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No,6：《简谈<唐后行从图>的笔墨》图1《送子天王图》，图2《朝元仙仗图》，图3《募驴图》，图4《女史箴图》，图5《唐后行从图.铁线描》，图6《免胄图》，图7《饮中八仙图》，图8《簪花仕女图》，图9《唐后行从图.太湖石》。 北宋郭若虚《图画见闻志》“论曹吴体法”记载：后辈称‘吴带当风，曹衣出水’。至如仲达（曹仲达）见北齐之朝，距唐不远，道子（吴道子）显开元之后，绘像仍存。又“论吴生设色”写到：尝观所画墙壁卷轴，落笔雄劲。或墙壁间设色重处，多是后人装饰。北宋米芾在《画史》记载：吴之入神画行笔磊落挥霍如‘莼菜条’。也就是被明清以后画史上长谈到的宽容、轻重、快慢有致的‘兰叶描’。据《宋稗类钞》记载：李龙眠出于顾恺之此所谓‘铁线描’也，马远则出于吴道子此所谓‘兰叶描’也。 北宋中后期是中国绘画史的转型阶段，北齐、唐代的“曹吴一体”，历经五代、北宋早期武宗元、王拙的发展，到了北宋中后期由李公麟主导进行彻底变革。承接顾恺之‘高古游丝描’发展成‘铁线描’，并且在主流文人苏轼、王诜的推崇下，影响到北宋画院。在设色方面一改吴道子‘淡色’风格，追溯顾恺之的浓重设色特点，北宋画院的临仿唐人作品多是大设色风格。 《唐后行从图》从人物线条分析，与吴道子（款）《送子天王图》、吴氏继承者武宗元《朝元仙仗图》的线条截然不同。但是，与李公麟《五马图》、北宋徽宗画院张萱（款）《捣练图》、《虢国夫人游春图》线条一致。而且，《捣练图》、《虢国夫人游春图》经历代考证是北宋徽宗画院临摹。在人物造型能力上，一笔下来无断笔现象，快速、有力、准确具有非常高超绘画基础。纵观李公麟《五马图》线条，从马的颈部至马尾，一笔下来完成造型，与《唐后行从图》人物线条极似。因此，北宋徽宗时期画院流行这种“铁线描”，《唐后行从图》也应是出自画院的杰作。 在唐宋以来的绘画中，园林中设置太湖石的绘画作品很多，如晚唐的孙位《高逸图》中在山涛、王戎、刘伶右侧有两座太湖石。唐·周昉（款，实为北宋画院作品）《簪花仕女图》尾端，仕女身旁矗立太湖石，并作为作品的结束。宋徽宗所绘《祥龙石》足以证明，皇家御园置立太湖石。太湖石的绘画笔法，与《簪花仕女图》一样，勾勒轮廓线之后，没有皴法，只用浓淡墨加赭染出太湖石特质。 描法总结为三大类：一是游丝描类描法，以顾恺之、李公麟、张渥等为主。二是兰叶描类，以吴道子、马远、仇英等人为主。三是减笔描类，以马原、梁楷为主。北宋这三幅张萱（款）《捣练图》、《虢国夫人游春图》和历代传为张萱款《唐后行从图》，是李公麟以后的“铁线描”法，南宋以后鲜有所为。 有关《唐后行从图》的部分考证因素，至此已呈献给大家六次分享，还有不少证据以后成文再论。在中国古代书画鉴赏过程中，一定要尊重先贤的成就，也要形成自己的方法论，预祝各位朋友们书画收藏的生涯一帆风顺。 以上文字转自朱绍良先生朋友圈的原文。此文所有图片亦转自朱绍良先生微信。至此，朱绍良先生关于《唐后行从图》的微信考证文章暂时告一段落，朱先生将会进一步整理成文，介时再与大家一同分享。
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