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“朕知道了”文创胶带火爆一时，不过不必去台北，买盗版，上x宝即可。 清朝皇帝自康熙起人人习书法，康雍乾三帝更好此道，留下的题跋墨迹不计其数。《圣祖仁皇帝庭训格言》记载：“朕（康熙）自幼嗜书法，凡见古人墨迹，必临一过，所临之条幅手卷将万余，赏赐人者不下数千。天下有名庙宇禅林，无一处无朕御书匾额，约计其数，亦有千余。”在康熙的庭训之下，不但皇子皇孙勤练书法，流风所及也影响到士大夫阶层的通行书体。 在台北故宫博物院，保留有大量皇帝题跋墨宝，但较之皇帝硃批，后者更见率性自然，或能更真实地呈现皇帝的书法水平。【书法日课】今拣选台北故宫所藏康熙至宣统九位皇帝的硃批奏折真迹，以飨广大书友。 8个“知道了”依次为康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪所书。 【康熙】
康熙皇帝年轻时学书受沈荃（ 1624-1684）及两位内侍影响，沈荃书学董其昌，因此康熙帝十分重视董其昌的书法。硃批所见楷书与行书结体疏秀圆柔，笔画起止著意于回锋、勾挑或提按，的确可以看到董其昌的影响。
【雍正】 雍正皇帝受康熙影响，为皇子时便好书法，经常临习宫中所藏古代名家墨迹。硃批所见行书与康熙帝相近，用笔流利劲健，结字则偏于高长而更为紧密。
【乾隆】 乾隆皇帝少年时即对书法有兴趣，登极后亦不忘练习，日常政事之余，经常“弄翰抒毫”，以书法自娱。他在书法创作中表现出十分慎重的专业书家的态度，早年至晚年笔法由清秀流利渐变为浑厚圆劲，书体（行、草）与风格（以东晋王羲之为法）则始终如一。硃批是日常实用的文书，书写时比题跋古迹稍微放逸，用笔也多轻重浓淡变化，结字疏密相间，行气一贯，增添许多书法美感。
【嘉庆】 金安清在《水窗春呓》记载中称，嘉庆帝书体一变为欧法，不过从硃批所见行草书，与父亲乾隆帝相似，也是光圆一路，结字紧密，有错落跌宕之趣。小字楷书圆扁，结字不稳，看不出有欧体的严谨端正。
【道光】
道光皇帝的书法沿袭先世的传统，笔画略粗，用笔有颜体的根底，如竖画与浮鹅的钩挑，横转竖画的折肩，结字大都上窄下宽，大小一致，显得有些稚拙。
【咸丰】
咸丰皇帝的书法与乾隆相似，讲究中锋用笔，笔画圆转，结体端庄稳重，承袭清初以来董 (董其昌)字的影响。楷书起笔收笔重按，竖画粗重，可以看到颜、柳及欧的特色。
【同治】 颜、柳的影响在同治帝书迹中也清楚可见，起笔圆转，横画末笔重压，竖画或圆或尖，横转竖笔有明显粗细变化，竖钩重顿轻挑，结字平正，都与颜柳的特色相似，不过撇捺匀圆，仍然反映了清初以来偏好柔美的馆阁体书风。
【光绪】
光绪帝小楷清秀匀圆，与明代以来馆阁体相似，不过因年纪轻，书法临习的功夫不足，结字笔画平斜不协调，所以字的重心有些不稳。
【宣统】
宣统帝楷书端谨，起笔重收笔轻，有小欧的面貌，可知早年曾临习唐人楷书，奠定书法的基础。
帝王翰墨是表现文艺修养的条件之一，清代诸帝受传统书学观的影响，注重学习书法，书风近者取法元代赵孟頫，明代董其昌，上追唐代欧、颜、柳，以至东晋王羲之，各皇帝取径虽略有不同，功夫与资质也有深浅之别，但都喜好匀圆谨饬一路，与内廷侍臣的馆阁体相呼应。十九世纪以后，朝廷之外的专门书家则由帖入碑，创造新的风尚，已非朝体所能企及了。 （本期图片资料来自台北故宫博物院，欢迎分享，转载请与【书法日课】联系）
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