【画中识物】牡丹真国色花开动全城——张大壮之《牡丹》

　　上海中国画院画师张大壮（1903—1980年），近代国学大师章太炎外甥是也。字养初，号养庐，别署富春山人。早年为大收藏家庞元济管理书画，得见历代真迹，心摹手追，遂画事大进。最擅花鸟画，后与江寒汀、唐云、陆抑非并称为“海上四大花旦”。其花鸟画，宗法恽南田、华新罗，又远师黄荃、徐熙，所写作品，妍丽清润，秀雅动人。

　　展见这幅上海中国画院所藏《牡丹》图，便可窥斑见豹。

　　牡丹 张大壮 33×56cm 1963年 上海中国画院藏

　　《牡丹》图纵33cm，横56cm，纸本设色，创作于1963年七夕。画中款识得见，“杭州张大壮制，癸卯七巧日”。款识旁落“大壮”圆形朱印一枚，画面左下角有一朱一白画院收藏印。画面为一满构图，明净清丽、高雅脱俗，颇得南田遗韵。没骨画法运用极妙，正可谓“可忘笔墨而有真景”。

　　牡丹 局部

　　画中有紫、粉、白三色牡丹，利用赋色的浓淡、明暗，把花瓣的层次变化表现得非常丰富，加之藤黄、钛白点上花蕊，顿时“美丽动人”；没骨枝叶，三叉九鼎，或正或侧，俯仰掩映，曲尽其态。枝叶用色极为讲究，嫩叶、叶背赋汁绿色，老叶、叶子正面绘墨绿色；叶筋依叶子形态略施笔法；枝节处在汁绿的基础上略加胭脂色。

　　另外，无论花叶向背翻转，还是枝节细微处，皆仔细交待，毫无怠慢之处。倘若画家不写生真景，其笔下牡丹不可能如此生动传神！可见，绘画不仅要承接古人，且还需师法自然。

　　总之，国色牡丹在画家的笔下，愈发香气袭人，其繁茂绽开之姿令人想到刘禹锡诗句：“唯有牡丹真国色，花开时节动全城”。

　　

　　地址：上海市岳阳路197号