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其实之前就看过嵇馨的几幅作品，比如《情致俱物》、比如《香娃》；也在朋友那里听说她的不分你我、随性洒脱。总觉得在这个姑娘身上有种天才与步步为营混杂的气息。直到与嵇馨有过几次交谈，她笑笑的说：“我是个太个性的人了”。让我再一次看到那个——看起来动荡无比、全无逻辑，其实正在全力坚持着与日常生活的常庸和沉闷进行缠斗的韧性女孩。 《少女》 60×45cm/2013/Ink and color on paper 聊聊你的绘画经历以及作品吧 说来可能许多人都不相信，我学习绘画的年龄是18岁，这在圈里是少见的。我出生于北京，18岁之前，我和重点中学的孩子们一样，每天活在和考卷较劲的日子里。父母知道我理科成绩好，就希望我长大从医，可我害怕当医生，我的理想是成为一名女科学家。但是阴错阳差， 18岁那年我却走进了绘画教室。第一次尝试画素描时，我画出的画如同出自幼儿园小朋友之手，被同学哄堂大笑。可当我短时间掌握了绘画技巧后，进步飞快。我认为这得益于我的几何思维发达，我对形体比例的瞬间把控能力超越了习画多年的同学。因短时间内“色彩学科”的学习未找到窍门，所以在专业老师于艳灵的建议下，我大着胆子报考了适合自己的国画专业。当我拿到中央美院录取通知书的那天，身边的亲朋好友都因这一“奇迹”感到震惊。读大学二年级时，我的一张人物全身素描展出时，有位老师问我是研究生几年级的，我说我刚读大二。几天后，我的这幅素描作品就被美院专家组认定为一张非常优秀的素描，被收录至《美院素描60年》一书，该书是近60年收录的，包括美院老先生在内的素描精品。这件事给了我很大的鼓舞，驱使我更加认真的对待专业学习，之后的作品又多次被学校收藏，还获了一些奖。在大学四年级全院专业排名中，我获得了第一名的好成绩，也因此被直接保送为研究生。从那时起，我发觉自己和绘画已结下了不解之缘。 《男孩》 60×45cm/2013/Ink and color on paper 我们该如何理解你说“经营画画，比经营自己还要认真”这句话 经营一个画面不难，难的是怎样让下一张画面比前一张更好，甚至有所突破。我不太喜欢画内容或形式雷同的画。我喜欢每张新作都是一个新的挑战，这样经营起来也会兴趣盎然，收获颇多。在经营过程中，我会刻意给自己增加难度。每张作品的完成都是自己克服困难，取得成功的结果。只要你认真对待作品，作品就会回馈给你意想不到的惊喜。 《香娃》 74×51cm/2015/Ink and color on paper 以现代人物为题材，放置到古代环境中，一直是你艺术创作的内容。对这类题材的情有独钟，仅仅是为了追求画面的形式美吗？ 我以前的绘画作品多以肖像画见长，近两年，想试图改变一下单一的肖像画模式。我非常喜欢宋元绘画，且经常陶醉其中，如何将宋元绘画与当今人物巧妙结合是我经常思索的问题。研二时，我创作了一张时尚女孩儿与宋画中猴子牵手的作品，这张画为我赢得了国家奖学金和中国美术馆的收藏证书，我倍受鼓舞，于是我又在此基础上连画三幅，组成四条屏，参加了毕业展览，反响依然很好。其实我并没有刻意去追求某种风格，只是画了自己想画的东西。“驻留”这一年， 我又将自己安静下来，构思了一批新作品。比如《童叟无忌》，我一改以往单一人物抒情路线，而是将多重人物加入了画面。我认为内容多变与主动创新是艺术家应该具备的素质。其实，年轻人就应该思维活跃些，多尝试新东西，多学习新技能。也许在不久的某一天，我又会萌发出一种新的创作风格，创作出别样的作品。我不怕因风格的多变让人眼晕，我只怕因创作的不精彩被人忽略。 《稚儿》 72×50cm/2014/Ink and color on paper 我们说艺术除了要“愉悦性情”之外，还要表现生活中的“真”，它毕竟是与生活联系在一起的。你认为工笔人物在追求和谐与宁静的“唯美”时，现实的“真”如何体现？ 这里说的“唯美”应属于形式范畴，而“真”应该算是内容范畴了，成功的画作就是内容与形式达到完美的统一。从艺这些年，我始终迷恋写实主义，我以表现活生生的人物形象作为最大的乐趣。理由很充分：人是这个世界的主体，也是最富有生命力的。用绘画语言塑造真实的人物形象，是要在忠于客观人物形象的同时进行艺术的再加工，虽难度很大，但意义重大。 《情致俱物》系列 230×440cm/2014/Ink and color on paper 中国画中一直强调其“写意性”，而现在的工笔画中，有一大部分更偏重于其“制作性”认为画的越细致越好。这一现象，你如何看待？ 我很庆幸，作为中央美术学院的正规军，在踏进工笔人物专业工作室的第一天，就被导师强有力的“要深入研究工笔画的写意性”理念所震摄。因此，越细致越好的念头消失于萌芽中。毋庸置疑，一旦工笔画缺失“写意性”，必然流于匠气，没有生命力。 《童叟无忌》 200×160cm/2015/Ink and color on paper 你的作品，有受到西方画种的影响吗 有的。我一直在画面中寻找东西方绘画的契合点，一直以来，为了找到这个点，我深入学习东西方绘画艺术，先将它们像因式分解一样，把核心内容提取出来，再根据自己的需求将提取出来的东西重新排列组合，为我所用。 《低唤》《悯爱》单幅 160×120cm/2015/Ink and color on paper 下一步的计划 不断丰富自己，并希望为社会做些力所能及的事。 嵇馨 中国工笔学会会员 1986年出生于北京 2007年毕业于清华美院附中 2011年毕业于中央美术学院中国画学院工笔人物专业，获学士学位。同年被保送为研究生，导师为唐勇力教授 2014年毕业于中央美术学院中国画学院工笔人物专业，获硕士学位。因成绩突出，被选为中央美院首届“青年英才驻留计划”成员，继续留校创作一年 展览及获奖： 在校期间分别获一等、二等奖学金、国家奖学金两次及三好学生、社会工作优秀奖称号。 绘画作品多次获校级优秀奖。近10 幅作品被学校收藏，其中一幅素描被收录至《中央美术学院素描60年》一书；另一幅作为范画悬挂在中央美术学院教学主楼。 2012年作品入选中央美术学院“后青春的诗”研究生优秀作品展。 2012年作品入选对位——中央美术学院研究生论坛装置展。 2013年作品入选“微观与精致”——首届中国工笔重彩、水墨作品学术研究展。 2013年参加“遇见·初心”——中央美术学院中国画学院研究生联展。 2013年获中央美术学院研究生毕业论文开题优秀奖。 2013年作为中央美术学院学术代表赴泰国参加“INTERNATIONAL ART &DESIGN CRITIQUES”五国六校学术交流展。 2013年参加“教学相长——当代学院工笔、水墨作品展”。 2014年参加第四届中国画节。 2014年研究生毕业创作《情致俱物》获校级优秀作品奖（最高奖）,并参加“千里之行”--中央美术学院2014届毕业生优秀作品展”，在中央美术学院美术馆展出。 2014年作品《梦境追忆》入选第八届民族百花奖全国中国画作品展，在北京民族文化宫展出。 2014年作品《情致俱物》系列作品二入选第三届造型艺术新人展, 在中国美术馆展出，并被中国美术馆收藏。 2014年作品《情致俱物》入选同行同至——第一届“新绎之星”青年扶持计划优秀作品展，在今日美术馆展出。 2014年参加“山西省当代工笔画艺术研究院首届院展暨学术邀请展”。 2015年参加“十指”——“中央美术学院青年英才驻留计划”第六回展，在一方艺术空间展出。 2015年在北京举办个人画展。 2015年参加“创世纪”中央美术学院首届青年英才驻留计划展，在今日美术馆展出。 嵇馨作品赏析 《情致俱物》系列之一 230×110cm/2014/Ink and color on paper 《情致俱物》系列之二 230×110cm/2014/Ink and color on paper
《情致俱物》系列之三 230×110cm/2014/Ink and color on paper
《情致俱物》系列之四 230×110cm/2015/Ink and color on paper
《心绪》 120×50cm/2015/Ink and color on paper |
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