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文：杰特 漫画家的成长路程
由出道、连载、提升实力直至成为大师为止，这是每一位漫画大师的必经道路。有些漫画家走得很幸运轻松，一出道就抓到自己最擅长的风格，就这样一步一步走向成功。也有些在同一条路上不断调整自己的风格，虽然大方向不变但细节不断改变，也有一些辛苦的漫画家是风格不断地转变，大幅转型直至找到最适合自己的风格为止。
第一类一开始就锁定自己风格的漫画家的代表人物如：岛本和彦和清水玲子，第二类大方向不变但细节不断改进如：北条司以及大和和纪，至于第三类以转型来改变直到找到自己最适合的风格如：浦泽直树、台湾的任正华以及这次要谈的矢泽爱。
转型的风险
在任正华老师的《我要画漫画》中说到漫画家转型的问题。其实一个漫画家转型是一次相当大的赌博，因为转型成功的机率很低，也很少是一次转型就能成功，但失败的却多得像山一样，而转型失败的人往往最后只能走回之前那条路，最后被读者骂吃老本、不思进取。其中这类不幸的漫画家的代表人物首推寺泽大介和椎名高志。二人其实都想试试突破过往的范畴，画一些不一样的漫画，寺泽比较好一点，他的《收妖童子》其实仍算可以，但因为不受欢迎而改画回料理漫画，但又为了加入一些深度而大洒狗血，结果就看不下去了。而椎名比较惨，他想画一些不是搞笑的漫画，但他根本没有画其他漫画的才能，结果那本《瀛男》简直是四不像，但走回开始时的路线的《彼方的一番汤》又了无新意，全部都是当年《福星小子》加《天地无用》及自己的《GS美神》那种老掉牙的点子，最后落得被《少年Sunday》惨无人道地腰斩的下场，。
幸好还有小部份转型成功的例子，如井上由运动漫划一口气改画战国武士漫画就是一次大胆而成功的例子，浦泽直树由青春成长漫画转到剧情漫画也是成功经典，而任正华老师更是不断转型而练出极之深厚的漫画基本功，最后更达到炉火纯青的境界。至于矢泽爱则是大幅改变风格之余但仍保留上一部作品的特质，甚至直到今天仍在成长中，这种不怕失败，勇于挑战自己的漫画家实在是值得尊敬的，不过，如果漫画家的功力不足也休想成功转型，转型不是说转就转，没有一定实力者免谈。
矢泽爱的成长路
至于为什么要以矢泽爱作为例子的原因：由于她每次转型相当明显但又不会太过激进认不出她原本的风格，而每套作品之间都可以找到相同的文脉、独特的气息，从矢泽的成长之路可以理解到一位漫画家怎样去成长、探索适合自己的领域，到找到自己独一无二的风格，而且矢泽的作品每一套都有明显的分野，更方便分析。
而下面将会依照连载时的次序，以及港台中文版能够找得到的来谈矢泽爱的作品：《一起去吹吹风》《圣学园天使》《近所物语》《下弦之月》《天堂之吻》和《NANA》，并分为出道期、转型期和成熟期三部份。
青涩平凡：《一起去吹吹风》
现在能够找到最早的矢泽爱作品应该八九年的《一起去吹吹风》，也是矢泽第一套中篇连载作品（共四卷），如果你是《近所物语》时才成为矢泽爱迷的话，笔者可以保证，不看书上的作者名你不会认出这本漫画的作者正是矢泽爱。
《一起去吹吹风》故事简介
女主角橘遥小时候曾暗恋同班同学有川亨，但就在遥想表白时亨就去了美国。就这样过了几年，遥已经是高中生了，在他的表兄清水一平父亲的海边茶室工作，某一天见到一个滑浪滑得很好的少年，遥一眼就认出他就是那个有川亨，本来二人的爱情故事发展应该很顺利，但表兄一平却发现自己也喜欢了遥，二人的斗争开始了．．．
没有什么特色的少女漫画。
以一个漫画家的初次长篇作而言，《一起去吹吹风》实在不能算突出：画功平凡，故事普通，桥段老旧，是那种“看过了，忘记了”的平凡少女漫画，一点特点也没有，这种少女漫画随便挑也有好一大堆，即使是忠实的矢泽迷如笔者也无法说出“不错”二字的。
任何人看到女主角都知她是以工藤静香作为篮本，不过以日后矢泽女角的标准来看小遥算是美人了，当然她不像《天使之吻》的紫那种模特儿级又或者《NANA》的娜娜那种女王型，甚至连裕子也比她有气质，但还算秀气，即使以一般少女漫画女主角的标准来看她也是中上之姿（因为少女漫画女主角普遍不怎样漂亮的『、“光荣传统”』。而男主角有川亨是典型阳光青年，没有什么值得一提的地方。
如果是纯为看好漫画而言，这作品实在不能向其他人推介的，但如果想研究矢泽爱的成长路的话这作品就是非看不可，因为日后成了矢泽作品的一大特色的要素“梦想”就是由这里开始的。而且矢泽的作品往往会有上一套作品的角色客串，而且整个矢泽世界都是在同一次元的，如在下一套的《圣学园天使》就有小遥出来客串。
开始成长：《圣学园天使》
如果照着《一起去吹吹风》那种风格画下去的话，矢泽只会成为日本无数少女漫画家的一位，没多久就被才华更多的新人踢走了，相信矢泽也有这种想法，所以她也想去改变，找出自己最适合的风格，而《圣学园天使》就是正准备转型的作品，在这作品中矢泽日后的风格慢慢出现，可说是里程碑式的作品。
《圣学园天使》故事简介
在新高校圣学院的第一代学生会有五个人：流着个飞机头，有点臭屁的会长须藤晃，一进校不久就暗恋晃的女主角冴岛翠，长相漂亮、但不好相处的麻宫裕子，温柔而极受女孩子欢迎的泷川秀一以及典型体育系的河野文太。在这三年内，他们都经过青春的爱情岁月。
矢泽版的《生徒诸君！》？
如果各位有看过七八十年代经典青春校园漫画、庄司阳子的代表作（也只有这一套是叫得出名的）《生徒诸君！》的话，那再看《圣学园天使》就会觉得有不少地方都似曾相识，如女主角所在的群体在学校搞活动嘻嘻哈哈、女主角翠受到同学们的爱戴而自己也主动做气氛制造者、在群体之间所发生的爱情故事、翠替老友以及老师担心爱情问题甚至拔刀相助、还有最相似是最后一幕翠以老师身份回母校教书等等。虽然实际上桥段相似的地方很少，但整套作品都给人一个很重《生徒诸君！》的味道，尤其在这之前和之后的作品都没有这么重的青春校园成长味道，所以更突显出《圣学园天使》中带着淡淡的、但很容易感到的《生徒诸君！》的影子。
《圣学园天使》仍有一些看来很不自然的硬搞笑，但情况已经要比《一起去吹吹风》时要好多了，连作者也在漫画中借晃的口大骂《一起去吹吹风》的对白肉麻，可见作者在重看这套出道作时大既也是觉得很难为情吧？
剧本仍是很典型的少女爱情故事，但加入了其他角色以及桥段，使得故事不会流于一味情情爱爱的看到叫人心烦。而且到最后更加入了理想这种较为励志的元素，使作品有着较多的变化，没那么单调，尤其最后翠那一段毕业讲词使整套作品多了一份荡气回肠的感觉。
矢泽角色类型初稿
另一边，在这套作品之中矢泽也开始创作出日后常见于她的作品的“矢泽系”角色；首先是女主角冴岛翠，她那种开朗、喜怒形于色的直爽个性、人缘极佳，这些都成了日后矢泽女角的基本条件，如实果子、实和子以至八子都是这类女角的延伸。至于晃那种粗线条、深情又有一点点臭男生的架子日后就成了莲的原型。至于麻宫裕子这种半姐姐半好友的形像更成了日后矢泽作品的必备角色，所以说《圣学园天使》是矢泽风格漫画的原型并不为过。
贴近讨厌底线的翠
翠的个性是很典型的阳光少女，乐于助人。这类角色在少女漫画上很常见，但这类角色也很容易变成爱多管闲事，只以自己的想法不管别人的感受的讨厌鬼，其中《宝贝家庭》的菲儿就是这种讨厌鬼。而翠有不少行动都贴近这条底线，但每一次都是险险地在底线上飞过，可算是相当幸福的人，或者说，是相当幸运的人，因为身边的朋友从来没因她这种好管闲事的作风怪过她，也没有因此而受过伤害。
相比起之前的遥，翠明显地爽朗得多，但就没有后来实果子那样有理想和上进，不过却比八子要成熟（其实任何女角和八子相比都显得成熟稳重），算是比上不足，比下有余。
MAMIRIN﹣麻宫裕子
不论和翠还是和其他矢泽女角相比，花名MAMIRIN的裕子都是很会自处的一个，她知道自己做什么，她有问题但从不麻烦人，而且能够在不伤害到对方的情况下帮助人，甚至情愿自己受伤也不想去伤害别人，这种好个性和她那漂亮但经常摆出臭脸的样子实在大异其趣。此外她也是矢泽女角之中极少数有气质的人，善良的个性、害羞、外表却高傲难以相处，是那种不认识她的人会觉得她讨厌，她也懒得应酬人，一但成了朋友却愿意为朋友上刀山，在漫画界最接近的应该是《古灵精怪（橙路）》里的圆，同样是大美人，同样对外人很冷淡，不过当了好朋友就愿意为朋友做任何事，即使自己受伤害也不想伤害朋友，对别人的感情事很了解但自己却不敢踏出第一步。在矢泽的所有女角之中，笔者最喜欢MAMIRIN。
“小组式”的架构
另一样由《圣学园天使》开始的特色是小组制：由主角为中心的一个小圈子，而且不是那种虚拟的小圈子而是有名字、有目标、有纪律的小圈子。一般漫画这种以主角为中心的团体没有什么特别，但像矢泽那种由主角为核心组成如《圣学园天使》的学生会，《近所物语》的AKINDO到《天堂之吻》的Paradaise Kiss和《NANA》的BLAST，在少女漫画这种名实相符的团体反而很少见。
渐渐转型的画风
在《圣学园天使》中矢泽也慢慢地找到日后标志性的画风：由一开始那种仍很平凡的传统少女画到往后那种相当夸张的矢泽式画风；多用深色线条，黑白对比强烈的构图，夸张的表情，独特的造型设计，大胆的着色以及浓烈的画面等等。这些在《圣学园天使》后期开始出现的特色在她下一套作品《近所物语》中正式成型，并在《天使之吻》和《NANA》中成熟。
不过真真正正转型成功并在漫画界站稳其“江湖地位”的则是下一部作品，《近所物语》。
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