 谢稚柳 竹禽图
【作品鉴赏】
画家用淡绿挥扫，写晴竹数枝，笔笔有生意，面面得自然，一切都使人感到静寂，但静中有动，静中有声，静中有闹，四只小鸟，或飞或栖，鸟语婉转，似在倾心交谈，虽有动，有生，有闹，但不是喧哗，一切仍然在寂静中。不仅如此，作者还用“东原雨散长烟无，春水无莲静北湖。漠漠晴晖风竹定，穿竹鸟语落珍珠”的诗句，来加深扩大这种一切静寂而闻鸟声的艺术境界，具有一种耐人寻味的沉着、清新、洗练、含蓄的艺术效果，充分体现了画家追求含蓄美的美学思想。
在画史上有不少画家用在画上题诗的办法，来扩大、加深画的意境，但是如果画的本身没有诗意，即使题上再好的诗，画的意境还是出不来。谢稚柳能诗善画，在他的许多作品上都表现出来。他的诗绮丽雅洁，爽朗清逸，与他的画极为和调。谢稚柳对竹用功特别着力，直接取法北宋文同和元代赵孟俯，对文同画竹深墨为面浅墨为被的技法领悟尤深。为了画竹，他自己种竹，名其所居为“苦篁斋”，长期体察与写生，成为今天他那楚楚清姿、摇曳有情的独自风格。他的竹有墨竹与着色竹两种，都是单笔撇出，具有双钩的艺术效果。这种单笔撇出的画竹法，在唐章怀太子李贤墓中即有发现，可见以墨笔写竹已不是一般学人认为的为王维创新。他题写竹诗云：“着色湖州迹已沉，墨奴惟可论元人，分明照眼霜稍碧，苦向前贤拜后尘。”从中可以领悟他画竹的来龙去脉，这和陈老莲没有直接关系。
【作品资料】
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