名人骂战正确的打开方式

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女人的骂战，在美国电视屡见不鲜，跟女子摔跤越来越相似。有些明眼人能一眼看出是在演戏，但观众乐此不疲。据专家分析，这主要吸引男性观众，因为异性恋男人喜欢观看女人动手打架。

近日中国娱乐圈出现高规格舌战，发生在昔日恋人之间，为公众提供了无限谈资。名人也是人，他们也有喜怒哀乐，也有无法控制的情绪，我们作为外人，恐怕很难判断他人的家务事。

但这类新闻具有强大的吸引力，因为争执双方生活在聚光灯下，一切都被放大了，况且明星一般都有着外交官似的公关保护，一旦冲破这层外壳，观众便会看到更加真实的一面，至少是更加戏剧的一面。

用“撕逼大战”形容这类争吵，属于词义的引申。这词在中国好像出现在近几年，但对应的英文字catfight在十九世纪中期就有了，而且早已发展为西方通俗文化的一大风景。

Catfight字面意思是“猫战”，通常也是指两个女人之间的冲突，非常生动，往往伴随扇耳光、抓头发、撕衣服、扯大腿等高难度动作。自上世纪四十年代以来，“猫战”几乎成为美国新闻及大众文艺的必备项目。

最经典的案例是1981年开播的电视连续剧《豪门恩怨》（Dynasty），第一季反响平平，制作方为了增加可观性，到第一季快结束时临时新增一个女主角，跟原来的男主角妻子平分秋色。妻子是一个贤惠的金发女，新出现的前妻是褐色头发、不择手段的蛇蝎美女。

片方拟邀请伊丽莎白·泰勒出演，但泰勒没有答应，这边厢该角色在第一季最后一集要亮相了，情急之下只能采用剪影和背影。泰勒最终没有松口，而答应出演的英国女星琼·考林斯凭借此角一举走红，成为屏幕坏女人的代表，她和扮演妻子的琳达·伊文思在剧中时不时打嘴仗，高潮处则大展拳脚，成了该剧的一大噱头。

（美剧《豪门恩怨》中的“猫战”，右为琼·考林斯）

真人秀和脱口秀采用撕逼大战，在美国电视屡见不鲜，跟女子摔跤越来越相似。有些斗殴明眼人能一眼看出那是在演戏，而且是比较拙劣的演技，但观众乐此不疲，因此电视台也变着法子安排这类大小舌战或肉搏。

据专家分析，撕逼大战主要吸引男性观众，因为异性恋男人喜欢观看女人之间动手打架，用喜剧明星杰里·宋飞（Jerry Seinfeld）的话，男人总觉得女人打着打着会发生更亲密、更暧昧的肢体接触。

撕逼大战显然有档次之分，摔跤、脱口秀、真人秀通常被认为是迎合蓝领阶层的，纯粹为了满足欲望，上不了档次。像《豪门恩怨》那样的肥皂剧，就进了一大步，起码有剧情冲突和性格矛盾作为依托，不是为了开打而开打。

最高级的撕逼大战符合咱们的“君子”定义，即只动口不动手，而且，骂战中也有高低之分，脏字越多越低级，不带脏字方显高级，最高级的是明夸暗骂，明褒暗贬，表面上每个字都在赞美对方，实则把对方踩到体无完肤。

用“猫战”来描写女性对于严肃话题的争论，在美国源自上世纪四十年代。到七十年代，女性主义者正式提出抗议，认为该词是主流社会对女性权力各个击破的阴谋。

不过，刺耳的字眼用多了，就会失去原先的冲击力，或许将来国人也会忘记“撕逼”二字的字面意思，把它变成“吵架”的代名词。要知道，所有国家的国骂都是跟生殖器或性有关的，但人人都用，挂在嘴上，最终就变成了语气词，用于撕逼大概属于最低段位吧。

奥斯卡·王尔德在经典讽刺喜剧《不可儿戏》中有一句台词“女人在互称姐妹之前，会用各种字眼来称呼对方”，这里当然指的是各种不堪的称呼。

该剧有一场经典的撕逼大战，发生在两位年轻漂亮的女性之间，两人误以为她们跟同一男子订婚，醋意大发，用古典对称的语言和动作，完成了一系列芭蕾般高雅的互相轻蔑和鄙视。

这种英国式的撕逼在现代人眼里，会显得矫揉造作，每句话前都得先加一大堆客套话，听着会有点累，就跟咱们这儿下属给领导提意见似的，先说半天功劳最后来一句“领导的最大缺点就是不懂得休息”。

美国人缺乏贵族传统，说话相对直来直去，在另一部王尔德话剧《无足轻重的女人》中，一群英国贵族太太小姐不停叨叨，拐弯抹角踩别人，先说某小姐逃婚两次，接着说“那种谣言太不负责了，我认为她最多仅逃了一次”。

跟这种笑着夸着骂人的方式相比，剧中的美国女子则胡同里扛木头，一会儿说哪个男的她很喜欢，哪个太太她非常受不了，搞得那帮英国贵妇人目瞪口呆，连忙告诫她上流社会是不可以如此直来直去的。

如今，“猫战”和“撕逼大战”均跨越了性别限制，不仅可以指男性，甚至可以指企业等组织之间的情仇恩怨。“撕逼”一词似乎后来居上，使用频率及范围都超过了“猫战”，按照眼下的进展，估计遭淘汰的速度也会更快。

然而，无论是“猫战”还是“撕逼”，都依然保持着一种特殊的韵味，一种戏剧性的夸张，大约相当于drama queen的行为吧。如果两人（不管男女）发生正常争执，估计是不够猫战或撕逼级别的，即便是吵架，也得有一种别样的嚣张，多少需要一点儿创造性。你若“严正抗议”对方某个行为，没人会说你俩即将撕逼，反而会把它理解成文绉绉的外交辞令。

高端撕逼的观赏性，一是因为参与者的身份，二是源于原创性。好莱坞明星分手都用“不可调和的分歧”（irreconcilable differences）作为对外公开的理由，你不能说那是假话，但基本上属于说了等于没说，搁在中国，这理由多半是“因为工作繁忙，聚少离多，友好分手”。换言之，高端撕逼若构思巧妙，实施得当，有可能进入艺术的境界。

说美国人比英国人直率，那是泛泛而论。美国的喜剧文化非常发达，从单口相声到情景喜剧，损人艺术得到空前发展，有些谐星（如Rodney Dangerfield）专攻各种骂人的段子，当然，以冷笑话为主，需要拐个弯才能明白。以下是几段给我留下深刻印象的高段位损人段子，是典型的美国式幽默，但那套路在其他文化中也能接受：

某房客来到房东家，问道：“我要搬新地方了，你知道哪个地方有蟑螂卖？我需要买几百只蟑螂。”房东好奇地问：“你买蟑螂干什么？”房客说：“你的租约上说我搬走时房间必须跟搬进来时一模一样，否则没收押金。”

一位评论家在报纸上把一名演员说成“全国最蹩脚的演员”。演员愤然起诉。评论家在下一篇评论中提到他时，只是不经意地说了句：“他的表演达到了他平常的水准”。

一个学校合唱队在表演一首意大利民歌。有人见观众里有一名妇女在擦眼泪。“你是意大利人吗？”“不，我是他们的音乐老师。”

抬杠的人可能会说，最后一句未必能证明学生唱得很蹩脚，唱得很感人也能把老师唱哭啊。

高级损人或撕逼通常是留气口的，为不同诠释留下空间，也许是防止被人控告诽谤。总的来说，多义性往往是高段位的特征，明褒暗贬至少有表面的夸赞和深层的贬斥两层。如果明星采用这种语言技巧，也会给粉丝留下诠释狂欢的空间。

好莱坞历史上最著名的撕逼大战之一，是两位一线巨星贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥长达数十年的明争暗斗，最后演变成1962年的电影《兰闺惊变》（What Ever Happened to Baby Jane?）中同台飙戏。其实，明星的工作也是一种生意场，没有永远的敌人，信誓旦旦不再合作的前恋人，说不定哪天为了共同的事业及适合的项目又走到一起了。

（电影《兰闺惊变》剧照，贝蒂·戴维斯[右]和琼·克劳馥同台飙戏）