 黄宾虹 蜀中纪游成交价724.5万元
【作品鉴赏】
蜀中山水，兼具南北诸多形态。除去有名的青城、峨眉，无数寻常的峡谷峰峦、丘陵烟树、平畴远亩、小桥流水，同样非常入画。近代山水画一流大师，如黄宾虹、傅抱石、李可染等，皆在蜀中获取过无穷灵感。
1932年9月，黄宾虹携吴一峰入蜀，一路沿江写生，登峨眉、青城，游嘉陵江等蜀中名胜。黄宾虹的一生，此行足迹最远，时间最长，对其艺术风格完善最为重要。自谓“余游川蜀，朝夕所见，林峦烟雨，隐显出没，无不摹写，草稿囊槖中，归而乘兴挥洒，笔酣墨饱，益见自然”。
黄宾虹在《讲学集录》里记录有此行对蜀中山水的感受：
“蜀江山水以屋宇林壑层岩叠嶂胜，元人写山水多用此。”
“至于川地之屋宇，处处皆可入画。房屋多随山川丘壑以建筑，所有房屋之栋梁均现于外，不若内陆用砖土包砌者。然一切结构极合与画，且错落不齐，参差中多有画意，有联有散，均不失于理。”
“嘉临江为川地之名胜，两岸山峰耸对，中夹一水，风景甚佳。”直至晚年，他还在青城宵深图中提到“余游黄山、青城，尝于宵深人静中，启户独领其趣。”足见这次蜀游对其绘画的深刻影响。
熟悉蜀中风景的人，皆知蜀地湿润多雾，四季植物丰茂。山岚雾气里，一山一水皆变化无穷，或葱郁野逸、或简淡奇奥、或幽深灵秀，大异于其它地方。人们总叹，在造化的神奇魅力面前，艺术语言的局限。绘画技法也是同样，单从古人笔墨化来的办法，在造化里，常使人笔下无所适从。黄宾虹学古功深，七十前，正处在由古人笔墨与写生融合过渡的阶段。对古人笔墨的提炼，对造化的妙悟，在这一时期的笔下往来交融，探索变化，尤其值得寻味。
《蜀中纪游》笔墨层层叠加，气韵生动，形神俱在，山水内在之美，洞彻焕发。黄氏独到的积墨法，在此时更广泛的运用。
黄宾虹入蜀前后，笔墨变化非常明显。入蜀前所画，处于摹古出古的蜕化阶段，入蜀后，如此图者，为了表现蜀地的苍润幽深，笔墨益加蒙茸沉厚，灵动放松，恣肆纵意，气象更加浑朴。
这次入蜀，黄宾虹不仅沿途写生，还受到了蜀中文艺界的热情款待。林山腴赠诗有云：“南来此佳客，至日且清尊。束笋江船画，封泥汉印痕。不嫌共心赏，腊酒更重温”，“蜀雪频年特地寒，梅花争放竹垂竿。‘一庐’池馆虽荒秽，留与高人作画看。莫笑贫家无旧醅，茅台新到送君开。” 黄宾虹的到来，在当时，无疑给蜀中艺坛带来了一缕清新空气，蜀中士人对黄宾虹也是敬重有加，求其鉴赏书画者更是络绎不绝，也给黄提供了不少观摩学习古代大家名作的机会。黄宾虹此行还接触到蜀中隐逸画家辜培源的作品。陈子庄《石壶论画语要》中称：“黄宾虹有许多方法来源于石溪和四川辜培源，在两者的影响下发生变化，找到了自己的路”虽说陈子庄的这一说法未免有艺术家主观的色彩，但就辜培源存世的作品来看，在对传统笔墨的理解和运用上，确与黄有着相通处。
山川蒙养，与造化、古人、今人游，对于一个画家而言，至为重要。黄宾虹的入蜀所获，由此也可见一斑。
【作品资料】
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