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卫 夫 人 和 王 羲
之
■卫夫人写的《笔阵图》 ■书圣的《题笔阵图后》
■BGM: Breath and Life
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开篇跟大家说一个大才女：卫烁，世称“卫夫人”，晋代著名的书法家，也是一代书圣王羲之的书法启蒙老师。后人称赞她的书法“如插花舞女，低昂美容；又如美女登台、仙娥弄影，红莲映水、碧沼浮霞”，想想不知有多少人拜倒在卫夫人的簪花小楷之下。 
卫夫人《近奉帖》 既然今天的主题是怎样有气势的夸一个人的书法写得好，咱们便先从卫夫人的《笔阵图》开始说起。《笔阵图》是论证写字笔画的的一篇好文，除了咱们今天的语音讲到的“横”的写法，其余六种笔画的写法也是十分惊艳。原文是这样子的： 一“横”如千里阵云，隐隐然其实有形 、“点” 如高峰坠石，磕磕然实如崩也 丿 “撇”如陆断犀象。 乙 “折”如百钧弩发。 ∣ “竖”如万岁枯藤。 “捺”如崩浪雷奔。 勹 “横折钩”如劲弩筋节。 接下来我们把这段话实际运用到“夸”这个过程中：怎样有气势的夸卫夫人的弟子——王羲之写的《兰亭集序》。  |
“这中间一横就如同千里阵云，隐隐于天空，看似无形，实则有形。写得好啊。” |
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“这右上角的一点就像高山坠石，磕然有声，如山裂石崩之响。写得好啊。” |
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“这一撇就如利剑斩断犀牛角与象牙一样有力。写得好啊。” |
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“这个折就如百钧之力发弩，强劲有力。 写得好啊。” |
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“这个一竖画，像万年枯藤一样苍劲雄强。写得好啊。” |
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“这个一捺像是崩浪奔雷一样，气势非凡。写得好啊。” |
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“这横折钩就像强劲的弩，坚挺的竹。写得好啊。” |
其实卫夫人的这篇《笔阵图》对王羲之以后的书法影响是最大的。仔细观察王羲之的书法也确实都符合《笔阵图》中的书法要领。《笔阵图》对以后的书法名家也提供了一个书写依据，比如唐代书法家颜真卿的书法就称为“点石如坠”。
后来在王羲之53岁的时候，他根据卫夫人这篇《笔阵图》又写了一篇《题笔阵图后》，这篇文的开篇是这样说的： 夫纸者，阵也；笔者，刀矟也；墨者，鍪甲也；水砚者，城池也；心意者，将军也；本领者，副将也；结构者，谋略也；飏笔之次，吉凶之兆也；出入者，号令也；屈折者，杀戮也。 读完以后大家有没有觉得豪气万丈？有没有很想去学书法？有没有很想把自己上交给国家？人说兵无常阵，书无常势。王羲之以征战喻书，这份大胸怀的审美，搁到现在那必须是点上32个赞都觉得不过瘾。
然后咱们来把这段话引回今天的主题，当你要夸一个人书法写得好的时候。第一步，你先把前半段设置成万能句：“纸者，阵也；笔者，刀矟也；墨者，鍪甲也；水砚者，城池也；心意者，将军也；本领者，副将也”。 第二步，对应到具体情况。如果这个人的字形结构写得好，你就对他说：“纸者，阵也；笔者，刀矟也；墨者，鍪甲也；水砚者，城池也；心意者，将军也；本领者，副将也。结构者，谋略也。你这书法的整体结构布局真是有勇有谋啊。” 如果这个人的下笔好，你就对他说：“纸者，阵也；笔者，刀矟也；墨者，鍪甲也；水砚者，城池也；心意者，将军也；本领者，副将也。结构者，谋略也；飏笔之次，吉凶之兆也。你这下笔好啊，乃大吉之兆。” 剩余的可以以此类推，怎么样，是不是分分钟让人有引以为知音的冲动。 今天的调侃就到这里了，主要目的还是想推荐大家去看《笔阵图》和《题笔阵图后》，我就不信小编这么“声嘶力竭”地指导大家如何高格调地去夸人之后，你们对这两篇原文一点兴趣都没有。快点击下方折叠栏研究拜读一下原文呗。
《笔阵图》原文 夫三端之妙，莫先乎用笔；六艺之奥，莫重乎银钩。昔秦丞相斯见周穆王书，七日兴叹，患其无骨；蔡尚书邕入鸿都观碣，十旬不返，嗟其出群。故知达其源者少，闇于理者多。近代以来，殊不师古，而缘情弃道，才记姓名，或学不该赡，闻见又寡，致使成功不就，虚费精神。自非通灵感物，不可与谈斯道矣！今删李斯《笔妙》，更加润色，总七条，并作其形容，列事如左，贻诸子孙，永为模范，庶将来君子，时复览焉。 笔要取崇山绝仞中兔毫，八九月收之，其笔头长一寸，管长五寸，锋齐腰强者。其砚取煎涸新石，润涩相兼，浮律耀墨者。其墨取庐山之松烟，代郡之鹿角胶，十年以上，强如石者为之。纸取东阳鱼卵，虚柔滑净者。凡学书字，先学执笔，若真书，去笔头二寸一分，若行草书，去笔头三寸一分，执之。下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之。初学先大书，不得从小。善鉴者不写，善写者不鉴。善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之“筋书”，多肉微骨者谓之“墨猪”；多力丰筋者圣，无力无筋者病。一一从其消息而用之。 一“横”如千里阵云，隐隐然其实有形。 、“点” 如高峰坠石，磕磕然实如崩也。 丿 “撇”如陆断犀象。 乙 “折”如百钧弩发。 ∣ “竖”如万岁枯藤。 “捺”如崩浪雷奔。 勹 “横折钩”如劲弩筋节。 右七条笔阵出入斩斫图。执笔有七种。有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者。若执笔近而不能紧者，心手不齐，意后笔前者败；若执笔远而急，意前笔后者胜。又有六种用笔：结构圆奋如篆法，飘风洒落如章草，凶险可畏如八分，窈窕出入如飞白，耿介特立如鹤头，郁拔纵横如古隶。然心存委曲，每为一字，各象其形，斯造妙矣。 永和四年，上虞制记。
《题笔阵图后》原文 夫纸者阵也，笔者刀矟也，墨者鍪甲也，水砚者城池也，心意者将军也，本领者副将也，结构者谋略也，飏笔者吉凶也，出入者号令也，屈折者杀戮也。也,著笔者调和也,顿角者是蹙捺也。始书之时,不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔。如其生涩，不可便休，两行三行，创临惟须滑健，不得计其遍数也。 夫欲书者，先乾研黑，凝神静思，预想字形，大小偃仰，平直振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，上不方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。昔宋翼（（钟繇弟子）常作此书，繇乃叱之，遂三年不敢见繇，即潜心改迹。每作一波，常三过折，每作一竖，常隐锋而为之，每作一横，如列阵之排云，每作一戈，如百钧之弩发，每作一点，如高峰之坠石，每作一勾，屈折如钢钩，每作一牵，如万岁之枯藤，每作一放纵，如足行之趣骤。翼乃读之，依此法学，名遂大振。欲真书及行书，皆依此法。（注：一本“如足行之趣骤。”后作“状如惊龙之透水，激楚浪而成文。” ） 若欲学草书，又有别法。须缓前急后，字体形势状如龙蛇，相钩连不断，仍须棱侧起伏。用笔亦不得使齐平大小一等。每作一字，须有点处，且作余字总竟，然后安点，其点须空中遥掷笔作之。其草书亦复须篆势、八分、古隶相杂，亦不得急令墨不入纸。若急作，意思浅薄，而笔即直过。惟有章草及章程行押等不用此势，但用击石波而已，其击石波者缺波也。又八分更有一波谓之隼尾波，即钟公泰山铭及魏文帝受禅碑中已有此体。 夫书先须引八分章草入隶字中，发人意气，若直取俗字，则不能先发。予少学卫夫人书，将谓大能，及渡江北游名山，见李斯、曹喜等书，又之许下见钟繇、梁鹄书，又之洛下，见蔡邕石经，三体书，又于从兄洽处见张昶华岳碑，始知学卫夫人书徒费年月耳。遂改本师，仍于众碑学习焉。时年五十有三。惑恐风烛奄及，聊遗教于子孙耳，可藏之石室，勿传非其人也。
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