 渔翁渔妇图 清 黄慎 纸本 淡设色 纵118.4厘米 横65.2厘米 南京市博物馆藏 黄慎(公元1687—1768年)，字恭寿，号瘿瓢子，又号东海布衣，福建宁化人。侨居扬州，善画人物、花卉、蔬果。笔姿放纵，风格豪放。亦工诗，画。“扬州八怪”之一。著有《咬湖诗钞》行世。 此图写一渔翁身背鱼篓，手拈鱼钩，钩上扑一小鱼，笑容可掬，面向鱼妇，似述家常；而渔妇则回首目对老翁，聆听其述。渔翁渔妇，动态生动，呼应密切。人物衣纹作织线描，或连勾带染，挺劲放纵；以草书之笔入画，枳具功力。作者虽师法陈老莲，上官周，然又自创新意。此图为水墨大写意，仅于渔翁面部，手部，略施淡赭。画左上自题：“渔翁晒纲趁斜阳，渔妇携筐入市场，换得封存中监菜米，其余沽出横塘酒。宁化瘿飘子孙黄慎。”钤“黄慎”白文，“恭寿”朱文两印。   花鸟草虫图 清 黄慎 纸本 墨笔 设色 纵23.5厘米 横29.2厘米 上海博物馆藏 全册十开，作者选取荒崖野地的昆虫小草作题材，画面充满生机，、野趣，使观者徒小物小景中见到自然界中生物的动态，画幅虽小，而妙趣横溢。作者笔致毫放，既参徐渭、石涛的风骨，更表现其疏狂的个性，取象造型，重传神写意，艺术概括力强，并以草书功力入画。册中虫草特别富于生命力，如郑板桥所评：“画到神情飘没处，更无真相有真魂。”此选其《纺织娘》、《枝头麻雀》二帧，图上钤有“孙氏退思轩藏”白文收藏印。  弹指阁图 清 高翔 纸本 墨笔 纵68.5厘米 横38厘米 扬州市博物馆藏 高翔（公元1688—1753年），字鳯罔，号西唐，钱塘人、寓扬州。与金农、汪士慎为友。工篆刻，善画花卉、山水。世称“扬州八怪”之一。画梅笔意松秀，技幹苍润，以疏枝瘦幹取胜。山水师渐江、石涛，笔法简淡而秀雅，喜作园林小景。 此图所绘的是清代扬州天宁寺西边的弹指阁，为文思和尚居址。行笔错落有致。以淡墨勾润，浓墨点视，清疏中流露出一股秀逸的气息。人物刻划，寥寥数笔，神情动态，栩栩如生。诗题与画意，浑然一体，耐人寻味。此图不仅是高翔的写实佳作，也是珍贵的历史文献资料。款识：“莲界慈云共仰扳，秋风离落扣禅丝。登楼清聆市声远，倚槛窥鸟梦闲。疏透天光明似水，密遮树色冷如山，东偏更羡行庵地，洒诗筒日往还。弹指阁成作图。请倚青四兄先生和正，世愚弟翔。”印章有“西唐之印”白文印、“高生老”朱文印、“隐安”白文印。  芍药图 清 李鳣 纸本 墨笔 纵92.5厘米 横35.8厘米 苏州市博物馆藏 李鳣（公元1686—1757年），字宗杨，号复堂，又号懊道人、木头老子，江苏兴化人。康熙五十年举人，曾官山东滕县知县。学画于蒋廷锡、高其佩。用笔挥丽自如，泼墨酣畅淋漓，而作画款，随意布置，另有别趣。为“扬州八怪”之一。 二折枝芍叶，一支盛开，姿态妖娆，以花为冠，辅以疏叶，天题自成，一支半绽侧出，浓装艳抹，花叶茂盛。两花相对，互为呼应，布局谨严，给人以欣欣向荣的欢乐气氛。落笔奔放淋漓，苍劲老练，水墨交融，远出神入化境地，得青藤白阳神髓而自放胸臆，有水墨融成的奇趣。右上角题诗铺空，书画相互映辉，此画为乾隆二年李鲜五十二岁时所作。  竹石图 清 郑燮 纸本 墨笔 纵217.4厘米 横120.6厘米 上海博物馆藏 郑燮(公元1693—1765年)，字克柔，号板桥，江苏兴化人。乾隆六年（公元1736年）进士，曾任山东范县，潍县知县，为账济灾民一事，触犯权势而罢官。晚年居扬州，卖画自给。工诗文书画，兼篆刻。善画花卉，尤长兰竹。书法别致，隶楷参半，自称六分半书。为“扬州八怪”之一，著有《板桥全集》。 此幅为庭院中竹石。瘦石壁立，以白描的笔意为主，长折带皱勾出坚硬挺削的石质，摺裥处略施以小斧劈皱，崚嶒之态顿出，平稳中有聚散欹侧，极尽变化，石前新篁修改两三枝，劲拔挺秀，以“冗繁削尽留清瘦”的简洁风格写成。画面简约明快，竹清石秀。图左上有行书自题四行，作于乾隆甲戌，作者时年六十二岁。  兰竹石图 清 郑燮 纸本 墨笔 纵178厘米 横102厘米 扬州市博物馆藏 此图气势磅礴，巨石峥嵘突兀，一丛丛兰竹，舒散而出。以淡墨勾石，浓墨撇兰竹，兰叶竹叶偃仰多姿，互为穿插呼应，气韵俨然。其兰叶，全以草书中坚长撇法运之，秀劲绝伦。著名词曲空将士铨谓：“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”右下以隶楷相参的“六分半书”题画：“生平爱所南先生及陈古白画兰竹，既又见大涤子画石，或依法皱，或不依法皱，或整或碎，或完或不完，遂取其意，构成石势，然后以兰竹弥其间。虽学出两家，而笔墨则一气也。宏翁同学老长兄善品题书画，故就正焉。板桥郑燮。”印章“乾隆东封书画史”白文印、“歌吹古扬州”朱文印。  鲇鱼图 清 李方膺 纸本 墨笔 纵36.5厘米 横28厘米 扬州市博物馆藏 李方膺（公元1695—1754年），字虬仲，号晴江，又号秋池，江苏南通人，后寓扬州。历任山东乐安、兰山、安徽合肥知县。辞官后曾长期居住南京项氏借图，故号借图主人。以卖画为生。善画松、竹、梅、兰。笔墨放纵，不守成规。为“扬州八怪”之一。 此图绘两条鲇鱼，运笔洒脱，以浓墨绘鱼背，淡墨绘鱼肚，一正一反，一浓一淡，生动描出了鱼之肥美鲜活之态。再以称穗穿之，如之诗题，反映了年年丰收的美好愿望。其诗云：“河鱼一来穿稻穗，稻多鱼多人顺遂，但愿岁其有时自今始，鼓腹含哺共嬉戏，岂惟野人乐雍熙，朝堂万古无为治。”印章“大开笑囗”白文印。  丁敬像 清 罗聘 纸本 设色 纵108.1厘米横60.7厘米 浙江省博物馆藏 罗聘（公元1733—1799年），号两峰，又号花之寺僧，原籍安徽歙县人。金农弟子。善画山水，人物，花卉，佛像。喜作鬼趣图，笔情古逸，无不臻妙，深得金农神味。亦工篆刻，为“扬州八怪”之一。有《香叶草堂诗集》。 丁敬倚坐石，光顶高颡，脑后作许白发，头颈伸得特别长，造型夸张，“怪”中见美，拙中含趣。罗聘发展了他的老师金农的肖像画法，追求文人画的天趣，人趣，物趣，为传统肖像画开拓出新的领域。 丁敬（公元1695一1765年），字敬身，号龙泓，浙江杭州人。金农知友。工诗书，尤精刻印，格调清劲朴茂，开创“浙派”篆刻艺术。 本图没有作者署款，是罗聘出于对前辈敬仰之情，在杭州画成后携归扬州，留作纪念。创作时间很可能是在乾隆二十八年春天，是年丁敬六十岁，罗聘三十一岁。  纨扇仕女图 清 闵贞 纸本 墨笔 纵113.8厘米 横45.9厘米 上海博物馆藏 闵贞（公元1730—？年），字正齐，江西南昌人，侨居汉囗，一作汉阳人。善山水，工写意人物，兼精写真。所作山水，运笔沉雄，颇得巨然神趣。所画人物，笔墨奇纵，衣纹流畅，顿挫有法。亦工篆刻。乾隆五十三年五十九岁尚在。 此图仕女神态娇弱，流露出一种夏日疲困的气息。树幹的苍老虬结与女子的妩媚身姿，曲线交叉，相映相视，构成新颖别致的格调。曲眉、鳯眼、丹唇、粉面，轻挥纨扇，均着意刻划。徒图中可以窥见当时有对于仕女的审美情趣，闵贞传世的人物画以粗放写意者居多，此图用笔严谨，人物线条的勾勒较为流畅自如，是风格清丽的工细之作。款于已亥，作者时年五十岁。   芦雁图 清 边寿民 纸本 淡设色 纵24 .5厘米 横56厘米 旅顺博物馆藏 边寿民（公元1684—1752年），原名维祺，字寿民，后以字行，更字颐公，号渐僧，又号苇间居士，江苏山阳（今淮安）人。工书，善画泼墨芦雁，亦能以枯笔作花卉杂画。笔意苍浑奇逸，形象生动，别有风致，其代表作有《芦雁图》、《芦滩双泳图》等。 全册十开，选二开。画面笔简意周，一片芦丛，两双芦雁，嬉戏幽游，秋泖开阔，意境萧疏。芦雁造型准确，形态生动，笔法苍润，墨中带赭，色调清雅。款署“寿民”，钤“祺印”、“一片秋声”二印。 |
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