闲谈对仗

【原创】闲谈对仗      作者：南山月晓  [修改] [删除]

闲谈对仗
一   总论
对仗就是诗词曲中的对偶。关于该术语来历已无可考。
对偶，就是把同类或对立的概念，放在诗词句中相同的位置。使之并列起来。具体要求是对偶句即对仗句字数相等，句法相似，词性相同或相反，词意相关或相对，平仄相对，一一对称。对仗的真正渊源在于古代诗文中的对句，如最早的古书《易经》，其《系辞》中：“乾道成男，坤道成女。乾知大始，坤作成物。乾以易知，坤以简能。”《老子》、《诗经》都有这种例子。这些对偶，都是适应修辞的需要。随着四六体骈文和五、七言律诗的出现对仗才逐步规范起来，形成标准，并在此基础上演化出对联及其它艺术。
一般来说，对仗的规则是：
1、出句和对句的平仄是相对立的。
2、出句的字和对句的字不可重复。
以上规则是律诗和词中的对句所必须遵循的。（有的词中的对仗可以同字相对，也可以同声相对，以后另论）。
对仗中要注意“合掌”，即对句与出句的意思完全一样，对句与出句完全同义，历来是作诗之大忌。
古人为了论诗方便，把律诗分四联：
第一、二句，称作首联（古称《破题法》，有《起句法》共十五法.）。
第三、四句，称作颔联（古称《颔联法》。
第五、六句，称作颈联（古称《颈联法》）。
第七。八句，称作尾联（古称《缴结法》，有《结句法》十七则）。
对仗种类繁多，比较复杂。现就主要的提出来供大家参考，其他较少见的少时提示一下，知道就可以了。
律诗中三种特殊的对仗形式：
1）、数目对：如“三山”、“一水”、“三峡”、“五溪”前边的字都是数字，因而构成数目对。如：
“三山败落青天外，一水中分白鹭洲”。
“三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山”。
2）、颜色对：如“青天”、“白鹭”、“红雨”、“青山”前面的字都是颜色，因而构成颜色对。如：
“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”。
“云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟”。
3）、方位对：如“北极”、“西山”、“西望”、“东来”如：
“北极朝廷终不改，西山盗寇莫相侵”。
“西望瑶池降王母，东来紫气满函关。”
这三类词很少与别的词相对，在律诗中非常多见。当然也不绝对。如就句对
另外，一般在对仗中，要求名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，代词对代词等等。在很多情况下，不及物动词也可以与形容词相对，连绵字与连绵字相对。而且词性须一。致。单说名词对名词，也很复杂，要人名对人名，地名对地名，专用名词对专用名词。等等。从名词细目上分，还可以分为天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物，人伦、人事，体形、文化，武器、技艺、珍宝等等。

二   各论
1、工对：词性、词类、句型等分别整齐相对的。严格的工对很难，一般也没有必要那样苛求。在一般情况下，尽量求工，是必要的。但如求工过切，即会妨害诗意的顺畅表达，甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。好的工对，往往属于“妙手偶得”，不是刻意雕凿出来的。所以多数诗作，用的都是不太严格的工对、邻对（把相邻的门类合用，如把天文、时令、地理方面的词，合在一起用），即使总体上算工对的对仗，往往也有少量或个别的字用了宽对。在七言诗句中，前四个字对得较严格，后三字，特别是最后一个字不讲究的情形，比较常见。特别是最后一字，连词性都不对的例子，也不少。例如： 
“不待金门诏，空持宝剑游。”（李白《寄淮南友人》） 
“遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。”（刘威《游东湖》） 
有些字词，在分类表上虽然并不属于同一门类，但因意义上的关联比较紧密，所以在传统上，习惯上，历来认为把这些字语对用属于工对。如“诗”与“酒”，“歌”与“舞”，“声”与“色”，“心”与“迹”，“兵”与‘‘马”，“人”与“地”，“老”与“病”，“无”与“不”，等等。例如： 
“敏捷诗千首，飘零酒一杯。”（杜甫《不见》） 
“老添新甲子，病减旧容辉。”（白居易《除夜》） 
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫《登高》）
所谓工对，真正做到字字都对得很严格，那是少有的，通常也没有必要。一联诗中，只要多数字、主要字对得很好，就算工对了。特别是把数字、颜色、方位、叠字词对好了，就会显得很工。例如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，历来认为是极好的工对，因为数字、颜色都对得特别好，至于“柳”字和“天”字，对得并不很工，那就不重要了，又如苏轼的“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。”也是极好的工对。“歌管”与“楼台”，“秋千”与“院落”，都有句中自对之美感，两句互对又很工整，特别是“细细”与“沉沉”两个叠字词对得很工，这就够了。至于说“声”字和“夜”字对得并不很工，那就不应计较了。 
2、宽对：
顾名思义，就是比较宽松的对仗，只要平仄相对、同词性的词相对就可以了，不讲究词的具体门类。 
写诗只讲工对不行，大多数情况离不开宽对。比工对要求宽一些，两句在大的方向相对，其中有的字、词不甚相对如王维《使至塞上》诗中“征蓬出汉塞，归雁入胡天”。“塞”为地理，“天”为天文。 
3、借对：（又称假对）：如杜甫《曲江》诗中：
“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”。
“寻常”是平常的意思，但也是数词，古时八尺为“寻”，两“寻”为“常”。
4、借字对：（古称借韵对）如刘长卿《重别薛六》诗中：
“寄身切喜沧海近，顾影无如白发何”。
借“沧”为“苍”与上句“白”字相对。
眼昏常讶双鱼影，耳热何辞数爵频。
“鱼”（盂），爵（酒具）。再如：
“根非生下土，叶不坠秋风”。“下”（夏）。等等。
5、当句对：（古称“句中对”、“巧变对”）在诗词中有的在一句中自成对仗，如杜甫《白帝》诗中：
“戎马不如归马逸，千家今有百家存”。
“归马”对“戎马”，“百家”对“千家”。又如：
“今空无古迹，宋复有唐文。”；
“白头清鬓有存没，落日断霞无古今”等。
本身内部都有对仗意味，既自对又互对，就显得特别工整。即使两句之间某些字对得较宽，亦堪称为工对。例如：
“草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。在出句中，“草”与“木”对，“雨”与“露”中，在对中“荣”与“枯”对，“乾”与“坤”对。两句之间又互对。又如陆游的：
“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”也是句中自对而又互对。再如：
（落花游丝）白日静，
（鸣鸠乳燕）青春深。
6、隔句对：（亦称扇面对），在诗词中不是相连的两句对仗，而是第三句对第一句，第四句对第二句这样的隔句相对。诗中如《诗经.采薇》中的：
“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”
“今我来思”对“昔我往亦”，“雨雪霏霏”对“杨柳依依”。词中的例子就更多了，《沁园春》上片的第4.5.6.7句和下片的第3.4.5.6句，均要求作扇面对。毛主席《雪》中的：“大河上下”对“长城内外”“顿失滔滔”对“惟余莽莽”；“唐宗宋祖”对“秦皇汉武”，“稍逊风骚”对“略输文采”。
得罪台州去，时危弃硕儒。
移官蓬阁上，溪谷殁潜鱼。（杜甫《哭台州郑司户苏少监》）
几思闻静语，夜雨对禅床。
未得重相见，秋灯炤影堂。（郑谷《吊僧》）
7、错综对：（又叫“犄角对”“交股对”，旧时两对有别）。对仗时字词不是依次相对，而是交错相对。如李群玉《杜丞相宴中赠美人》诗中：
“裙施六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”。
以“巫山一段”对“六幅湘江”。就是交错相对。又如：
“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”对“少”；“密”对“疏”。
8、流水对：（又叫“串对”）是指上下两句意思相贯穿，各自的顺序不能颠倒，下句是上句意思的延伸，似水顺流而下。如杜甫《闻官军收河南河北》中的：
“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。
又如李商隐《杜工部蜀中离席》中：
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。”
《隋宫》：
“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”。
烘托出空灵的境界和文雅的氛围，
“一从归白舍，不复到青门。”（王维《辋川闲居》） 
“山中一夜雨，树杪百重泉。”（王维《送梓州李使君》） 
“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。”（杜甫《闻官军收河南河北》） 
“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”（陆游《游山西村》） 亦属工对。
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）?
9、就句对：“白首丹心依紫禁，一麾五部净三边”。“一、五、三”对“白、丹、紫”。
10、不对之对：“自有生民来，未如今日盛”。对意不对字。
11、不对处对：“舳舻争利色，来往接风潮”。此不对而偏对也。
12、连珠对：“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。”
13、奇健对：“五湖归去孤舟月，六国平来两鬓霜”。
14、律诗不拘对：“或起句用对，而中二联全不对着；或颔联不对，颈联不对，或八句全不用对者；或首尾似对，中二联不对者；只要不失粘皆名律诗也，一失粘，则为拗体非律诗也。
15、其他还有：
实字对：旌旗（日暖）龙蛇动，宫殿（风微)  燕雀高。 
虚字对：若教（解语）应倾国，任是（无情）也动人。
人物对：欲舞定随（曹植）马，有情应湿（谢庄）衣。
鸟兽对：旅梦乱随（蝴蝶）散，离魂远逐（杜鹃）飞。
花木对：紫艳半开（篱菊）静，红衣落尽（渚莲）愁。
巧变对：（类似于句中对和流水对）：（桃花）细逐（杨花）落。（黄鸟）时兼（白鸟）飞。
情景对：（林间竹有）湘妃（泪），（窗外禽多杜宇（魂）。
怀古对：（吴宫花草）埋幽径，（晋代衣冠）成古丘。

三   个人作品中的实际应用：
【七律】楚歌
一生霸气为雄杰，
不识奇才胯下人。
子弟八千思忆楚，
将军一世恨殇秦。
轻贤慢士乾坤帝，“慢士”对“轻贤”。句中对。
碧落黄泉日月臣。“黄泉”（地府）对“碧落”（天界）。句中对。
朝夕哀歌兴汉盛，
延康四百落埃尘。
【七律】 武穆遗恨
报国精忠本栋梁，
无辜英烈殉天殇。
投戎杀敌渔阳弄，
复土驱鞑战鼓狂。
抗旨拥兵非有意，
奉天卸甲伺无常。“伺”谐“是”音对“非”。借字对。
帅臣藐视金牌令，
必定风波一命亡。
【七律】叹老
晨清风暖羽鸾鸣，
我我卿卿妙语生。
相伴林中寻尺蠖，
同栖巢室育雏莺。
春阑豆蔻凋残日，
秋至余年谢紫丁。“余年”对“残日”；“紫丁”对“豆蔻”。交股对（犄角对，错综对）。
终老气衰茕岁月，
路穷日暮慢西行。
【七律】白门楼
盖世神功冠一流，
辕门射戟解玄愁。
不仁三姓无常奉，
有志难酬万事休。“事”谐“氏”音对“姓”。借字对。“难酬万事”对“三姓无常”。交股对。
贪恋香尘迷彩袖，
轻纨乱世戏温侯。
英雄气短恨无用，“恨”拗为小拗，
血溅白门城上楼。第五字应仄改平声字“城”救。也可不救。
【七律】天上人间
锦玉黄衫柳巷勾，
挥金如土肆无休。
高阳千载江山莠，
饕餮神州万世秋。“神州万世”对“千载江山”。交股对。
天上竹弦声厌厌，
人间萧瑟怨幽幽。頸联是“连珠对”。
红楼宵夜春阑梦，
旋看狱牢多殁囚。
【七律】暮歌
清歌一曲解烦愁，
喜乐哀思任事酬。
蝶去蜂来天过燕，“蜂来”对“蝶去”；
云轻雨细水栖鴎。“雨细”对“云轻”。句中对。
霜丝弄瓦随身后，
壮岁儿孙聚膝头。
体弱闲居无寂落，
危楼翠钿复何求。
【七律】福寿幽阑
换代更年自古轮，
一朝帝业一朝臣。
方经少壮逾青壮，
又过六旬超七旬。颔联是流水对
俗众难承王子晋，
佛仙亦愿降红尘。
沧桑往复非神定，
福寿悠阑不尽人。
【七律 】流年
荏苒华年白发霜，
几秋不见旧儿郎。
昨晨俩小抬花轿，
今夕夫妻入洞房。颔联是流水对
白首黄童都是梦，“黄童”对“白首”句中对
巫山碧落并非乡。“碧落（天上）”对“巫山“仙界”。句中对
今朝有酒难能醉，
尙为后人留夕阳。