不可思议的陈洪绶山水画

阴山工作室 2015-06-08

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明陈洪绶疏林眺远图镜心设色绢本成交价92万元

晚明人物画坛中，陈洪绶和崔子忠被并称为“南陈北崔”，双峰耸峙。陈洪绶的人物画是大家常见的，不过他并非不擅长山水和花鸟。与其数量众多的人物画相比，其山水画存世虽少，但却另出机杼，极具特色。

《凭江远眺图》页，该页描绘一红衫文士，独坐小桥，悠闲远眺，表现文人士大夫寄情山水的高情雅致。陈洪绶的山水画早年直接受蓝瑛影响，构图奇特，用笔古拙。与晚明众多宗法元人，用笔追求干淡、疏松，重视笔墨皴染的文人画不同，他取法的对象是元以前。山石以线条勾勒为主，空勾少皴，用笔方硬古拙，拙中寓巧，追求晋唐人的高古意蕴。近景苍松枝干屈曲回旋，有如蟠龙。参天的古木，将中景空旷的江面与远景纪念碑式的远山有机的联系起来，即体现出虚实对比，也很好的营造出山高水长，意趣高远的意境。陈洪绶善于设色，画中主要以赭石、朱膘、花青、石绿为主，色彩冷暖对比和谐，山石、树木上的苔点则以“嵌宝石”的方法表现，极具装饰感。画中红衣人不是传统山水画中仅起“以标道路”作用的点景人物，很可能是画家心目中仰慕的文人高士，抑或是其自我形象的自况。（中央美术学院博士王健）

明陈洪绶山水立轴绢本设色成交价91.8万元

2009年上海博物馆《南陈北崔》特展，当人们看到陈洪绶作于1649年《为生翁作山水图》时，竟以为是“金陵八家”之首龚贤所画混于其中，盖其山石钩勒的用笔、点苔、皴法及画面的设色与龚贤并无二致，观者感喟“不可思议”，吴湖帆题跋：老莲以画人佛负盛誉，其山水亦有特诣，但不多作耳。观此可知其得力于宋人至深，沉郁畅健自是杰构，龚贤野遗横绝一时，知得悔迟一鳞也。窃以为吴湖帆所言不虚，据其至交周亮工记载，陈洪绶生命中最后三年，是他一生中创作高峰期。而轻易不送画于人，即便周亮工索画也遭拒，但在他去世前一年（1651）一反常态“独携笔墨凡十又一日，计为余作大小横直幅四十有二，其急急为余落笔之意，客疑之，予亦疑之。岂意予入闽后，君遂作古人哉！”。而周亮工又激赏稍晚的龚贤，周氏对书画的研究极其深刻，对南京画风的演变和发展曾提出一些观念“秣陵画，先知惟魏考叔兄弟，翰之出，而秣陵之画一变，士夫衲子无不宗之”。画史上周亮工率先提出了“金陵八家”一说，所以龚贤参考过陈洪绶画法亦预料之中，这是研究画史发展的重要线索。