一、光影结构立体派画家把千变万化的物体形态，理解成是由几种简单几何形体组合而成。如头部是长方体、眼睛是球体、鼻子是圆锥体……这对摄影师研究光线与物体基本形态很有参考价值。 物体被一束光线照亮后，必然产生各种不同的光影结构，它们之间存在逻辑的规律。 ↑↑以圆柱体为例：假设在无光线的环境里，一束光线从侧上方照射圆柱体，形成受光面、背光面、明暗交界线和影子。受光面由一系列连续不断的亮度构成，可以简单地看成由亮面和次亮面构成。未被光线照射到的背光面背向光源，理应是黑暗的，但由于光线照射圆柱体的同时也照亮了周围环境，必然产生环境反射光，返回空间的光线又照亮了圆柱体的背光面。因此背光面不是无光的黑暗，而是具有一定的亮度，像受光面一样，由明到暗，连续不断地变化，只是与受光面相比亮度微弱。背光面同样可以简单看成由暗面和次暗面构成。 环境反射光属于漫反射性质的光线，不能在背光面中形成明显的光影结构。 处于亮面和背光面之间的是明暗交界线。由于对比和光量缘故，它是圆柱体上最暗的部分。 由此可见，一束光线照射在圆柱体上能形成亮面、次亮面、暗面、次暗面和明暗交界线五种影调层次，除此之外还有一个影子。 物体各部分的亮度与光源性质、方向等保持有规律性的变化关系。 2、三种基本样式影调构成受物体、光源和观看角度三者位置的制约。 影调可以概括为三种基本形态↓↓： （1） 光源在物体侧方，与观者成90°角，通常称侧光照明。物体形成的影调关系如上图a。以圆柱体为例，由五种影调构成，影子在一侧，通常称为具有明暗面结构的全调子（或灰调子）。这种影调层次丰富，立体感较强。 （2）光源在物体背后，与观看成180°角，通常称逆光照明，物体形成的影调关系如上图b。圆柱体看不到受光面，只能看到背光面，影调只有暗面和次暗面两种，除此之外有一个亮的轮廓形式，通常称为暗调子。影像缺乏层次和立体感。 （3）光源与观看者方向一致，圆柱体的影调结构如上图c，通常称顺光照明。在这种照明情况下，看不到背光面、明暗交界线和影子，只能看到明亮的受光面。圆柱体只有亮面和次亮面两种影调构成，有一个较暗的轮廓形式，通常称为亮调子。亮调子能表现出物体的全貌，像暗调一样，缺乏立体感。 立体派画家把千变万化的物体形态分解成几种简单的几何形体组合。因此把握光在圆柱体上产生的光影结构，是具代表性的，对摄影师研究光线与物体基本形态关系很有价值。 3、影子光线照射物体同时产生影子，影子有三种形态：（1）投射在自身，如脸上的鼻影。（2）未被光线照明的阴影，如背光面。（3）投射在其他物体上，如地面、墙面的影子。 A.影子的规律 （1）由于光线在同一介质中是以直线形式传播，所以光源、物体和影子始终保持在一条直线上，而且在光源位置上看不见影子。 （2）一个光源一个影子，两个光源两个影子，影子多少与光源有直接关系。 （3）影子投在墙面上的高低与光源高度有关，光源越高，影子越低↑：a 灯高于b 灯，所以影子在墙面上就比b 灯低。 （4）当光源、物体距离不变时，墙面上影子的高低与物体到墙面距离有关。距离越近，墙面上的影子越高，距离越远影子越低↑。 这两点在布光中很重要，是消除墙面上多余影子的方法。 （5）在地面上的影子方向、大小与光源方向、高低有关。光源在物的左侧，影子则在右侧；光源越低影子越长，光源越高影子越短。所以影子可以用来表现时间概念。早晨、傍晚太位置较低，地面影子较长；而中午相反，地面影子最短；上午则在中间↓。 （6）在点状光源中，影子大小与光源距离有关，距离越小影子越大，反之距离越大影子越小↓：a 人物靠近光源，影子巨大；c 人物远离光源，影子就小。 B.影子的虚实 画1 影子的虚实与光源性质有关，直射光影子实，有鲜明界线。散射光影子虚，没有锐利的边缘。 画2 影子的虚实与物体到光源距离有关，当物体到影子的距离不变时，灯距越大影子越实，灯距越小影子越虚。 画3 当物体到光源的距离不变时，影子的虚实与物体到影子的距离有关，距离越小影子越实，距离越大影子越虚。 画4 当物体的大小、光源距离和影子距离不变时，影子的虚实与光源发光面积有关，即与灯具的大小（灯口大小）有关：a 灯发光面积（灯口）较小，影子相对较实，而b 灯发光面积较大，影子相对较虚。
画5 当物体的面积远远小于光源发光面积时，此时光源距离越大、影子距离越小时，影子越清楚，如图中a。相反，影子距离越大、光源距离越小时，影子越虚。特别是光源距离非常小，靠近灯口时，影子消失，几乎看不到它的存在。
画6 遮挡光线的物体较小，距离光源较近时就会产生光的绕射现象。它能改变影子虚实。例如将一个小纸条放在灯口前方，其位置正好是被照物体轮廓的某个部分。此时光的绕射现象会使这部分轮廓影子变虚。这是照明中消除多余影子的有效方法。 C.影子的揭示功能 （1）影子在传统电影中就被摄影师用来作为揭示画框外面空间的手段。画面构图受画幅限制，只能表现出画幅内部的景象，画外空间的景物无法看到，因此摄影师常常用画外物体的影子投在画内，借此显示出画外的存在。例如影片《探戈狂恋》（Tango，1999）舞蹈排练镜头↓↓
背景是一块屏幕，幕后女演员的影子投在幕布，观众虽然看不见幕后人物，但通过影子可以知道幕后人物的存在。 （2）影子可以揭示出物体表面形态。下图是一座山区的木屋，在正面阳光照射下，无法显示出木屋的圆木形态，因此利用树干投在墙面和地面上的影子，显示出墙面圆木的形态和地面的起伏不平。
（3）在摄影造型中，影子是画面突出主体、掩盖次体的有利手段。在构图中，可以把次要因素处理在阴影中，使之不显眼，不喧宾夺主。影子是画面构成的重要元素。
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