诗钟孤平句应拗救

诗钟孤平句应拗救  


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诗钟诗句确似由律诗中截出，与律诗句相同。律诗每句都有格律，孤平句就是失去平仄两两相间的交替律。交替律是使诗句中声调有升降，节奏有起伏，否则有碍歌唱。律诗是严格遵守格律，诗钟句既同律诗句，自应按此格律。因为孤平句除尾字平声外，整句只有第四字一个平声（第一字不论），失去平仄两两相间，拗救后才有二个平声。如孤平句是：（仄）仄仄平仄仄平，（括号内是可平可仄，以下同）拗救后：（仄）仄仄平平仄平。律诗这样拗救就可以了，而诗钟为了上下句对仗相称，在上句第五字平声字还要改为仄声字，即原来：（平）平（仄）仄平平仄，改为：（平）平（平）仄仄平仄。 



王力先生所著《诗词格律》中特别指出："孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗时，注意避孤平。在词曲中用到同类句子，也注意免孤平。"他还指出："在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。"这样看来，诗钟当然更应免孤平。有了孤平，就为拗句，应该补救，拗救后就不是孤平。 



也有人说：孤平无大碍。所言无大碍，而总是有些碍吧！诗钟总该避开这种不是大碍之碍吧！或认为这是太繁琐的约束，应该嬗变。但嬗变是革除不合时、不合理的约束。如以前诗钟曾规定在对仗中男名不得对女名等，这种不合时、不合理的规定进行改掉，顺理成章。而优美的格律，是不可任意改掉，以免降低诗的质量。 



我们《燕山钟韵》是注意避免孤平问题。如杨文继先生在第四期《诗钟必须对仗工整，切实从严》一文，回崇孝先生在第六期《诗钟孤平拗救小议》一文，都提到应避免孤平和对孤平进行拗救。但是我们《燕山钟韵》每期习作题中，却都有一些孤平句没有拗救，虽为数不多，是否还有些人认为孤平无碍。其实孤平句经拗救后会更美，孤平句只调整一个字就可避免孤平，实在难以调整便进行拗救，也只须在本句调整另一个字。为使两句相称，在对句中也调整一个字就可以。我们从每期习作题中看到，有对孤平进行拗救之诗句，都救得十分好。如第十二期中的一联：

前途无限未来日

再会有缘堪可期



有缘的"有"应平声，因联意而不能换用他字，而是把第五字本应仄声的字用"堪"字平声，同时上联第五字本应平声的字用"未"字仄声。使"堪"字既救本句孤平，也补救对句第五字仄声字，两句对仗相称。再如

千年藏画莫高窟

七夕盼郎乌鹊桥



盼郎的"盼"字应平声，因联意不能改，把第五字本应仄声的字用"乌"字平声，同时上联第五字本应平声的字用"莫"字仄声，"乌"字既救本句孤平，也补救对句第五字仄声字，两句对仗相称。第十期、十一期也都有这样例子，可见拗救是可以很灵活运用的，使诗句既美，声又顺。