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◆朱文印风格跟白文印走，比较容易统一。实际上朱文白文印是要有边框的概念。如果团结工作搞得好，朱文印也是可以不要边框的。吴昌硕不止一次说“看一方印章是不是成功，要注意看印章的边是不是与印文合拍。”
◆具体的创作过程时，还需抓住一个相对稳定的审美主调。先创建一个圆点，再划属于自己的圆。线形没有个基本相似的调子，所以，就会乱。相似的调子就是考验它的篆法能力及章法协调能力！！！
◆做印法好象是指挥，主要是从大局出发，调整节奏。该强的强，该弱的弱。指挥家也是有风格的。同样的一首曲子，可以演奏出不同的风格。这就是各人的理解了。
◆现在不要求篆刻家人人都成为篆书大家，但对篆书的书写形态、结体结构，搞篆刻的尤其要关心要敏感。这点真的很重要！！！
◆作为线条，它应该是有生命的。篆者，引书也。“引”就是要让它流动起来。它需有势在其中。任何的做印修饰，只能起美化作用，而不是扼杀了它的生命。杀鸡取卵是不行的！！
◆技法层面的问题最好是在临印阶段解决，创作只是来验证所学的程度。在学习中发现培养自己的审美基调，在原型中找个最远的参照物，立定根基，可以避免将来和当下的篆刻高手“撞车”。再找个当下离这个参照物比较近的高手，作为跟跑。一开始就注意同中有异。这只是个粗线条。细分的话，参照物的外围所有相关的资料要想方设法地收集研究。跟跑中始终保持清醒头脑，分析对手，取长补短，不要跟丢，真正吃透！二十年一个专家的路是可以缩短的！！！ ◆要知“豪放在精微”。即如现在貌似怪异的陈国斌，你如果拆解他的技法，也是无可挑剔的。他所变的不过是篆法的激荡，而不是技法的荒疏。思路决定出路。所以，当技法问题逐步解决的时候，就应该转入下一个更深入的理性思考层面。道可道，非常道。道在前，理在后。参禅悟道就源于此啊！！！
◆做印法是去掉不好的，留下好的。集中优势，神鬼不知了啊！敲、磨、刮、擦等做印修饰手法要选准地方，考虑程度，恰到好处，烘云托月才好玩！！！
◆变者，化也。“变”是首要的，“化”则是“变”的检验尺度。牵一发而动全身。你可以调整一个字的重心，也可以调整一个重要位置的重要部件。和谐是辩证统一的现代说法。 ◆印面重心是章法趣味的味精。年青不妨重心高点，有飘逸之势；年老可以重心低点，有老成持重的感觉。   
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