展,玛尔莫康斯塔尔美术馆,瑞典玛尔莫

当代中国书法展,哥伦比亚大学,美国纽约

中华五千年文明艺术展,古根海姆美术馆,美国纽约

1997 二十一世纪书法展,中国美术馆,中国北京

97’世界书艺全北双年展,韩国全州

1995 95’国际现代书法双年展,中国美术学院,中国杭州

1994 现代书法探索展,中国美术馆,中国北京

1993 中国篆刻展,耶鲁大学,美国纽黑文

1992 第二届国际艺术博览会,美国迈阿密

1991 中国艺术与西方,美国圣地亚哥

1990 “笔舞墨吟”大英博物馆藏书画展,海沃得画廊,英国伦敦

1988 日中书法交流展,中国香港

来自杭州的纸上艺术,德国汉堡

中国当代书法艺术展,非洲扎伊尔

1987 中日兰亭书会展,中国绍兴

当代中国大陆书法家精品展,中国台北



老子 道德经\495×?3750cm\2007年\纸本水墨


《心经》(题壁)220cm×3000cm 2012年



“侧身天地常怀古,独立苍茫自咏诗。”


时间,是逝水流过虚空;空间,是须弥化为尘埃。而人犹如一枝笔,于瞬间抵达永恒,于当下直溯远古。也许我为书法而生。我写书法,书法写我。我是书法,书法是我,我与书法无隔为一。”

——王冬龄


诸家评述王冬龄



今天看到你这幅字,胸中浩然之气大生,老来气馁了,突然而生,是不可得也。写草字要大胆,你胆大了。大进步,奇气,如此写下去,大有生气。

——林散之1987年2月看王冬龄赴京展作品时的笔谈


沙孟海邵芝岩笔庄为予制椽笔,老病不常用,冬龄兄借去作十字,真伟观也。

——沙孟海1987年6月为“王冬龄书法展”题词


王冬龄的书法笔性不错,有才气。在他们这辈人中间是很有希望的。

——陆俨少1988年与友人的谈话


《公孙大娘舞剑器》草书四大屏,写得流畅而布局自然,很不容易,布局是很难很难的。

——启功1987年9月中央人民广播电台“午间半小时”访谈


王冬龄书法,特别是巨幅书,一大器,一大势,整体而论有神韵,书法家能有如此的书法,诚如佛家所云:“善哉!善哉!”对此,我们要求书法家,首先做个“顶天立地”的人,顾凝远云:“人立矣,书立矣,此乃正真立矣。”

——王伯敏 《美哉:大器、大势——赞王冬龄的巨幅书》



华枝春满 天心月圆(题壁)240cm×1440cm 2014年



在王冬龄的巨书创作之中,他忘却了自己,或者说他把自己置放在那笔里,置放在那笔的远游之中。那从手中流淌出来的根本就是他自己。王冬龄完全散在书写的怀抱之中,散在周遭时空的绵绵应和之中。王冬龄的禀性中正蕴藏着这种书者散也的气息 。王冬龄的巨书《逍遥游》,借助中国书艺的大道,依傍那远古圣贤的伟大气息,散开怀抱,乘风于书写的圆满自足之中。这正是一种忘境,一种深刻而宏大的忘境。在如此大型的书写时刻,王冬龄从一般性的书写中提升上去,心息在字形上滚动,那心与字的分立完全消解,那手与心的距离全然消逝。“以神遇而不以目视,观知止而神欲行。”王冬龄不仅完成了一次“解衣槃礴”的超越性的内在释放,也让我们共同体验到那种“技而进乎道”的大道精神。王冬龄的大书写,正是以其圆满俱足的书的艺术,昭示着生命的“相忘而生”的领域。王冬龄的巨书,以自己的心息来承接这样一个伟大的心息,以“游”的气格持续的窥探或者倾听这从至高的自然之境中徐徐传来的召唤,并将之化为一个动人新心魂的过程。这个过程让人、让今日的城市人的人心追随那活化的笔端,真切地体会“技而近乎道”的自然之境界,体会那种“故”、“性”、“命”的互相交养、又汇通于生命的本有之境,并有可能真实地体悟一个真正的书者存持和展示中华书艺精神的使命。

——许江 《散怀逍遥 神游万象 —— 从王冬龄的巨书谈书艺的当代使命》


王冬龄在艺术上所做的追求,不仅是风格的确立,更是对书法观念的全新阐释,特别是建立当代与传统,书法与经典文化和书写与精神的新的关系。他的近年创作,还潜心于以巨幅狂草榜书书写老庄等中国伟大的文本,就彰显了从笔墨进入精神的思路,从物质的意象上升到精神层面的意象。

他的巨幅狂草,已经超越了书斋的极限,笔墨完全被精神化,精神从具体的书写中抽离出来,他们带来的视觉体验,已经不是观看书法,而是体验到了一种情境,一种情怀。这种情境是他沉思的精神和逍遥的逸兴合为一体创造出来的,在这个意义上,他的书法既是书也非书,更是超书,进入了超越具体点画而与伟大的经典文脉相承的精神境界。

——范迪安 《俱怀逸兴壮思飞-王冬龄书法艺术》



王冬龄是我们这个时代一位成就卓越的书法大家。他经历了现代中国所经历的精神和思想的巨大变化,对书法艺术在社会与文化变革中的升沉有着深刻的认识。凭着渊源有自的师承和深厚的传统功力,他本可以置身于现代变革之外而依旧坐享盛名,可是他身上那种纯粹、真诚的艺术家气质,却促使他毫不苟且地投身于新的探索。而这时,他和传统书法世界的自然联系就使他成为一位目光锐利、思想深刻的最有资格的实验者。

他感受到西方艺术与中国书法之间并不存在非此即彼的对立。从更开放的立场上观察和思考中国书法的整个状况和前途,他意识到书法的问题必须纳入泛文化的艺术话题中去讨论。也是从这时起,他明确了属于他这一代书法家的任务,那就是在当代艺术的背景下,重建书法的价值。

在王冬龄对书法艺术的构想中,古典书学作为书法艺术本源的位置非常明确。他不但坚持临摹古人名迹是学习书法艺术别无选择的通道,而且反复强调不守任何法度、不遵循任何规范的自我表达无异于疯狂。每当探索的道路被迷雾遮蔽时,他本人也总是回到古典的无尽源泉中去找回灵感。继美国讲学之后,王冬龄接着游历欧洲和日本,归国后又开始大做临帖工夫,尤其对斗方、长卷和巨幅草书的创作深自砥砺。近些年来,在形式和艺术性上渐臻于“人书俱老”的佳境。

—— 范景中 《王冬龄:从吴昌硕的再传弟子到现代书法的主将 》


王冬龄比任何人都要真切的体会到传统书法在当代的转型。王冬龄10余年来的探索为我们研究这一转型提供了一个颇为深刻的个例。他的创作可以被归结为一系列的“还原”。从澄怀静观到激情狂乱,书写进而被还原为一些姿势,一些动作。这是一种更为根本的还原,在这里我们可以看到当代书法与西方现代艺术(行动主义)的神秘因缘。

——曹意强 《王冬龄书法艺术的独立性与世界意义》


王冬龄先生从原本安之若素的书法艺术的书写状态中出走,积极应对公共空间与展示制度的挑战,进入与整个现代艺术史和当代艺术实践的艰难对话之中。他以书法入得当代艺术的门庭,且在其中有所贡献,开拓了书法的当代视野。可以说,王冬龄的作品,在当代艺术实践中别开生面,不但为西方博物馆的中国当代艺术收藏增添了书法这一篇章,也为全球性的书法史写作增添了新的一页。

—— 高士明 《公共空间中的书法 —— 论王冬龄的书法艺术》



为亚洲最大苹果官方旗舰店进行的户外墙体公共艺术创作 2015年




王冬龄将中国书法的传统风格与其他艺术和文化传统相结合,告诉我们中国书法是一门勇于创新的、现代的艺术样式。——王冬龄艺术创作的灵感很大程度上受益于过去45年里他对各种艺术种类的深刻领悟。

——[英]白若思 GordonS.Barrass(著名策展人 大英博物馆顾问)《王冬龄的艺术》


真正的艺术必须具有普遍意义,而只有具备普遍意义的作品才可能有真正的民族和特定的文化特征。王冬龄的书法艺术是这个道理的见证。他的书法为世界艺术打开了两种新的可能性:纯粹的传统艺术与最前卫的现代艺术的有机结合,而这种结合又为中国书法成为世界视觉艺术中一个独立的艺术门类指出了可行的前景。

——[英]巴克森德尔 Chael Baxandall(伦敦大学教授、瓦尔堡研究院古典传统教授、美国伯克莱大学教授)



为了阐明我是怎样理解发扬传统的,我推荐你们去看看王冬龄教授的作品,他的作品不仅深深地扎根于中国的传统,同时又用我们时代的语言加以解释、阐述。

——[德]约翰内斯·盖普哈特 Johannes Gebhardt(石荷州美术学院教授)《关于杭州中国美术学院陶瓷专业发展方向的思考》刊《新美术》2000年4期


对我绘画作品中线条、笔迹影响很大的一种是西方现代派绘画大师康定斯基。另一种影响的因素是我1985年的杭州经历,杭州的西湖和书法家王冬龄教授的书法作品。

——[美]罗曼·凡罗斯科Roman Verostko美国电脑艺术家、明尼苏达美术学院教授《艺术与算法——我的电脑美术创作与思路》刊《美术观察》1999第1期


在王冬龄的这些作品内,我看到的是富有节奏感的运笔,精神化的线条,抽象化的力度以及介于有和无之间的辩证张力,一切都追随着书法这一古老艺术的踪迹。像王冬龄这样的书法家,目的在于创造一个从文字出发但又不拘泥于文字本身,跨越中国文化区域的属于人类共有的表现方式。

——[瑞士]卡尔森·金Kim Karlsson,Zürich(苏黎士大学博士)



将来的艺术史家回望 20 世纪晚期至 21 世纪早期的中国艺术时,肯定会认为,王冬龄在中国书法史上具有非常重要的地位。王冬龄作为传统意义上的书法家,发挥自己的艺术才智保持其艺术的独特性。同时,也为书法在当代艺术的领域中赢得一席之地。而作为教师,王冬龄业已激励新一代艺术家沿着他开创的艺术道路继续前进。

在21世纪,书法家所要面对的问题是如何回应现代主义的挑战。对于这个问题的最普遍的解答方案,包括对象形文字起源的再研究和使书法趋于抽象化的两种方式。王冬龄采取了后一种方式,但是,他远远超越了之前一代人所欲达到的抽象境界,其作品已经具有纯粹抽象的意味。此外,他越来越重视书法的表演性和当代艺术因地制宜的特点,强调艺术作品与创作环境的相协调性。

——林似竹Britta Erickson(美国美术评论家 、策展人 )《在当代艺术领域中为书法艺术开辟新的境界》



王冬龄作品欣赏


儒道佛联屏\265×208cm\1987年\纸本水墨


般若波罗蜜多心经 340×720cm1994年 中国美术馆收藏 纸本水墨


一写《逍遥游》 \1250×750cm\2003年


书非书\36×?50cm\2005年纸本水墨


丽69 cm×63 cm 2005


守白 221.6×144.8㎝ 2005年 美国大都会博物馆收藏


唐诗四条屏 左起:王维《山居秋暝》、杜甫《春夜喜雨》、李白《荆门送别》、张九龄《望月怀远》 4x266 x 66cm 2007年


柳永《雨霖铃》\67 x 66cm \2007年 美国大都会博物馆收藏


两只蝴蝶93.5×?63cm\2007年\纸本水墨


老子句\200×480cm\2007年


巨幅大草《心经》\730 cm×1800 cm \2011


人生苦短,风雨兼程,友情为重,艺术长青296cm×224cm 2011


我总在追赶22×29cm 2011


观埃及金字塔感怀665 cm×1040 cm 2011


三写《逍遥游》\730 cm×1785 cm\2011


书体.韦斯顿的心经A 28 28CM 纸本水墨 2012年


飘雪 2012 综合媒材 60.96 × 50银盐像纸


花非花 61×51CM 银盐相纸 2013


何事生气 68×68cm 2013年 纸本水墨


大乐124X248cm2013 2013 墨 宣纸


般若波罗蜜多心经 107.5×69cm 2013年



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