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彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 ——晏几道《鹧鸪天》 晏小山是临淄公晏殊最小的儿子。晏殊曾官至宰相，可是晏小山却不屑于混迹朝堂，不爱虚誉与逢迎，也从不曾因为父亲的权势而混个体面的官职，所以在官场中一直卑微。小山的性格也是很秒，黄庭坚在《小山词序》里说他“累隗权奇，疏于顾及”，意思是讲他很有个性，不合常情，从不理会他人的言语忌讳，我行我素。侯门公子带着一种与生俱来的高贵与傲然，加上异乎常人的聪明文才，这种高贵与傲气有时便成了一种不近人情的冷漠。时常沉溺在自己营造的情绪里，孤芳自赏地沉迷，人生就是一个人自编自演的戏剧，不允许别人来操控的一场悲喜。 小山与父亲晏殊齐名，合称为“二晏”，可是两人所写之词的情调却并不相同。晏殊位极人臣，一生得意，于人心难测的庙堂之外抒发的是一种春花秋月似的闲愁。而小山在名利之外，有一种难能可贵的真实、干净的情绪，真挚的情感。就算颠沛的命运，没能给他带来应有的安闲，他依然怀着一颗赤子之心。少年时富贵荣华，苍老时穷困潦倒，虽然被命运弃如敝屣，他仍旧怀着年少时的那个孤单的梦想，仍旧难舍青春那些依然清晰的回忆。 小山极为喜爱填写可以演唱的小词，但是嫌当时流行的乐府词粗俗不可听，没有一片可登大雅之堂，于是他用诗的语言来填词，鲜艳明丽，对酒当歌，毫不含蓄地唱出心中所想所思。那时，小山有两位亲密好友沈廉叔和陈君龙，其家中养有几位能歌善舞、貌美品端的歌伎，分别叫做莲、苹、云，在小山的词中经常可以见到她们的名字。虽然是歌伎，但性情与才情都不是寻常女子所能及，小山每写好一个乐章，就拿来与她们共享，将词稿交给她们歌唱，他与朋友三人就在旁举杯聆听。他们更像是相处在一起的朋友，青春年少时浪迹常规之外的情绪，隐藏在世俗之外的秘密。寄寓词中的情愫，通过少女曼妙的歌声缓缓流淌。相对无言，心照不宣，一种奇异的共鸣在朦胧暧昧的空气中涌动，时间静止在每次歌唱间的片刻，此情此景，已够回忆半生。 可惜好景不长，不久陈君龙罹患重病，沈廉叔更是永久地离开了这个世界，陈沈两家从此破败，家中的歌女也流离失所，最终沦陷风尘之中。昔日相知的伙伴，相伴而欢的从前，如今只剩下孤单的一个人。那些曾经视为知己的女子，现在在何处唱着怎样的词？那已经是再也不属于自己的故事，可是想到她们从此远离，心上像是被割掉了鲜活的一块，是一种如此痛楚的缺失。那些属于青春的真实与纯然，似乎也随着她们的离席而纷纷散场。 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。 曾经繁华，欢乐的相聚像一场流转的迷梦，梦醒后便销声匿迹，结束得如此迅疾。而今人去楼空，旧日里总是被美酒欢颜填充的阁楼，现在只锁得住寂寞与虚无。时光从每一个缝隙中流失，带走了青春，一夜间迈向了暮年，像一场不可避免的逃亡，卷走了所有值得珍惜的东西，只剩下回忆空空荡荡地回响。 从昨夜的宿醉中醒来，转眼望见门前的帘幕低低地垂着，随着门外的微风轻轻地摇动，细细的丝线穿着朱红色的珠子，在摇动中轻轻地相互敲打，像是去年春天我们离别时，风中飘动的杨花。你站在纷纷扬扬的花树下对我微笑，你的左眼角上有一颗泪痣，仿佛在嘲笑世间虚假的悲伤，而如今它是时间在我心上烙下的关于你的印记，每当想起你，它就硬硬地疼痛，揪起我青春的回忆。记得初次见你的瞬间，你在罗衣的腰带上打下了两个心字结。你从容地弹奏着琵琶曲，丝弦中流出缠绵婉转的情思，一如你那双清澈而含笑的眼。 李白曾用一首《宫中行乐词》来描绘一个歌舞的宫女—— - 小小生金屋，盈盈在紫微。 山花插宝髻，石竹乡罗衣。 每出深宫里，常随步辇归。 只愁歌舞散，化作彩云飞。- 是说这位从小生长于皇宫里的姑娘，喜欢在发髻上插上一枝山花，在轻柔的罗衣上绣上石竹。她常随着帝王进出于深宫，她轻盈地舞动着，像一片彩云，飘游于每个角落，真怕当歌停舞歇的时候，她就随风飘散了。 当时我们分别的时刻，月光下你明亮的身影也如同一片彩云般缓缓从我心头飘逝，从我生命里离散。此刻明月尚在，依然清晰地照着当时曾经坠落的时光。彩云如今在何处流转，你如今又在谁的目光下轻拨心弦？不断落下的杨花中，我独自凝立，孤独得难堪，偏又遇上细雨中相伴飞过的燕子。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，世间的人事如此的奇妙而难以操控，恍惚中雨点打湿了我的右脸，爱情在湿润中画下了仓促的句点。 也许是拥有的美好太过短促，晏小山便常常怀念以往的欢愉。他活在一个缠绵华丽的回忆中，仔细地温习着青春的伤口，认真地生活过，然后认真地想念。只不过青春从不依赖回忆，他反复追悼的也许只是已经支离破碎的时间，不管怎样怀念，得到的也只有触摸不到的故人的身影，和形单影只的难堪。 可是人生如此短暂，我们又怎能忍心向他说穿这些残酷的真相？他心中总有那个穿着霓裳的女孩，捧着玉制的酒盏，认真地劝酒，谁能忍心拒绝这美酒香艳？竭尽全力也要喝下，遇上此等的欢乐事，即使醉颜酡红也要享受心中的畅然。只是两字“当年”，便让一切热烈消弥，只剩下怅惘的追忆。 那当年的女子整夜地在眼前舞动着，时间在跳动的身躯中簌簌地穿过，转眼已是明月中天。她手中拿着画有火红色桃花的扇子，挥动着修长柔软的手臂，旋转着身体，可是眼睛却凝视着另一双同样执著的眸子，华丽的盛宴仿佛突然变成了两个人相约的世界，一个舞动着年轻的爱恋，一个畅饮着沉醉的迷失。就这样彼此纠缠着，似乎过了一个世纪，直到乐声终止。时间又回到现在，才发现一切的迷恋只是发生在昨天。
从分别的那天起，相爱的两个人彼此生活在各自的寂寞里，怀念着再次的相逢，做着相同的梦，有着对对方深深浅浅的思念。今夜看到的你，是真实的你吗，还是又一个思绪迷乱中的幻影，你知道吗，那些回忆同样折磨着我的灵魂，而我又如此地依赖着它们才得以逃生。
所以今夜我要尽量使灯火点得最亮，好看清楚你久违的容颜，因为我是如此害怕这次的相逢只是一场难以忘怀的旧梦。
晏小山的词总是带着灿烂的青春色彩和浓郁的怀旧情绪，追念少年往事似乎是他唯一能做的有意义的事情。也许是那段相伴同欢的过往太过热烈，又太过匆忙，他平生所有的愉悦似乎随着那段时光的流逝，而死于青春。那些曾经深远绵长的友谊与爱情，骤然间流离失所，年少时应该绽放的所有情绪，一下子郁结，找不到出口释放，只能不断地凭吊，不断地揭开旧日的伤痛，仿佛只有这种剧烈的疼痛才能提醒他曾经真实地快活过，悲伤过，热烈地爱过，生活过。
也许晏小山是心思太细腻的孩子，太容易专注在自己的世界里，才会在自我营造的悲伤中不可自拔，才会将整个生活的美好都寄于一场没有完结的青春，一长串不太完整的回忆。他不像他的父亲，晏殊进出于庙堂，世间事在这进出之间改变了分量，他所看到的是更加宏观的人生，是人作为个体面对造物的不可知与无奈，所以他的情感是超脱的，不能释怀的人事就让它们轻描淡写。而小山看不到这份辽远，他的青春就是整个世界，他的情感比晏殊要真挚，只是真挚得有些盲目，他始终参悟不透，又太过于依赖回忆，所以才会容易在梦境与真实之间迷失自己。
晏小山的生命本身是一个被诗化了的童话，只是这个童话只讲一遍。结局虽然看似美满，但其中的细节要细致地品尝，最后的尾声还留有无限不明的回响。就像一生只此一次的青春，虽然美好，虽然珍贵，但只是生活中的一段路程，并非全部的人生。往前还有很多的故事要讲述，还有很多的片断要揭开，它们是青春的后续曲，同样值得等待。青春不只有回忆，还有未来。 “无可奈何花落去”，自然的消逝与诞生，都不等待我们的思量，世间本无常，有太多没有办法的抑制与挽回，“林花谢了春红，太匆匆”。懵懵懂懂的少年，意气风发的青春，还没来得及反应，时间就把人匆匆地拽入了成年。举杯间，转眸间，世界就发生了众多不可知的改变，诞生在不知名的角落，消失在毫不经意的瞬间。可是有变者，就有不变者。“似曾相识燕归来”，如今转回的燕子是旧日在此筑巢的燕子吗？也许它们恋旧般地再一次飞来，也许这并不是当年那多情的一只，也许只是也许。“燕鸿过后莺飞去，细算浮生千万绪”，不管是落花，还是归燕，都在提醒着我们人生所经过的细细琐琐的人事，已经过去，干干净净地变成回忆，沉淀在时间的心底。或者它们在某个夏初的早上，因为喝下了一杯新鲜的酒酿，因为听见了一曲写好的新词，因为发现了去年穿旧的衣裳，而生发出新的枝丫，在小园香径的深处悠悠地徘徊，轻轻地啭响。
晏殊写春天的词有很多，最喜欢的还是这首《浣溪沙》—— 一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。-
没经历什么巨大的波折，所以感情总是在细微处生长出敏感的新芽，伤心或者快乐都是恬淡纯净的。“一向年光有限身”，春天是美好的春天，也是短暂的春天，年华也如这季节般短暂，只是春天还可以再来，可生命却只在人间走一遭，所以就更是有限。这样深沉的思虑，李后主在经历了国破家亡的沉痛后才写出了“自是人生长恨水长东”的悲哀，而晏殊凭着自己敏锐、真纯的心灵就体会得淋漓尽致。而且把这深沉的悲哀与面对时间无常的无奈，只用一句清清淡淡的话语就写得如此让人感同身受。短暂的韶华，短暂的相聚，偏偏离别又是如此的轻易，所以不如有酒的时候就开怀畅饮，可歌的时候就相和而歌，别让暗销心魂的伤感比歌筵酒席更多，与其担心离别的伤怀不如珍惜相聚时的欢乐。因为“满目山河空念远，落花风雨更伤春”，念远是空的，伤春也是空的，怀念远方的良人却不得相逢，挽留失去的春天却不得回应，所以“不如怜取眼前人”，只有当下的一切才是牢年抓在手中可以操控的人生，才是值得追索的爱与相思。
晏殊企图用他的文字挽留一个春天，只是这挽留显得含蓄而深沉，像一个不善言语的少年，试图表达自己的心愿，只是话还未出口，春天已然走远。于是，少年望着远去的季节，开始思虑人生与时间。“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。”时光反复地在生命里纠结，又瞬间离散。面对着它不可抗拒的张力，人显得卑微与无力。纵然有漫长的一生可以挥霍，却始终在它的旋涡里挣扎，它热烈地燃烧，我们就纵情，它无情地流失，我们就哀伤，我们在它的牵引下尝遍世间所有情绪的滋味，最后回转到原点，才骤然间明白了什么是人生。
晏殊就是这样一个虔诚的少年，因为没有承受波折，所以始终有着纯然的胸怀，面对世间万象，面对流动的悲喜，始终安静地接纳，体验它们所带来的阴晴圆缺，并时时表达着对它们的领悟与感怀。几十年的宦海沉浮，他竭力保留身上那些少年时代纯正的爱与思虑，不让朝堂内外的尘埃沾染那些对人事最真实的感受，所以他在词中才能写出高蹈的情思与心态。面对时光，面对自然，才有了一份超脱的飘逸，面对纷繁的人世变幻，也只是挥挥衣袖，一笑泯哀愁。他像是站在时间的上游，看着欲望漂流，然后不为所动地窥视自己的心房；喧哗退却，发出了什么样的声音，讲述着什么样的语言，明明白白，人们能够清晰地听见。
春天将要离开的时候，一个少年站在这个季节的边缘，他平静地回眸，又平静地目送她走远，时间留下了什么气味与细琐的留恋，心底早已了然。 注：本文出自张溪琳《山月不知心里事》。 |
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