 潘天寿 双雏图 成交价167万元
【作品鉴赏】
潘天寿《听天阁画谈》中有：“墨为五色之主，然须以白配之则明。老子曰：‘知白守黑’”一句，指黑白、虚实相反相成的形式法则。《双雏图》中两只鸟一白一黑，一侧一正，背景不着墨痕，不计空间，集中地反映了画家处理画面形式关系的美学思想。
20世纪五十年代中期到六十年代中期是潘天寿艺术创作的全盛时期。作于1962年的《双雏图》即出自这一时期。这年的潘天寿创作热情高涨，在杭州和北京两地举行盛大个展，皆受到热烈欢迎。
潘天寿先生早年受吴昌硕影响很深，至20世纪50、60年代“脱尽窠臼”，个人面目十分强烈。潘天寿先生的作品在构图上具有鲜明的特色，新奇壮阔是他构思构图的主要特点。他打破了传统绘画在构图上讲究衡和谐的套路，追求一种险峻、奇崛的效果。同时，潘天寿先生的落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。潘天寿一生创作的作品无数，但这幅《双雏图》却显得与众不同。这不仅是由于这件作品凝聚了潘天寿先生的大量心血，更是因为其背后所蕴藏着潘天寿先生对于中国画要有自己的基础训练方法的体现。
1962年冬，潘天寿先生参加美院举办的素描教学讨论会，提出中国画要有自己的基础训练方法。潘天寿一直主张中国画应以白描、双钩为基本训练内容，潘天寿先生认为中国画和西方画是两个不同的绘画系统，只有各自坚持自己的发展道路，才能开拓艺术的新境界。他以自己独特的艺术感受创造了雄放阔大、至显至奇的艺术风格，在绘画作品的用笔、着墨、构图和意境等方面都显示了他独特的艺术风格。潘天寿先生在绘画创作上，画作具有很强的视觉冲击力，不仅大画如此，幅不盈尺的小制作亦如此。小制作也蕴含着大格局、大气象。这主要得益于他画面的立意、笔墨与构图。特别是他独特的图式，前无古人。
潘天寿的作品有两奇，第一，作画方式奇特，作品以手指晕染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。第二，作品构图奇特，潘天寿的绘画有很多是大尺幅的。
此幅《双雏图》虽然尺幅不大，但是张力十足，描绘对象处在整幅画作的下方，不到纸张的二分之一处，右上方的提款平衡了整个画面的下沉感。两只雏只神色炯炯，背部毛的坚挺，栩栩如生，整幅画作笔力劲遒、用墨泼辣、苍健浑厚。
不难看出，此幅《双雏图》反映出潘天寿对于中国画有自己的见解。同时，潘天寿先生的绘画追求画面的“明豁”，因而他特别注意画面中空白的运用，在画面的构图上可谓“深谋远虑、统御全面”。
【作品资料】
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