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石涛 松荫论道图 石涛对画松有着特殊的偏爱。据考证，石涛画的松树，得法于黄山，大致有两种画法：其一，是平坡之松，松干多挺直，松针较宽，短促出笔略带圆弧形，六七笔成一组，具自然生态之趣；其二，悬崖高山之松，松干多以斜出取势，盘曲瘦硬，松针细长刚劲，用墨干而浓，给人以苍劲畸形之感，多得益于黄山。 石涛 松竹图 石涛 苍松秋色 石涛 苍松 石涛 松梅图 1676年作 题识：江村磊落相知少，老干苍虬雪未消。玉萼将开春乍晓，一生风韵见清标。丙辰写寄扆凝先生老道翁正。清湘石涛济。钤印：济山僧、清湘石涛 石涛此图，以极生纸作，故淋漓排奡，有一挥而就的酣畅之感。因恰当运用了晕化，故墨气润泽而极尽变化，是情韵兼长的作品。丙辰为康熙十五年，石涛三十五岁，正是中年力学，画名昭著的时候。此石涛《松梅图》曾经张大千、徐伯郊收藏。 石涛 松下高士 石涛 自写种松小像 1678年作 石涛 看松露滴身 1702年作 题识：欲破君家砚，老夫不敢当。矫龙余墨澥，吼瀑接书庄。衣露非常湿，擎云久变苍。有时连石醉，无意补天荒，调远何如野，松流不计香。年年倾耳达，摠不老诗狂。时壬午孟冬写得看松露滴身。清湘阿长。钤印：梦董生、零丁老人、清湘石涛、搜尽奇峰打草稿 此幅1702年所作，系写杜甫《东屯北崦》颈联“步壑风吹面，看松露滴身”诗意。 石涛似乎对以画笔表现杜甫诗意极有会心，也似极有所成。其作中多见，如《杜甫诗意图八开册》、《独树老夫家》等，他似乎又极为偏爱松，两岸故宫及南京、沈阳等地博物馆藏石涛作品，如《种松图》、《松窗读易图》等。不过，写杜诗诗意又以松之题材的，恐怕此幅是仅见的。 石涛 剩水残山 《剩水残山》无论笔墨技法，还是画中意境，都是石涛精心之作。 这幅画的布局精巧，以色补墨，淡赭渲染，把深秋的凉意和萧瑟都展露无遗。 画面中虬松交枝错叶，穿插有致，自右下方拔地而起，延伸到画面的中间部分，三颗松树前实后虚，笔墨层次分明。 石涛 狂壑晴岚图 南京博物馆藏 石涛在驾驭笔墨方面有一种非凡的表现力，无拘于既有的规范、绳墨，而一任情感倾泻，横竖涂抹，逶迤成章。枯湿浓淡兼施并发，颇尽笔墨变化之能事。 无论是画树还是画石，行笔拙厚而酣畅。枯笔使用后，往往继之湿笔润泽，使水墨交融、顿生韵味。皴点并用，更使此画独具一格。此画应了郑板桥的评价：“石涛画法，千变万化，离奇苍古而又能细秀妥贴，比之八大山人殆有过之无不及。”
石涛 山水
石涛 山水
石涛 松风涧水图
石涛 松山茅屋
石涛 黄山紫玉屏图
石涛 松下高士
石涛 西山倚仗图
石涛 山水
石涛 山水
石涛 松壑听泉图 1684年作 款识：吴道子始见张僧繇画，曰：浪得名耳。已而坐卧其下，三日不能去。欧公云：古画画意不画形，忘形得意，知者寡。数行墨迹，灪灪芊芊，学问文章之气，当不令聋子抹煞。甲子新秋，清湘瞎尊者济识于秦淮枝下。铃印：瞎尊者、前而龙眠济、老涛、保养太和 康熙二十三年甲子，满怀才情的石涛得到康熙皇帝召见而踌躇满志意气风发。这幅上方盖有他接驾时蒙恩赐给的“保养太和”印的巨幅杰作正是画于此时。 此图以浓墨勾皴山石后用淡墨积染而成。山石嶙峋耸立，直插云霄。近处山头更有古松几株，有直有曲，皆作盘虬铁盖之状。一条溪流蜿蜒曲折出于岩后，至画面左下角化为一瀑，飞流直下，激起水雾氤氲。溪上岸石上，一老翁临渊俯视，凝神侧耳，似听水声潺湲，极尽高旷之志。周山杂木茂密，相拥而簇。后景山峰由绵亘而至峭拔，云海弥漫，皆只见峰头森列。全图构思奇诡，笔墨于浑然苍茫中透露俏丽清新。
石涛 陶诗採菊图轴 1671年作 故宫博物院藏 题识：採菊东篱下，悠然见南山。辛亥九日写为老道翁词文粲，粤山石涛济。 钤印：济山僧(白)、老涛(朱)、意入不由(白) 此为石涛在宣城时期少有的大幅作品，取陶渊明诗句为题，主要表现风景，突出松树和山峯，除了“採菊束篱下，悠然见南山”之外，也有“三径就荒，松菊犹存”之意。 松树的造型很特别，松针向上成柱状，有些怪异。坡石山峯用长绕条勾皴，人物置于中景，綫点题意而已。
石涛《松荫研读图》1671年作 《松荫研读图》是石涛上人的精品画卷，是其35岁时的作品。 张大千在本图的右下角上的题跋写道：“此清湘未流寓邗江（宣城）时所作，其年约当四十左右，为康熙初年也，梅瞿山与清湘江交最契，每游黄山必邀在其家，故其作画多似清湘，此幅可证也。乙卯冬孟，大千张爰拜题。”
石涛 云山秋晓图
石涛 罗汉图
石涛 寒泉云深图
石涛 松泉幽居
石涛 深谷风雨过
石涛 游华阳山图 上海博物馆藏 题诗：一峰剥尽一峰环，折径崎岖绕碧湍。咫尺诸天开树杪，潆回万壑起眉端。飞梁石引烟光度，负担人从鸟道看。拟欲寻源最深处，流云缥缈隐仙坛。
石涛 湖山垂钓图
石涛 松下高士图 |
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