商代玉器介绍商代玉器以其精湛的琢玉技巧，繁缛多彩的艺术风格，在我国玉雕史上占有重要地位。尤其是商代晚期以《殷墟妇好墓》为代表的玉器，不仅丰富了商代玉器的内容，开阔了人们的眼界，而且为研究商代玉器的种类、工艺、用途及社会习俗礼仪制度等提供了一系列完整而宝贵的资料，对西周玉器的发展产生了深远的影响。 商代遗址出土玉器介绍1949年以后，考古界在全国范围内对商代遗址进行大规模的科学发掘，在广泛科学发掘的基础上，对大量的出土器物及墓葬，结合古文献中的记载，运用新型的科学考古技术手段，进行了深入细致的科学研究，基本了弄清楚了商代文代的轮廓，进而确立了商代文化发展的各时期的完整系列。商代文化可分为早、中、晚3个时期，早期以二里头文化第4期及河南偃师县尸乡沟商都遗址为代表，晚期以殷墟遗址为代表。 尸乡沟为商代早期都城遗址。位于河南省偃师县城西，北靠邙山，南临洛水。于1983年发现，有的研究者认为，此地即是商汤的都城西毫。二里头文化第4期及尸乡沟商都出土的玉器有琮、璜、块、刀、玉饰及柄形器等。尤其是柄形器，粗节与细节组合和谐美观，纹饰疏密有致，线条流畅，表现了很高的工艺水平。 二里冈文化，主要分布在河南；其他地区如河北、山西、安徽、湖北等地，也有一些发现。二里冈文化分为两层，下层代表二里冈文化早期，上层代表二里冈文化晚期。郑州商代都城遗址的发现，是二里冈文化时期最重要的发现。郑州商都位于河南郑州市城内及郊外，总面积约25平方公里，考古校正年代距今3570年士135年，上限约当公元前1620年前后。目前，较多的学者认为郑州商都即是商代中期“仲丁迁于隞”的隞都。二里冈文化在商代文化中处于承上启下的地位，为二里头文化和殷墟文化的中间环节，三者组成了完整的商代文化系列。二里冈文化遗址出土的玉器有璧、璋、璜、圭、戈、环、笄、柄形器等，玉器的风格亦具有承上启下的过渡性质，多数玉器的形制、纹饰与二里头文化遗址第3、4期玉器相近；有些玉器的风格与商代晚期的殷墟玉器接近。如1974年湖北黄坡县盘龙镇墓葬出土的大玉戈，长93厘米，是目前出土玉戈中最长的1件。其形制与《殷墟妇好墓》出土的Ⅱ式玉戈较为接近，既反映出了商代中期玉戈的特有风格，又对商代晚期的玉戈有很大影响。 商代晚期的殷墟遗址，代表了商代晚期文化发展的最高水平。殷墟为商代后期王城遗址，商后期曾叫北蒙，又称殷。文献记载，自公元前14世纪盘庚迁都于此开始，以后诸王都以此作为都城，直至纣王（帝辛）亡国，共经历8代12王。年代约当公元前14世纪末一前17世纪。周武王灭商后，曾将此地封赐给纣王之子武庚，武庚叛乱被杀后，当地的殷民迁走，此地便逐渐变成废墟，所以称作“殷墟”。殷墟位于河南安阳市西北郊洹河南北两岸，以小屯村为中心，面积约为24平方公里。 1949年后，考古界将殷墟文化分为4期：第1期属盘庚、小辛、小乙时代，下限可能晚到武丁时期，约当公元前13世纪后半一前12世纪初；第二期即武丁、祖庚、祖甲时代，约为公元前12世纪前半；第三期即禀辛、康丁、武乙、文丁时代，约当公元前12世纪后半一前11世纪初；第四期即帝乙、帝辛时代，个别遗存可能晚到西周初年，约当公元前11世纪中叶。 殷墟出土的玉器本来应是相当可观的。《逸周书·世俘解》载：“商王纣取天智玉琰五，环身厚以自焚。凡厥有庶告，焚玉四千。……凡武王俘商旧玉亿有百万。”清王念孙《读书杂志》指出上文应作“凡武王俘商得旧宝玉万四千，佩玉亿有八万。”可见，殷墟藏玉数量之多是有史可证的，但由于历代盗掘，殷墟墓葬遭到了严重的破坏。如洹水北岸侯家庄商代后期王陵区，共发现13座大墓，均遭多次盗掘，残存随葬品很少。尽管如此，在有的大墓中，仍发现了一些玉器，如侯家庄1217号墓出土有16件残玉戈，11件玉石鱼及其他多件残玉器1001号墓出土有20件残玉戈，6件玉戚、2件玉斧、3件玉雕刀、1件鹗形玉佩、1件水牛形玉佩及其他多件残玉器。据不完全统计，仅就1949年后出土的玉器而言，殷墟出土玉器已约有1200件以上。殷墟出土玉器以1976年发掘的小屯村西北约100米处的《妇好墓》为代表，出土玉器多达755件，此墓年代属于殷墟4期文化中的第2期，墓主人是殷王武丁的配偶妇好，庙号称“辛”，即武丁三个法定配偶之一的“妣辛”。《妇好墓》玉器不仅出土数量多，造型多样，品种齐全；而且纹饰绚丽多变，工艺精致优美，尤其是雕琢成人物和各种动物的装饰品，姿态多样，形象传神，线条流畅。总之，《妇好墓》玉器，代表了商代晚期玉器的最高水平。 商代玉器特点经过将商代早、中、晚3期代表文化遗址出土的玉器相比较，商代玉器的特点可以概括为以下几点： 商代晚期玉器种类基本包括了商代早期和中期玉器的所有种类尤其是礼器类、仪仗器类和装饰品类，商代晚期不仅数量多，而且种类齐全，比商代早期和中期均有所增加。《殷墟妇好墓》出土的铜内玉援戈（见彩图）．玉援为灰白色，内为曲内歧冠式，用青铜制成，上面遍镶绿松石片，说明商代晚期 已出现了“铜镶玉”工艺。铜内玉援戈这种“铜镶玉”礼仪器物及其商代晚期的动物形装饰品和一些玉人雕像等装饰品，还有一些玉龙、玉虎、怪鸟、圆雕艺术品及玉鳖、玉龟圆雕俏色艺术品。都是商代早、中期所没有的，其工艺水平也都超过前代，说明玉器的种类、功能及使用范围是逐步扩大的，至商代晚期已发展到较为成熟的阶段。 商代晚期玉器具有象征性和装饰性特点。大量的玉雕动物和人像，多数采用了正侧面剪影的手法，突出玉雕对象的主要特征，运用准确的轮廓线，雕琢出生动的艺术形象来。这种手法与近代剪纸艺术的表现手法及风格相似。如《妇好墓>出土的玉雕动物小兔，巧妙地利用了扇面形玉坯的轮廓，抓住小兔耳部、尾部和前后肢的明显特征，稍加雕琢，一只拱身翘尾，屈肢准备跳跃觅食的活灵活现的小兔便豁然出现，不仅象征性、夸张性极强，同时又富于装饰性。又如《妇好墓》出土的圆雕作品螳螂，抓住螳螂外围轮廓的特征，以简明的双线和单阴线勾勒出螳螂并拢的双翅和前屈的刀足，一幅准备跳跃腾 飞的形态，便维妙维肖地表现出来。这种高度概括象征的艺术表现手法，使作品的艺术效果更加强烈集中。《妇好墓》中有的立体圆雕人物，主要抓住眼、鼻、口、发式等头部特征，而于下身一些琐碎细部，仅作象征性的勾勒，便生动准确地表现出玉人的完整形象。 商代晚期还出现了“俏色”工艺及其作品。发现于殷墟小屯村北一座地穴式房子中，包括玉鳖、玉龟、石鳖、石虎和石鸭等。作品虽不多，却突出地反映了当时玉雕的较高水平。如一只昂首瞪目，四肢伸开向前爬行的石鳖，是巧妙地利用一块褐色与肉红色相间的石料雕成的，石鳖的背甲、四爪和双目呈褐 色；头、腹、腿呈肉红色，色彩分明，生动传神。另一只略呈龟缩状的玉鳖，背甲为黑色，头、颈、腹、爪为’灰白色。这种利用天然色泽形成的“俏色”，表现出了商代晚期高度的工艺技巧和新风貌。 商代早期和中期的玉器，多呈扁平状，采用浮雕手法，纹饰简单，一般采甩笔直的阴线，只有少数作品，纹饰较为复杂。商代晚期则出现了立体圆雕作品，纹饰粗细复杂，如立体圆雕人物，满头的头发以密集阴线雕出，身上还饰有兽面纹。绝大多数作品体现出象征性与装饰性相统一的风格。“俏色”作品 的出现，为商代晚期玉器增添了新的光彩。这些都是商代早、中期玉器无法比及的，反映出了制玉工艺逐渐深化的过程。 征玉制度的确立和玉作坊的普遍出现是商代晚期制玉的另一特点。新石器时代晚期，红山文化、龙山文化、良渚文化大量玉器的出土，说明当时已形成了独立的手工业制玉作坊。商代晚期，这种玉作坊已发展得相当普遍，殷墟是当时最大的制玉中心，《北堂书钞·衣冠部》引《逸周书·世俘解》说：“武 王俘商得旧宝玉万四千，佩玉亿有八万。”可见，当时玉器的生产规模是相当大的，当时商代的每个城邑都设有玉作坊。如殷墟小屯村北曾发掘到地穴式、半地穴式房基各一座，出土了一些不同程度加工的玉料及玉龟、玉鳖等艺术品。从出土遗物来看，此处为商晚期王室制造玉石器的作坊。 新石器时代，因社会经济及交通还不发达，各部落之间的交流绝少，所以，各地制玉的玉材都取自当地。商代社会经济较新石器时代已有了很大的发展，各方国之间的物质交流也较为频繁，这就为商王室采取各地的玉料提供了方便条件，商代甲骨文中就有商王室向地方取玉、征玉的记录，如《殷墟书 契后编》载：“庚子卜，争贞，……取玉于龠”。《战后京津新获甲骨集》载：“戊寅囚，序殳贞，...征玉…”。又如一些出土的商代玉器，经鉴定确认，有来自新疆和阗的和阗玉，辽宁蚰岩的岫岩玉，河南南阳的独山玉及其他一些地区的玉料，足以证明商王室的制玉玉料取自各地。这种由商王室向地方征玉制度的确立，反映了商代制玉业的蓬勃发展。 商王室的玉器，还有些是各地方国进贡的，如《殷墟妇好墓》出土的1件玉戈，内后端一面刻有“卢方皆入戈五”。意思是说：卢疗这个方国向商王室进贡了5件玉戈。从中也可以说明，商代各地方国也都各有自己的制玉作坊。 商代玉器玉料商王室的玉料来自各地，向各地取玉征玉的方式大致有三种，即依靠进贡，相互交换或讨伐掠取，于是河南的独山玉，辽宁的岫岩玉，陕西的蓝田玉，新疆的和阗玉等都源源不断地向商王室集中。就玉质而言．新疆的和阗玉较其他地区的玉质更加细密，色泽更加柔润。商代晚期已认识到新疆和阗玉为玉}于巾的佳品，便大量使用和田玉。如《段墟妇好墓》出土玉器已有约300件经过了鉴定，鉴定结果有青玉、白玉、籽玉、青白玉、墨玉、黄玉、糖玉等玉质，其中大部分属于青玉，白玉、籽玉，青白玉很少，黄玉、墨玉、糖玉更少，这些玉料都是新疆玉。只有3件器嘴形饰，近似岫岩玉，l件玉戈有人认为是独山玉。按照现代矿物学的分类，上面约300件玉器绝大部分均系软玉，还有少量为硅质板岩和大理岩。大量新疆和阗玉的采用，使得商代晚期的玉器更加瑰丽多采。如《殷墟妇好墓》发现的怪鸟、羊头和牛3件小型玉雕，经鉴定都是新疆和阗白色籽玉。“籽玉”出自河谷，色泽更加柔润细腻。 商代玉器制玉工具新石器时代的制玉工具与制石工具大体一致，商时已进入了青铜时代，商代晚期青铜的使用更加广泛先进。表现在制玉工具上，商代制玉已主要使用青铜工具，如管钻、桯钻、锯、丝锯等可能都是用青铜制成的。管钻一般用于体薄，孔眼大的玉器，如璧、瑗、环之类，戈上的孔也多采用管钻。桯钻为实心杆钻，一般用于体较厚、孔较深的器物，如小型佩饰、柄形器等，桯钻的孔眼口大底小，所以一般采用两面对钻，故两面的孔眼较大，中间较小。锯主要用来开料，如《殷墟妇好墓》玉器中，有的玉戚和玉戈上都留有锯痕。丝锯主要用来镂孔，如《殷墟妇好墓》出土有些玉鱼、玉块、玉璜的边齿都是用丝锯锼成的，玉凤冠部和尾部上的几处细长镂孔也是用丝锯锼成的。商代使用的砣机也有了很大的改进，岫岩玉的硬度只有摩氏3-4度，和阗玉的硬度为摩氏7度，因此，要求砣具的硬度更高，旋转的速度更快，碾玉用的解玉砂更要精选。砣机的旋转，可随意加工各种纹饰。商代晚期玉器纹饰的线条更加自然、流畅、舒展，说明商代晚期使用的砣机已进一步向后来的碾玉工具靠近了。 商代玉器种类大琮大琮是商代晚期玉质礼器。1976年河南安阳市《殷墟妇好墓》出土。现藏于中国社会科学院考古研究所。高10.4厘米，射径4. 2-4.5厘米，射壁厚0.2-0.4厘米。玉质呈淡褐色，有棕色斑。外方内圆，两端射较高，不甚圆，其上各琢饰阴线4 周。中部呈近方形，四角雕出明显的凸棱，凸棱两则各刻较粗的竖线1条，里外均抛光，朴素无纹，端庄肃穆。此琮形制与清 吴大徵《古玉图考》所录“大琮”相近，因此命名。《古玉图考》中说：“璋与琮皆有射。……琮之制以口圆者为射”。可知，射 部为琮两端高出的圆口。 组琮组琮是商代晚期玉质礼器。1976年河南安阳市《殷墟妇好墓》出土。现藏于中国社会科学院考古研究所。通高2.7厘米，射高o。4厘米，射径5.2厘米，射壁厚0.3厘米。玉质淡黄色，外方内圆，两端射较短，各饰凸弦纹一周。四角凸棱雕饰伏蝉纹，大头圆眼，翼宽尾尖，四面中部饰有排列匀整的8-9条竖直阴线。此器形制规整，富于代表性，与清吴大徵《古玉图考》所录“组琮”形制相近，因此命名。此类组琮《殷墟妇好墓》还出土有3件。玉质分别是墨绿色、黄褐色、乳白色，大小相近，射均低短。 琬圭琬圭是商代晚期玉质礼器。1976年河南安阳市《殷墟妇好墓》出土。现藏于中国社会科学院考古研究所。长19.6厘米，上端宽4.7厘米，孔径1.1厘米，厚0.8厘米。玉质呈黄褐色，扁平长条形。上下端大体齐平，上端呈厚刃状，下端有一圆穿。穿上刻横线4条，横线上雕作方框，内刻变形云纹，其上又刻阴线10条，居中6条竖直，两边4条上端呈弧形。此器制作精细，与清吴大徵《古玉图考》所录“琬圭”形制相近，因此得名。此类琬圭《殷墟妇好墓》还出土有3件，其中1件玉质呈深绿色；另l件玉质一面呈深绿色，一面呈黄褐色；还有1件呈灰白色，似石质，无纹饰，上端呈弧形。 镇圭镇圭是商代晚期玉质礼器。1976年河南安阳市《殷墟妇好墓》出土。现藏于中国社会科学院考古研究所。长16.1厘米，下端宽4.2厘米，厚o．4厘米。玉质呈深绿色，有褐斑。扁平长条形，上端近平，下端平，下窄上宽，下端有圆穿，两面抛光，朴素无纹。与清吴大徵《古玉图考>所录“镇圭”形制相近。因此命名。 琰圭琰圭是商代晚期玉质礼器。1974年河南安阳市《殷墟妇好墓》出土。现藏于中国社会科学院考古研究所。残长12.5厘米，上端宽6厘米%2，厚0.3厘5E7??。玉质呈墨绿色，扁平近长方形，上端内凹呈弧形，有刃，下端残缺。两面抛光，朴素无纹。与清吴大徵《古玉图考》所录“琰圭”形制相近，因此命名。 玉壁玉壁是商代晚期玉质礼器。1976年河南安阳市《殷墟妇好墓》出土。现藏于中国社会科学院考古研究所。直径18.6厘米、孔径6厘米，孔壁高1.4厘米，边厚0.4厘米。玉质呈绿色，有褐斑。片状圆形，边径大于孔径，中有圆孔，孔周两面均有圆口状突出，孔壁较直，抛光。两面饰有同心圆刻线4组，外面1组由3条细线构成；里面3组由1条粗线，3条细线构成，线条流畅、规整。此器符合《尔雅·释器》：“肉（边）倍好（孔），谓之璧”的记载。中间孔周的圆状突起，大概是为做手镯而用的。此类玉璧《殷墟妇好墓》还出土有3件，玉质呈黄褐色和棕褐色，形制均较大，规整，光泽。以上4件玉璧，大小有依次递减现象，属于同一组合。 大玉璜大玉璜：商代晚期玉质礼器。1976年河南安阳市《殷墟妇好墓》出土。现藏于中国社会科学院考古研究所。长18.4厘米，宽1.6厘米，厚0.3厘米。玉质呈黄褐色，弧形，近半圆，大而窄。两面纹饰基本相同。一端有两孔，一端有一孔。中部雕成侧身人面形，头上似戴高冠，高冠由变形云纹构成。细眉、方眼、大耳、身与尾象鸟，一足为站立状；尾下又有一个似戴高冠的侧身人面。此器刻纹奇妙，精致光泽。《殷墟妇好墓》共出土73件玉璜，其中12件作龙形，5件雕成鱼形，26件一端作鱼尾形，其余素面无纹。这73件玉璜，多数为环的三分之一，少数接近环的二分之一，另有少数为璧或瑷的三分之一。与《周礼·春官·大宗伯》郑玄注：“半璧为璜”的记载不合。说明商代晚期的璜制并不是拘于一格。 蟠龙玉块蟠龙玉块：商代晚期玉质礼器。1976年河南安阳市《殷墟妇好墓》出土。现藏于中国社会科学院考古研究所。直径6--6.3厘米、厚0.5厘米。玉质呈绿色。圆形，有小缺口。近缺口处有一较大的孔，呈半月形，与小缺口相连，孔与块面平，块边宽大于孔。两面均雕饰蟠纹，龙的头尾相接，头大尾短，尾齐平。龙口微开，露齿，角呈尖状，颈上有小孔，背脊作扉棱形。形制规整，雕琢精细，晶莹光泽。《段墟妇好墓》共出土玉块18件，玉质分别呈白色、绿色、淡绿色、深绿色、淡黄色、米黄色、棕黄色、黄褐色、褐色。9件雕成蟠龙形，5件雕作兀形，余4件均无刻纹。由此可以看出，商代晚期玉块形制规整，色彩绚丽．雕琢精致，工艺水平很高。 兽面纹玉簋兽面纹玉簋是商代晚期玉质礼器。1976年河南安阳市《殷墟妇好墓》出土。现藏于中国社会科学院考古研究所。高10.8厘米，口径16.8厘米，壁厚o．6厘米。玉质呈白色，半透明，有黄斑。圆形侈口，下腹微鼓，平底圈足，圈足直矮，稍向外展，器口下饰三角形纹，腹饰三组兽面纹，口向下，大鼻巨眉，臣字形眼，兽面纹上下饰有弦纹，近底部饰有菱形纹和小三角形纹组合而成的几何图案，圈足饰云纹和日纹．所有纹饰均以阴线刻成。此器造型美观，制作精细，工艺水平极高。出土时内置2件骨勺和1件铜匕，与另一件碧玉簋东西并列于椁顶上。有的研究者认为以上2件玉簋属于生活用恩。 弦纹玉盘弦纹玉盘是商代晚期玉质礼器。1976年河南安阳市《殷墟妇好墓》出土。现藏于中国社会科学院考古研究所。高4.3厘米，口长H．6厘米。玉质呈白色，盘口呈圆角长方形，宽平沿，唇，腹微内收，饰有弦纹一周．圈足平底，圈足较高，两侧各有3个十字形孔，两端各有1个十字形孔。此器光泽精致，典雅美观。 玉援铜内戈：商代晚期玉质礼器。1976年河南安阳市《殷墟妇好墓》出土。现藏于中国历史博物馆。通长27.8厘米，援长15.8厘米。玉援呈灰黄色，通体抛光，为长条三角形，上下出刃，中部有凸脊，援锋尖锐，为三角形，近末端有一直径0.5厘米的圆穿，末端插入铜内中。铜内前段近方形，上饰饕餮纹，后段作鸟形，目字形眼，钩嘴下弯，歧冠伸出后缘外。内前端有上、下阑，阑后有一稍下洼的榭、槽，上面留有木柄的朽木痕迹；前段近方形内和后段鸟形内遍镶绿松石片。此器制作极其精美，玉援薄而脆，显然为仪仗而非实用品。《殷墟妇好墓》还出土了一件玉援铜内戈，与此器形制稍有不同。玉援呈淡绿色，铜内略呈长方形，前后段内均镶有绿松石。 玉人玉人是商代晚期玉质装饰品。1976年河南安阳市《殷墟妇好墓》出土。现藏中国社会科学院考古研究所。高7厘米，圆雕。玉质呈黄褐色。跪坐姿，双手抚膝，五指分明，长脸尖额，鼻大口小，双唇前突，眉细长，大眼注视前方，两侧耳较小，头梳长辫一条，辫根在右耳后侧，由头顶盘后脑一周，将辫梢压在辫根之下。头上戴“颊”，“颊”为圆箍形，围头部一周，用以束发，“颊”前加一横置的筒状饰，除束发外，亦象征身份。顶露发丝，上有左右对穿的小孔，作为插笄之用，靠前又有一小孔。身上着衣，交领垂手胸前，袖长至腕，袖口较窄，腰束宽，衣下缘似及踝部，衣上饰云纹，腹前还悬一长条形“蔽轴”，下缘至膝部。腰左侧插有宽柄器。（可能是武器或可能是象征某种意义的器物），上饰卷云纹和节状纹，上端作卷云形，下端弯曲，象蛇头。此玉人衣冠讲究，腰插武器，神态倨傲，似为奴隶主形象。《殷墟妇好墓》共出土玉人13件，包括圆雕人像及人头5件，浮雕人像及人面7件，人兽合体头像1件；这些玉入神态各异，表情生动，衣纹柔和谐调，头像、冠式、发式、衣式雕琢精细，不仅为出色的玉雕珍品，也为商代人种及服饰的研究提供了宝贵的资料。 玉凤玉凤是商代晚期玉质装饰品。1976年河南安阳市《殷墟妇好墓》出土。现藏于中国社会科学院考古研究所。长13.6厘米，厚0.7厘米。玉质呈黄褐色，浮雕。头部似鸡，颈较长，尖嘴圆眼，冠上缘为齿状，下缘与头顶相连，中有两孔。雕琢极精。短翅长尾，翅上雕有阳线翎纹，尾羽分作两股交叉相连，腰间有一突起圆钮，上有小孔，可供系佩。玉凤呈侧身回首状，姿态美观生动，是目前所知最早关于风的艺术形象。 怪鸟负龙怪鸟负龙是商代晚期玉质装饰品。1976年河南安阳市《殷墟妇好墓》出土。现藏于中国社会科学院考古研究所。高11.3厘米，宽4.5厘米，厚0. 3-065厘米。玉质呈黄褐色，龙尾呈淡绿色。此器雕为3段，上端为玉龙，中间为怪鸟，下端一座象征云彩。怪鸟尖嘴下弯，圆眼分明，头上出两个钝角，尖尾短而上翘，身饰云纹，鸟为站立状，一足立于“座”上，上饰云纹，象征云彩。鸟背上又驮一龙，首略昂起，张口一角，龙身上竖，尖尾内卷，作腾飞而起状，龙身、尾饰菱形纹，胸饰目字形纹。此器为怪鸟负龙升天形象，构思新颖、奇特，雕琢精致，是难得的珍品。 玉蝉玉蝉是商代晚期玉质装饰品。1976年河南安阳市《殷墟妇好墓》出土。现藏于中国社会科学院考古研究所。长4.8厘米，高1.4厘米。玉质深绿色，圆雕。大头尖尾，圆眼外凸，头后饰有阴刻横线，背有刻饰的脊棱，双翼较短，以阴线刻成，纹饰简练，象征性强。头部前端有一圆孔，直通腹部，可供系佩。目前所知最早的玉蝉，发现于新石器时代的红山文化。汉至魏晋玉蝉多用于含玉。 玉龙玉龙是商代晚期玉质装饰品。1976年河南安阳市《殷墟妇好墓》出土。现藏于中国社会科学院考古研究所。长8.1厘米，高5.6厘米。玉质墨绿色，一面微呈褐色，圆雕。首部较大，微昂；臣字形目，眉细而弯，眼珠突起；鼻略上翘微凸；一双钝角后伏。中脊饰有齿状扉棱，龙身蟠卷偏向左侧，尾尖内卷，一侧靠近首部。两足前屈，各琢四爪，通体饰菱形兼三角形鳞纹，左足外则饰有云纹，右足光素无纹，下颌中间有一上下对钻的小孔，可供佩带。此器布局巧妙，雕琢精致，为研究商代玉龙形态的代表性作品。 俏色玉鳖俏色玉鳖是商代晚期玉质艺术品。1976年河南安阳市殷墟小屯北地穴式房址中发现。现藏于中国社会科学院考古研究所。立体圆雕，略呈扁形。龟颈半龟缩，两眼突起圆睁，四足微前伸，呈欲行欲止状态。背甲为黑色，头、颈、腹、爪均为灰白色。此龟是利用玉料的天然色泽以俏色手法雕成，维妙维肖，表现出极高的玉雕技艺。 玉虎玉虎是商代晚期玉质艺术品。1976年河南安阳市《殷墟妇好墓》出土。现藏于中国社会科学院考古研究所。长14.1厘米，高3.5厘米。玉质呈深绿色，圆雕，体长圆，方首龙角，口张开，利齿外露，八字形，方形大眼注视前方，尾下垂，尾尖上卷，身饰云纹，尾饰节状纹，作行走状，显示出一付虎视眈眈的样子，形象逼真传神。另有1件圆雕玉虎与此器形象基本一致，亦属于艺术品。还有2件圆雕玉虎．4件浮雕玉虎．或作急驰状：或作行走状、或作伏卧状，各具特色，雕琢精致，上皆有孔，可供佩带，属于装饰品，均出土于《段墟妇好墓》。 商代玉器图片欣赏 |
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