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以前一直用尼康的Capture NX2处理照片，熟悉了曲线，并开始依赖曲线，重要的调整基本上都通过曲线完成，很少用到亮度/对比度功能和色阶功能。读书的时候，发现更多的摄影师使用Photoshop处理图像，很多喜欢用色阶调整，甚至有时候也用亮度/对比度调整。也有的摄影师喜欢通过图层的混合模式来调整照片的亮度和对比度，以至于让我认为使用图层的混合模式调整是更高级的技巧。 自从买了GF1相机之后，开始研究Photoshop。读了一些书之后，发现我常用的曲线仍然是处理照片最强有力的工具，也是调整照片亮度、对比度以及颜色的最佳工具。很多摄影师出身的Photoshop专家（包括Margulis大师）强调曲线是调整照片亮度、对比度和颜色的最佳专业工具，应该尽量回避使用亮度/对比度工具和色阶工具，因为这些工具的功能极其有限。 自己以前使用曲线工具的经验也是这样。之所以喜欢曲线工具，因为曲线几乎可以完成所有的重要色调工作,并且能对色调做出最精确的调整。借助于选择工具，曲线也是调整局部对比度的强有力工具。不过，自己过去没有使用曲线调整过颜色，部分原因是自己不喜欢改变照片的颜色。 最近拜读Margulis大师的《Photoshop修色圣典》，对曲线更加有了新的认识。Margulis特别强调：使用曲线的时候，一般不要调整主曲线，而要分别调整每个通道的曲线。调整主曲线会对每个通道的曲线做同样的调整，这样的效果往往不好（要强调的主体在每个颜色通道曲线上的位置往往不一样）。尤其是对CMYK图像，调节主曲线（即CMYK曲线）经常会带来灾难性后果，因为黑色通道总是与其它颜色通道（青、品红、黄）大相径庭。一般来讲，调整主曲线只会对照片的中性色区域（白色、黑色和灰色）效果较好，因为中性色区域在颜色通道中的颜色数量是接近的。（这也意味着对黑白图像调整色调就要使用主曲线来完成。） 在调整曲线之前，要对图像进行认真的分析，找出图像中需要突出和强调的主体：图像中哪些部分需要添加对比度来强调，哪些部分不需要强调（从而牺牲一些对比度也没有关系）；需要强调的主体在每个通道曲线上的位置。众所周知，调整照片的对比度跟做买卖一样，获得总是需要付出代价：一部分的对比度加强了，另一部分的对比度就会降低（从而失去一些层次感）。比如S型曲线增加了中间调区域的对比度，但同时降低了高光和阴影区域的对比度；反S型曲线增加了高光和阴影区域的对比度，却降低了中间调的对比度。确定需要强调的主体是在通道曲线上的哪个区域：在亮调区域，暗调区域，还是中间调区域；根据这些信息来决定如何调整曲线。 更重要的是，要分析主体在每个颜色通道中的表现。比如，绿色的叶子一般在绿色通道中最亮，在红色通道中次亮，在蓝色通道中最暗。所以，调整绿色通道的曲线，对绿叶的影响最大。也要确定绿叶的色调分布在绿色通道曲线上的区间，重点提高绿色通道曲线那个区间的对比度以提升绿叶的细节和层次感。再比如，红色的花朵在红色通道中最亮，在绿色通道中次之，在蓝色通道中最暗。所以，调整红色通道的曲线对红花的影响最大。确定红花的色调分布在红色通道曲线上的区间，重点提高红色通道曲线那个区间的对比度以提升红花的细节和层次感。所以，分析每个通道中的图像至关重要。 一般来说，绿色通道中包含最多的细节，红色通道次之，蓝色通道中包含的细节最少。所以，调节绿色通道的曲线对照片的影响通常最大，调节蓝色通道的曲线对照片细节和对比度的影响最小。（所以有人说绿色通道最重要。）对于CMYK照片，品红通道包含细节最多，青色通道次之，黄色通道通常包含细节最少。（要提升红花的对比度，就要调整青色通道的曲线；要调整绿叶的对比度，就要调整品红通道的曲线。） 通常，在CMYK通道中调节对比度比在RGB中调节对比度效果更明显，能更好地突出细节，因为CMYK有四个通道。被摄主体在CMY曲线上对应的区段更窄，很多细节都被转移到了黑色通道中。（显然，主体在曲线上的分布区间越大，加强对比度越困难；加强了一部分的对比度总会牺牲另一部分的对比度。）我们不仅有机会在黑色通道中工作，还可以把CMY通道的曲线做得比RGB的同源曲线更陡（因为在CMY通道中主体的色调分布比在RGB通道中要窄）。然而，如果源文件是RGB模式，通常不适于转换成CMYK模式再转换回RGB模式。原因是CMYK的色域比RGB的要小，RGB转换成CMYK会丢失一些明亮鲜艳的颜色，这些颜色在转换回RGB的时候不会回来。如果照片中不存在明艳的颜色，RGB－>CMYK－>RGB的转换是可以的考虑，如果你觉得这样做有必要。 关于调整照片的颜色：显然，一般来说颜色的调整没有一个可观准确的标准，除非对比较特殊的颜色比如中性灰。中性灰的物体在照片中也要是中性灰的，除非你要有意地为照片添加一定的色调。中性灰可以通过数值来确定，这是一个可观可靠的标准。在RGB空间，中性灰在RGB三个通道中的数值总是相等的。在CMYK空间，中性灰在品红和黄色空间的数值总是相等的，而青色空间中的数值要略高一些。（比如，黑点在CMYK中可以是C=80（即80%）,M=Y=K=70。）在Lab空间，中性灰总是对应a=b=0（所以，调整a曲线和b曲线的时候，如果不想改变中性灰的颜色，a曲线和b曲线一定要保持通过坐标原点）。而对于中性灰以外的颜色，很难说一中红色比另外一种红色要好。所以，在一定意义上，调整照片的颜色是修正或改进照片的颜色，即当发现照片中某种颜色不对的时候，就要校正那种颜色；当发现照片的颜色不够饱和，就提升那个颜色的饱和度；当发现照片的颜色对比度不够（颜色过于相似），就加强颜色的对比度（通常Lab的a和b通道最适合这个任务）。 Lab模式的L通道决定图像的色调对比度（黑白对比度），a和b通道决定图像的颜色对比度（同样亮度的物体颜色不同，具有颜色决定的对比度）。因此，调节L通道的曲线可以改变图像的色调对比度（不改变图像的颜色），调节a、b通道的曲线可以改变照片的颜色对比度即相邻颜色的可分辨程度（不改变图像的亮度和色调对比度）。 Lab的局限性在于：Lab的色域相比于RGB要大得多；最终的图像通常总要转换为RGB或CMYK模式，超出RGB和CMYK色域的信息在转换过程中可能会丢失。所以L曲线不适于调节高光和阴影（更不能用来确定黑点和白点），a和b曲线也不适于用来调节色彩明亮的图像。Lab模式最适合于处理那种色调和颜色相对比较狭窄单一（色阶范围比较窄）的图像。色彩明亮鲜艳、动态范围很广的图像，最好还是在RGB空间处理。 特别是，如果图像中的颜色分布于不同的区域（比如鲜花、草地、蓝天）而这些颜色又不是特别的明亮，那么这幅图像就特别适合在Lab模式下处理。调节某种颜色只影响那个颜色突出的区域，无需再用选择工具创建选区。 总之，Lab是一个彻底的独立独行者，它能将颜色和色调对比度彻底分开，完成一些在RGB和CMYK中无法完成或需要复杂手段才能完成的工作。通过调整a通道和b通道中的曲线，可以分开相似的色彩，这是Lab最重要的作用。在需要变换特殊对象的颜色时，Lab还经常可以省去使用选区的麻烦。但是，为了用好Lab工具，要清楚哪些图像适合在Lab中调整，哪些图像不适合在Lab中调整。 最后罗列一下《PS修色圣典》中建议的各种颜色空间的黑点和白点设置：
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