□ 本报记者 饶平 文/图
每次遇到马松坡，除了因为常年“刀耕笔种”在手指上留下一层一层的老茧外，他看上去与常人没有什么两样。给记者的感觉与通常遇到的大多数江川人略有不同的是，马松坡虽然学书法、学篆刻、学绘画已经三十多年，已是江川有名的篆刻家，他的作品已经被中国肖形印博物馆收藏，可是他总是谦逊、勤勉，为人、做事均低调。
这不，初夏，记者再次来到他的书斋——听泉居，已过天命之年的马松坡刚刚为自己刻了“门外汉”和“五十以后初学走路”两方印石。马松坡感慨而认真地说，不是我故作谦虚，而是学艺那么多年，始终觉得自己是一个门外汉，稍有可喜的即是像小孩子一样刚刚学会走路而已。
不同寻常的学艺之路
读高中的时候，马松坡的语文老师顾昱东先生每周都要安排学生写大字，也就是从那个时候起，马松坡接触了毛笔，接触了书法。他还参加了学校的书法比赛，得了二等奖，给了他莫大的鼓励。
1985年，江川书画界的两大名宿——普文治和刘永福在江川举办书画培训，马松坡有幸参加了培训。普文治和刘永福都是他的同乡，即伏家营毕家庄人。特别是普文治，早年受教于潘天寿、吴弗之等国画名师，对画理、画技、画史有较深研究，是一位擅长国画、潜心于书画创作的书画家。见马松坡勤学苦练，普文治便勉励他去考艺术学院。但是，马松坡有些遗憾地说，那时家里穷，没去考，也没法去读。继而马松坡又说，能与两位老先生学书画，倾听两位老先生的教诲，是自己一生的荣幸。后来，中国书画大学玉溪书画函授大学在玉溪开班，他跟着玉溪有名的画家赵宋生学了整整三年的书画，打下了扎实的基础。
工作后，马松坡最先在雄关小学，后来又到江川县旅游公司，但是好景不长，旅游公司破产，他成了下岗工人。没有工作后，他以一技之长教孩子们习字画画，人生有许多坎坷和失落，从来没有放弃过的便是书画艺术。
艺海独行谁作伴，木牍残片引归航
早年，马松坡除了研习书画外，还作过诗，写过小说，做过根雕，画过漆画，办过漆画展览。长篇小说《黑海》写了多年，在书案上堆起一尺高的手稿。
马松坡回顾说，“那时真的不知天高地厚。一个人的时间和精力有限，一生能做好一两件事情就非常不错了。再说，书画艺术是需要一个人耗尽一生功力的事情，像我这样虽然学了三十多年，也只是懂了一点皮毛。现在有的人以为书画简单，以为写慢点、写工整点就是楷书，写快点、写潦草点就是草书，其实不是。山外有山，人外有人，需要不断学习。我不喜欢这个浮躁的时代，有的人拿起笔来就叫书法家，就像在街上遇到一位掉了两颗牙齿的女人，也要叫美女。”
谈到自己的审美取向，马松坡说，在书海中寻找了许多年，最后才找到了自己喜欢的原来是天真烂漫、得大自在的木牍简书。为此，他曾经高兴地写下四句诗——艺海独行谁作伴，木牍残片引归航。识得简书二三字，妙会天机自灿然。当然了，他还喜欢八大山人的不激不厉、悠然自得的气质，还喜欢弘一法师无挂无碍、平和简静的书风，每次品读他们的作品，会让时间变得静下来、慢下来。
为中国历史人物立“篆”
有一年拆老房子，马松坡看到那些拆出来的闲置在一旁的老砖，喜欢篆刻的他忽然想起“秦砖汉瓦”，为什么不能变废为宝，用这些青黑、厚实的老砖来搞篆刻呢？以往的印章不过拇指大小，为何不能刻得大点？
他在屋下搭了一个凉棚，通过数十次翻刻，刻出了具有古朴、苍茫之美的砖印。由此，一发不可收，他刻了几拖拉机老砖。他发誓，要为中国历史人物立“篆”——将他们的名字刻在砖块上，于是，他刻了老子、庄子、孔子、孟子等诸子百家，刻了朱德、贺龙等十大元帅，刻了陈赓、许光达等十大将军，刻了江川的四大历史名人——鲁子材、唐淮源、金汉鼎和曲焕章……
有的人搞篆刻喜欢戴着手套，但是他不戴。马松坡笑说，因为戴着手套，毕竟隔着一层，手指上的感觉就不在了，而有感觉才是最重要的。
记者手记
接触马松坡，已经很多年了，让人难以想像的是，如果不是此番采访，还不知道马松坡竟然不会用手机发短信，也不会上网，就像他那枚特立独行的篆刻“门外汉”一样，他真的成了二十一世纪的一个“门外汉”了。
且不说他除了书画外的诸多爱好，且不说他下岗后的艰难崛起，只说他首创厚重、粗犷、朴实、苍茫的砖印，比诸多名家走得更远，让人肃然起敬。他的生活虽然是在石上、在纸上，但是他绝不是一个“门外汉”。他以秦汉印为宗，从秦砖汉瓦中吸取营养，一意孤行地创作着自己的作品。勤奋，用心，熟能生巧，巧而后工。在宁静中让时间慢下来，不失为一种有趣的生活方式吧。 | 
