黄宾虹曾说过学习传统应遵循的步骤：“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”可见，黄宾虹对于元代绘画的重视程度之高、研习程度之深。此画就是在意境上追求元画的清逸之感。《江山卧游图》作于1948年，是年黄宾虹由北平南旋杭州，居于西湖之滨。在经历了蛰居京华，潜心艺事的所积累的十年之功，已形成独居特色的艺术风格。对于笔墨技法的研究，黄宾虹将之归纳为“五笔七墨”，所谓五笔：“一曰平，如锥画沙；二曰圆，如折钗股；三曰留，如屋漏痕；四曰重，如高山坠石；五曰变，参差离合，大小斜正，肥瘦短长，俯仰断续，齐而不齐，是为内美。”山石之勾勒，林木之点叶，五笔齐备，相得益彰。
于此件《江山卧游图》中，更可见黄宾虹对于墨法自由运转。特别是对于宿墨的运用，黄宾虹曾有言：“画用宿墨，其胸次必先有寂静高洁之观，而后以幽淡天真出之。”观此画可知果如其言。黄宾虹晚年有专门瓷缸，用以储存宿墨。墨汁研得，墨滓储蓄起来，不湿也不全干，近粘液状。谨慎用之。浓宿”如漆，黑中发亮。“淡宿”，旧墨脱胶，线条沉在纸上，渍旁化开有水痕，看似“淡墨”，笔笔分明，积累而成。水墨山水之中，更兼石绿设色。黄宾虹所用石绿，系前清朝珠磨之而成，色彩稳重醇厚，浅施淡彩，色墨相得，浑然天成，更见华滋。
此件《江山卧游图》题清代诗人方尚惠之绝句，方尚惠，字骏侯，号丹崖、逍遥子，浙江乐清人，悠游雁荡，各志其诗。一句“水清流日影，恍若入桃源”，正与此画境相合。方氏诗歌传世不多，由此亦可见黄宾虹于古代文学诗词研究之一斑。
