书法欣赏-钱沣
唐楷就是法则的体现,钱沣真是以法为字,以法驭之,情怀次之。法则的遵守是楷书创作的根本,因为楷书书法是靠坚实的基本工实现的,功力为第一位。它既是书写的基础,也是行草书之本。随意从书法中抽出一字审视,笔笔扎实不懈,坚定硬朗。钱沣基本上是按颜楷的规矩行笔的,中锋用笔,笔重墨沉,每一笔都沉着笃定。书写过程充满理性,没有一笔是随意的,也没有在篇幅中穿插一些不和谐的笔调。
李瑞清云:”能以阳刚学颜公,千古一人而已.岂以其气同耶.”清乾隆年间考中进士后步入官场,一生高风亮节,刚正不阿,极富传奇性,被誉为清代知识分子的泰山北斗。清乾隆年间最大的宠臣是和珅,最能与和珅顶着干的是昆明人钱沣。钱沣字东注,号南园.云南昆明人.工书,正楷学颜真卿,晚年兼法欧阳询、褚遂良,书法近似颜体;气势开张,为清中叶学颜一大家;行书参用米芾笔法,刚劲多姿;擅画马,亦工诗文,着有《南园集》。
书法欣赏-钱沣
《钱南园书施方谷寿序》之一
《钱南园书施方谷寿序》之二
《钱南园书施方谷寿序》之三
《中山松醪赋》之一
《中山松醪赋》之二
以下图片来自网络,鸣谢作者。
钱沣书画
钱南园(1740-1795)名沣,字东注,又字约甫,号南园,云南昆明人。是清代云南著名的书法家、诗人和画家。幼时家贫,喜读前人诗,发蒙于李荣之塾中,后入学五华书院,乾隆三十六年(32岁)辛卯科进士,并被选为翰林院庶吉士。曾任都察院江南监察御史、通政使司参议、太常寺少卿、通政使司副使、湖南学政等官。在位期间,为官清廉耿介,不畏强权,曾弹劾奸相和珅党羽,声震海内。
钱沣不仅以声称誉全国,而且还以书法诗画驰名天下。
钱南园在绘画上工山水,善画马,尤喜画瘦马。《中国名画》第十九集第十四图,载钱南园绘《白云秋山图》立轴,画蹊径、双松、山石。题五言绝句一首:“白云依净渚,红日对秋山。野趣自饶足,应忘年岁(艰)。”落款:“乾隆丙子秋日,沣自题。”此山水图为钱南园传世最早的绘画作品[1]。钱沣26岁时乡试不第,开始习画,“窗外有瘦马,饮秣起息,日日异状,先生目触之,心盛之,手摹之,亦日日而异状。是为先生画马之始”。可见钱南园画马,其工底来自写生,可谓无师自通。他画的瘦马,着重表现马的神姿风骨,给人苍浑有力的印象。及至南园入翰林院的几年中,又得沉醉于画中,在留馆后回家省亲前,钱南园作画六幅,并题诗于上,分别为《不施控勒骑生马》、《溪山小筑》、《相马》、《怪石》、《晚凉看洗马》、《柳溪书屋》。后又画《垂鞭单控图》,画一学士手执鞭,骑马奔驰,题:“江村野堂争入眼,垂鞭单控凌紫陌”,落款“乙未岁八月敬拟少陵先生遗像,钱沣”。乾隆四十二年冬十月,南园为乡人陈时斋画《五马图》,第二年又有《骏马脱重衔图》问世,画两马并列,色一深一浅,脱衔奔驰。同时还有《秋风归牧画马图》,画12匹马,绕树石牧归,有牧人二,骑于马上,一人手执长鞭。另有一白马,鞍负箭囊。钱南园画马非常有特色,在技法上,他不大用前人先勾勒再着墨赋色的方法,而是采用渴笔,根据形体结构、光线明暗,兼皴带擦,后再用淡墨渲染,使得他笔下的马挺劲苍浑,坚实有力,表现出绘画者的个性。《滇南书画录》评价他“画马尤神俊,风鬃雾鬣”。左宗棠评他的马“筋骨显露,笔力仿佛古篆,不敢逼视”。也有人说他“未登进士前所画皆瘦马,已登进士以后所画马皆壮马,殆自写照”。
钱南园精于书法,是清代一位杰出的书法家。清初,康熙推崇董其昌,到了乾隆时期,又喜欢赵体,赵字几乎笼罩着整个书坛,书风日趋妍软媚俗,以至使“馆阁体”盛极一时。钱南园独辟蹊径,不随时流,以中正刚直的气度从颜真卿入手,独张颜体,深得颜字的精髓。钱南园的异军突起,使清代的书风发生了可喜的变化。在中国书法史上很难找出书品人品如此相似的两位书法家,因此钱南园在书法殿堂中占有重要的一席之地。他的书法结体方正宽绰,笔法苍劲峻拔,浑厚凝重,方正庄严,笔笔不苟,气骨清刚,字势豪放,能纳古法于新意之中。同时,不囿于一家,在学颜字的基础上兼法欧阳询、褚遂良、米芾等书法大家,形成了自己独立的风格。
他的书法初学清代昆明书法家虞世缨的欧体楷书。虞世缨曾壮游四方,临摹古人书法,他将从三国时钟至明代文征明的10种书法精品,集中拓印为《寄园十帖》,他的书法对钱南园颇有影响。入选庶吉士后,钱南园便倾全力于书道,结识善书的同乡前辈大理寺少卿周于礼,并寓居周府听雨楼,得以观览、临摹许多珍贵的法帖。周于礼曾刻印《听雨楼法帖》四卷,将收藏的珍品公之于世,其第一卷为褚遂良、颜真卿、蔡襄三家;第二卷为苏洵、苏轼、苏辙父子;第三卷为黄庭坚;第四卷为米芾、赵孟二家。在周于礼的藏品中,以北周庚信所著,初唐书法大家褚遂良所书的《枯树赋》最为珍贵,帖为行书,书法绝佳,为历来书法家所推崇,但真迹不传于世,而为《听雨楼法帖》所收。钱南园在周府,临此帖百遍,书艺大进。此外,钱南园的行书还取法于颜真卿《争坐位帖》,楷书则宗于钟绍京《灵飞经》、王献之《洛神赋十三行》。后又致力于颜真卿《家庙碑》、米芾《露筋祠碑》,融会贯通各家书法精华。诸家书中,尤精颜体,使得他的书法艺术在当时就有“颜鲁公后第一人”之称。他的书法,结构严谨,笔力遒劲,魄力雄厚。
清末书法家李瑞清对其书法予以较高评价:“初学《告身》以得笔法,后于鲁公诸碑,靡不毕究。晚更参以褚法,非宋以来之学鲁公者所可及。能以阳刚学鲁公,千古一人而已。”清中叶以后,钱南园的书法艺术在当时及对后世影响甚大,学颜者大多以钱为宗,如何绍基、谭延闿、华世奎,在云南,则有赵藩、周钟岳、陈荣昌等。所谓“人得其寸缣篇纸,无不什袭珍藏”。袁嘉谷先生说:“近百余年来,海内人士之谈道德、气节、文章者,莫不推钱南园先生。先生道德、气节,本于慎独,不待赘词矣。文章之美,可别为诗文书画四者。书一,时二,画三,文四,纵横千古,卓然成家。”
其书法作品主要有《钱南园先生真书册》、《钱南园丛帖》、《钱南园墨迹》《枯树赋》、《冒雨寻菊序》、《端阳竞渡序》、《九歌长卷》、《施方谷寿序》、《中山松醪赋》等。行书墨迹有《桂花厅记》、《守株图诗》等,陈荣昌评价说:“《桂花亭记》纯用平原法,《守株图诗》纯用襄阳法,皆钱书之最佳者。”
当时朝廷内外贪腐成风,钱沣初入政坛,一反官场明哲保身之风,弹劾陕甘总督毕沅贪污之事,查实之后,毕沅被处分降级.钱沣由此声名鹊起,有”鸣凤朝阳”之誉。钱沣,一字约甫,号南园,云南昆明人.乾隆36年进士,授翰林院检讨,历官通政司副使,提督湖南学政、拜江南道监察御史.平生仰慕颜真卿为人,书亦法之,得其神而不袭其貌,堪称学颜第一人。