 元 唐棣 风微笛远图 立轴水墨纸本 成交价690万元
【作品鉴赏】
唐棣（1296-1364），元代画家。字子华，祖籍钱塘（今浙江杭州），因先世在吴兴做官，迁徙归安（今浙江湖州）。唐棣幼聪颖好学，文思敏慧，能诗善画，有“奇童”之称，工山水，近学赵孟俯，远师李成、郭熙，亦工诗文。
唐棣画的《风微笛远图》轴，近景绘松柏二株于近渚之上，中景绘一高士端坐于舟上，横笛而吹，悠然自得，远景绘悠远的山峰。上有唐棣的题识：“雨过山色青，风微笛声远。至正二年（1342）二月八日，舟过楚湘篷窗无聊，作此以遣孤闷。子华。”后钤有“唐棣之印”一印。此画面，笔润墨淡，风格苍秀，严谨秀润。在用笔上虽有细致严谨的李（成）郭（熙）遗风，但已经是在元人透逸松灵的笔触上去表现宋人的山水神韵了。图中的松树枝干向下伸展，用蟹爪法，劲挺有力，与郭煕树的画法一致；其松针又类似李成画法，即为用攒针法画成，针形瘦长尖细，自有荣茂之色。清代大鉴赏家宋荦在《论画绝句》中有一句：“蟹爪树枝鬼面石，河阳大幅太行图”诗。说的就是郭煕典型的画树法为蟹爪树。李（成）郭（熙）作品往往是孤寂萧疏的情调，画的是云烟惨淡、风雨阴霁的难状之景和枝茂凄然生阴的萧森之象。而在唐棣这幅作品中，不再是李郭荒寒冷清的哀伤情调，而是杂木葱郁、流水潺潺，宁静安谧，表现的是一个幽邃怡人的世界，传递出一种山林之间的清新气息。
此画作迭经卞永誉（有“卞令之鉴定”“式古堂书画印”二印）、清内府（有“嘉庆御览之宝”一印）、庞元济（有“庞莱臣珍藏宋元真迹”“虚斋审定”“虚斋至精之品”“虚斋”四印）收藏，并在卞永誉的《式古堂书画汇考》、庞元济的《虚斋名画录》和郭味蕖的《宋元明清书画家年表》中曾著录过，是件收藏流传有序的作品，为元代画作中的精品之作，可遇不可求。元代画家唐棣（1296～1364？），字子华，号遁斋，吴兴人。祖籍钱塘（今杭州），自幼聪颖好学，文思敏慧，能诗善画。唐棣诗词师从当地名学硕儒陈寿初，又得当时著名文学家牟巘的指导。他的山水画，宗法北方李成、郭煕，其笔墨规整，风格严谨。在元代承继李（成）郭（熙）画派的画家中，他是最具有代表性的画家。唐棣的画风虽是在李郭的萧瑟森严、冷漠幽邃中融入了人的生命热情，但相对于元代其它文人画家重视个人感受而言，唐棣的画更显得积极进取，充溢着对生活的满腔热情与现实乐趣。
【作品资料】
 元 唐棣 寒林图 立轴 水墨纸本成交价392万元
 元 唐棣 松溪逸兴 立轴 水墨纸本成交价253万元  元 唐棣 松下归僧图 立轴 设色绢本成交价333万元 唐棣《松下归僧图》，画中一高士坐在高耸的长松下，望向远方，神情淡定。山石笔墨圆润婉和，颇有赵氏遗法。长松的勾皴苍劲精巧，细枝形似蟹爪，则脱于郭熙。整幅画面宁静自然，淡雅清新。在唐棣的山水画里，看到的大都是宏观的、旷远的全景式构图，人物在以景为主体的画面里似乎只起点缀的作用。常见背景渐渐推远，云雾环绕，水墨层层渲染，简淡的用笔铺陈出一派清幽古雅的气息。唐棣主要继承董源、巨然等的山水画传统，在创作思想和创作方法上，直接或间接地受到赵孟俯的影响，又各具特色。给中国画坛带来了一定的影响。
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