扬州八怪华喦馆藏作品集

华喦 天山积雪图 纸本 设色 纵159.1cm 横52.8cm 台北故宫博物院藏

华喦（1682-1756），原名德嵩，字秋岳，号新罗山人、白沙道人，布衣生等。福建上杭县人。后流寓扬州卖画为生。工山水、人物和花鸟，为清代中期扬州画派的主要画家之一。华新罗自幼聪慧，因家境贫寒清苦，少年时就中途退学，自此开始勤奋习画，经过不懈的努力，终于成为清代杰出的画家，对后世影响极大。他的父亲在四十多岁时因患痢疾，医治无效而不幸死去。父亲病故后，华新罗在康熙四十三年（1704）来到了江南名城杭州。

华岩 桃潭浴鸭 故宫博物院藏

杭州在历史上文化底蕴十分深厚，时值雍乾盛世，文艺繁荣昌盛。华新罗在杭州结识了当地文人徐逢吉与蒋雪樵、吴石樵和吴石昌等。华喦在他们的影响下，整日吟诗作画，乐此不疲。而且不慕荣华富贵，能够安持自守，向往恬淡虚静的道家境界，这种人生态度在他的作品里多有流露。但后来华喦又接触到厉鹗与金江声，此二人热衷于仕途，在一定程度上也影响了华新罗。

华喦 东山携妓图轴 上海博物馆藏

华喦在扬州引为知己的是布衣员果堂，他经常住在员氏的家中，在员氏介绍下结识了更多的朋友，为他售画提供了很大的帮助。而在艺术上与扬州八怪交往，诗画酬答，并互相影响，使他能够充分地发挥艺术上的潜能，通过诗文书画直抒胸臆，还勇于突破传统的藩篱，达到艺术的自由境界。正因为来到了扬州，华新罗接触到了来自各地的画家和文人学者，使他打破门户的界限，在他们身上吸取有益的营养，来丰富学识，开阔视野。

华喦 观泉图 中国国家博物馆藏

    华喦是一位才能广博的画家，他画花卉、翎毛、走兽、人物、肖像、山水，兼收并蓄，并能推陈出新，创造出独到的笔墨语言。他最有成就的当推为花鸟，他在中晚年着重创作花鸟画，个性风格逐渐酝酿成熟。他还有意识吸取没骨花卉和水墨写意的优长，变为小写意的画法，这不能说不是他的独创。华新罗的花鸟画反映他的个人审美情趣，具体表现为构图疏朗空灵，笔墨松灵秀逸，设色淡雅清新，造型活泼生动，有很强的艺术表现力和感染力。

                                            清华喦山雀爱梅图轴 天津市艺术博物馆藏

    他画钟馗降妖捉鬼十分有趣，画中具有漫画般的讽刺意味，很好地表现了华新罗亦庄亦谐的美学趣味。他在画上题诗，生发主题，延伸画境，不仅发扬了诗画结合的传统，同时也反映了他的真实感受和精神追求，让我们更好地了解这位艺术史上杰出的文人职业画家。华喦的艺术处于清代中期大城市工商业发达、市民阶层兴起的背景下，创造了符合大众品味的绘画，能够做到“雅俗共赏”，在某种程度上拓宽了文人贵族雅玩的局限，用艺术反映他的生活态度和人生观，这正是华喦艺术在清后期日益受到重视的要因。

华喦 桂树绶带图 上海博物馆藏

    华喦的画注重对生活自然的深入体察，“外师造化，中得心源”。华喦生活在清代的康雍乾时代，历经清王朝从盛到衰的转折时期，华新罗的艺术活动主要是在杭州，然后频繁往来于扬州与杭州之间卖画。当时的扬州是全国经济最为发达的商业城市，这里聚集了大量的盐商。这些盐商资金雄厚，修建园林别墅追逐声色之娱。为适应当时情况，艺术也向商品化靠近，扬州迎来了大批象华喦这样的职业画家。画家还要迎合买画人“喜新尚奇”的审美倾向，商人们为了显示自己的社会名望，极力附庸风雅。

华喦 海棠禽兔图 故宫博物院藏

华喦在题恽南田画册中诗云：“一身贫骨似饥鸿，短褐萧萧冰雪中。”这是华新罗的自况。华新罗的绘画得力于民间美术的启发和诱导，他21岁时，家乡重修华氏宗祠，请他绘制宗祠壁画，华新罗几乎一口气下来画了四幅组画：《高山云鹤》、《青松悬崖》、《水国浮牛》、《倚马题诗》，深得群众的赞赏，但由于当地势力人物的压制，使华新罗在精神上遭受打击，愤而离家出走，后来著有《离垢集》。

华喦 寒驼残雪图轴 故宫博物馆藏

出于对杭州的向往，他迁居到此卖画谋生，并结识了大批当地书画名流。他的朋友徐紫山这样评价华新罗：“壮年苦读书，句多奇拔。近益好学，长歌短吟，无不入妙。”此间新罗山人到京城各地游览，在羁旅中写诗寄给徐紫山，诗云：“焦桐鼓罢想离鸾，四壁灯青韵未干。莫使孤弦长寂寞，满帘湘水压栏干。”深表孤单怆然之悲怀。华喦的山水画不同时期的面目有很大区别，他早期学习恽寿平和石涛，后来才上溯宋元画风。他在学恽寿平时，便很变通和灵活地处理用笔和用色等方面，在一笔之中求有丰富的变化，多画一些田园小景，并以清新活泼见长。

华喦 金谷园图轴 立轴  纸本  设色  纵178.7厘米  横94.4厘米 上海博物馆藏

    可见，华喦的绘画很少反映特别重大的主题，而是以生活中的一些平凡的场景来反映画家丰富的内心情感，同时还不同程度表达自我的善恶美丑的观念，在意境和审美趣味上，早期曾受“娄东派”和“虞山派”的影响。华喦山水、人物、花鸟兼擅，他笔下的花鸟重趣的表现，以生动细腻的笔触表达动人的情趣，他笔下的山水往往寄托画家审美的理想和精神的向往。人物画中通过对具体人物形象个性细致入微的刻画来提示人的心理，表达作者的生活态度和一片热爱之心。

华喦 秋浦并辔图 上海博物馆藏

新罗山人的山水画中渗透着他的生活体验和丰富的思想感情，“平生抱耿介”是他对守拙安贫生活态度的倾诉。华喦绘画题材十分广泛，他笔下的花鸟画虽然不似徐渭的豪放、八大的冷峻，却能塑造个性鲜活的形象，创造符合自己理想的意境，表达健康动人的思想情趣。

清 华喦《蔷薇山鸟图》  纸本设色 纵127.1厘米 横55.5厘米 北京故宫博物院藏

    所以新罗山人所画的花鸟更能贴近人们的生活，仿佛就是从写生得来，而不是以寓意为主。甚至密切地关注着人生的现实，以至对后来的任伯年等人影响很大。他画过一幅《麦雀图》，画中麦子在风雨中飘摇，几只欢快的小麻雀高兴地站立在麦秆上鸣叫。从画里能读出作者企盼农民丰收，表示对农事的关心。华喦的画呈现给人欣欣向荣，奋发向上的激情。《蔷薇山鸟图》描绘春光明媚，小鸟引吭高歌的动人之景，对小鸟的礼赞也是一种平民思想的自觉抒发。华喦的书斋自谓解弢馆，他每次从扬州返回杭州，都住在这个很小的斗室里。书房的东北有一块空地，种着几株竹子。华氏从71岁归隐西湖，晚年的生活就是在这里度过的。

华喦 鸲鹆双栖图 辽宁博物馆藏

    当春天临近，“晨风沃闲庭，草芽蒙露发”，华喦挥笔画数枝牡丹并题下诗句以遣怀。重阳节来了，他约几位朋友一同登上吴山绝顶，使自己“俗累渐相忘”。华喦喜爱画人物画，葡萄熟了，几个顽皮的孩子因为争抢吃葡萄而打架。或者冬日里几个孩子在快乐地堆雪人，都是他常画的题材。可见华喦本人深具童心，画里有朴实天真的趣味，雅俗共赏，他笔下的人物通过廖廖几笔能够表现不同的性格，情景交融，呼之欲出。

华喦 听松图 立轴 镇江博物馆藏

另外华喦还喜欢画钟馗，古代文人写鬼画鬼来讽刺世人，他画过一幅《钟馗啖鬼图》，自题：“老髯袒巨腹，啖兴何其豪，欲尽世间鬼，行路无腥臊。”在柳树下，长髯巨腹的钟进士准备啖鬼。在华喦的人物画中，最为常见的是他74岁时所画的《天山积雪图》，展现白雪皑皑的天山路径上，骆驼随着红衣主人的视线，翘首远望，十分生动真实，给人留下极为深刻的印象。

华喦 万壑松风图 沈阳博物馆

    华喦人物画的取材丰富多变，或依据民间故事，俗事风情，都能贴近生活。可以看出华喦丰富的阅历和高超的写生技巧。进而可以说华喦在绘画史上的意义并不在于他的绘画技术的高明，而在于丰富深刻的思想内涵。他画钟馗，具有揭露鞭鞑现实的精神。这方面在当时的画坛是比较鲜见的。

华喦《千手观音图》114cm×45cm 南通博物苑藏

在清代画坛盛行摹古，更多的画家是抱残守缺，泥古不化。而华喦却卓尔不群，率先扛起反对摹古的大旗，坚持走张扬个性的道路。他提出的“但能用我法，孰与古人量”，表露出挑战传统的勇气和决心。终于在画坛中异军突起，形成了自我的独立面目，并为后世树立了敢于创新的典范。（李敬东《华喦艺术特色浅议》）

华喦秋树斗禽图轴 故宫博物馆藏

华嵒 柏下仙鹿图 旅顺博物馆

华嵒 高枝好鸟图 天津博物馆

华嵒 海棠白头图 天津博物馆

华嵒 寒梅翠鸟图 天津博物馆

华嵒 花鸟草虫图册八开 上海博物馆藏

华嵒 柳禽图轴 天津博物馆

华嵒 梅竹春音图 旅顺博物馆

华嵒 牡丹竹石图 天津博物馆

华嵒 秋树八哥图轴 故宫博物院藏

华嵒 三狮图 旅顺博物馆

华嵒 寻春图 旅顺博物馆

华嵒 自画像图 故宫博物院藏

清 华喦 白描仕女图 故宫博物院藏

清 华喦 隔水吟窗图轴 纸本 设色 96.6cmx39.9cm 上海博物馆藏

清 华嵒 噉荔图 辽宁博物馆藏

清 华嵒 玉山雅集 台北故宫博物院藏

清 华喦 设色西园雅集图轴 福建省博物馆藏

清 华喦《西园雅集图》 纸本设色 纵100.8厘米 横58.4厘米 上海博物馆藏