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梅花奖，一个中国戏曲演员为之奋斗的最高目标，有的人“为伊消得憔悴”，然而，大多数人只能望其颈。张怡凰，一个潮剧表演艺术殿堂的忠实信徒，带着潮汕父老乡亲的期望，带着光大潮剧的重任，今明两晚将以新编历史潮剧《东吴郡主》和一台小戏，在广州友谊剧院接受来自全国各地30名评委的检阅。 父老乡亲如相问 一片冰心在玉壶 ——张怡凰出征前夕谈“申梅” 郭丹虹 梅花奖，一个中国戏曲演员为之奋斗的最高目标，有的人“为伊消得憔悴”，然而，大多数人只能望其颈。张怡凰，一个潮剧表演艺术殿堂的忠实信徒，带着潮汕父老乡亲的期望，带着光大潮剧的重任，今明两晚将以新编历史潮剧《东吴郡主》和一台小戏，在广州友谊剧院接受来自全国各地30名评委的检阅。几天前，处于赛前热身的张怡凰抽空向笔者透露了“申梅”过程中鲜为人知的趣闻轶事。 梅花奖创立至今已经23今，由于主客观的原因，潮汕女演员在该奖项一直是个空白，“申梅”应该是你梦寐以求的吧？ 张怡凰（以下简称“张”）：是的，梅花奖是每一个戏曲演员梦寐以求的。最先鼓励我“申梅”的是省文联党组副书记吕成忠。早在几年前，省剧协组织的每一次大赛我都参加，而且每次大赛我都得金奖，所以吕成忠同志对我的印象很深，认为我已具备“申梅”的条件，并多次向单位提出可以考虑让我“申梅”的想法。直到去年初，在程度方面条件成熟的情况下，剧院把参加“申梅”之事列入年度的艺术工作计划。就在万事具备之时，省委副书记蔡东仕又吹来了一股东风，他认为“申梅”不是个人行为，而是弘扬剧种的行动，因此，希望省市有关部门都要支持“申梅”。至此，“申梅”正式启动，并进入了正常的动作。 “申梅”路上，最让你感动的是什么？ 张：说起来很多事都让我终生难忘。首先是剧院、剧团的领导及各部门的同志为“申梅”全力以赴。作为演员，能碰到这样的领导和同事，应该是我的幸运。特别是副院长郭楠，主抓这项工作，不仅从宏观上把握，而且从微难上给予具体质操作，因此全过程畅通无阻，剧院上下一条心。记得有一次演出《东吴郡主》，同时也在拍摄录相，演至第五场的时候，处处留意的郭副院长发现庞大的布景就要向舞台前面倾倒，为了不影响演出效果，为了不伤及演员，他马上调兵遣将顶住布景，大家气喘吁吁，郭副院长心惊脉跳，最终换来了前台全然不知的投入演出。朱宏林书记提出一争向“申梅”让路。马烈泳副院长因兼任一团团长，所以事无巨细，他都亲力亲为。更让我感动的是市委常委王芸亲自担任《东吴郡主》的总策划，为“申梅”做了大量的工作。 适合你演的剧目不少，你为什么偏要选择《东吴郡主》作为参赛剧目？ 张：剧本是“申梅”的根本，各方热心人士推荐的成本不少，有移植的，有创作的，也有人提议用旧剧目进行提炼。但最后选中了《东吴郡主》有两个原因，其一，影视和舞台的《三国戏。虽然不少，但都以男主角居多，着笔墨于孙尚香这个人物的戏不多，有特色其二，剧本用现代人的理念诠释孙尚香，赋予人物以思想，立意新颖，读完剧本后，便产生了一种强烈的创作欲望和冲动。 听说在排这个戏的过程中，导演、编剧与作曲都付出很多艰辛？ 张：谢平安是川剧的一级导演，执导过很多台梅花奖的得奖剧目。我很多年前就认识他，他也看过我主演的很多VCD剧目，多次表演愿意来为我排戏。涂玲慧是我在中国戏曲学院读书时的老师，我学习过她的水袖功。两位导演接到剧本便先做好案头工作，一到汕头便进入紧张局势的排戏，排戏效率很高。谢导对剧本可谓是千锤百炼，在排练怕过程多次修改，范编剧不厌其烦，有时对着那用心血筑就的文字要求删节，她便顾全大局“忍痛刮爱”。不符合导演意图的乐曲便推翻，因此，李延波、陈源河两位作曲老师一直都支守排练现场，听侯谢导的调遣，随随地修改创作出与导演要求相吻合的音乐。总之，编剧和作曲对某些地方的大幅度修改都毫无怨言，目的都是为了剧目更能出彩。 这次“申梅”，与你同台配戏的演员很多，其中有著名演员，也有刚走出校门的学生，学有歌舞团的演员，他们都演得很好。 张：首先，我非常感谢健英和秦梦两位德高望重的前辈，他们出演的本身就已经提高了剧目的档次，而且在同台演出中发现我的不足，都及时帮助我纠正，所以在他们的带动下，我也在无形中进步了。大牌演员为我这小青年当配角的高风亮节，既让我感动，更是我学习的楷模。其实，与我演对手戏的林初发是我多年的舞台搭档，他克服了从小生转为老生的表演所面临的种种困难，以及忘我的努力，最终达到了表演上的默契。 演孙尚香这个角色，你主要做了哪些案头准备工作？ 张：我翻阅了大量相关资料，上网搜索有关对孙尚香这个人物的评价，然后对剧本进行深入的剖析，努力探寻人物的心路历程，在人物的真情实感中求得与观众情感上的合拍。进入排戏的时候，我充分调动多年来的艺术积累，从传统戏曲的表演模式中设计与故事情节相匹配的“唱念做舞”，使古代生活内容与新艺术形式相互依托。 据说，按“申梅”的章程规定，必须有一台长戏和一台小个半小时的小戏，你准备了哪些小戏？ 张：我这次的小戏是由《江姐上山》、《十八相送》、《失子惊疯》和《斩娥》组成的。现代潮剧潮剧《江姐上山》是我的老师姚璇秋的品牌戏，虽然以前老师为我排过，但她认为要“申梅”更要精益求精，因此，璇秋老师专程两次从广州赶来，举手投足，唱腔念白一一示范。为衬托舞台气氛，还亲自为唱后台歌的演员指挥，老师的风采深深感染着在场的演职员，因此戏的质量超出想象的效果。其它3个小戏是福建著名导演吴兹明执导的。《十八相送。主要突出反串小生的戏路，《斩娥》运用甩发和跪转等形体高难度动作来体现窦娥的冤与怨，《失子惊疯》重点展示水袖技巧和人物的“疯”态塑造。在排练过程中，为使碎步密集、飘逸，我总是在小腿绑上6公斤重的沙包，练得腿脚常常失去知觉。但为了艺术，我愿意把艰辛留给自己。 这次“申梅”，家庭对你的支持一定也不少吧 张：可以说，没有家人的支持，就没有我今天的成绩，也没有我今天参加“申梅”的实力。说起来有点不好意思，由于工作的繁忙，我从来没有干过家务，一切都被父母包办了，甚至连家里的米桶放在何处我都不知道。对儿子的关爱比起一般女性而言，也是少乎其少，有时候总觉得很内疚，但在鱼与熊掌不可兼得的情况下，我只能背负欠下儿子的母爱这一笔感情债了。 今晚两晚，应该是非常关键的，你是否已经做好了全方位的准备？ 张：梅花奖是由中国文联、中国戏剧家协会主办的全国戏剧表演艺术奖，其宗旨是为了表彰和奖励在表演艺术上取得突出成就、做出较大贡献的中青年戏剧演员。从2005年起，梅花奖由每年一次改成每两年评出20名戏剧演员，我将充满自信地以自己的实力去征服评委，为我们的剧种增光，决不辜负省委领导、市委政府领导和全市人民的厚望。 （整理录入：刘植暖） 摘自《汕头特区晚报》2006/6/19 |
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