胡塞佩·德·里贝拉出生在西班牙的巴仑西亚,少年时随父亲去意大利,长期定居在那不勒斯。曾游历过许多艺术圣地,并学习和研究过历代大师们的许多作品,尤其崇拜米开朗基罗、拉斐尔和提香。17世纪卡拉瓦乔的艺术观念和明暗画法,对他影响尤为直接和深刻。25岁起荣任那不勒斯总督的宫廷画家。 《畸形脚的乞丐》 自16世纪以来西班牙的都市和乡村到处可见流浪汉和乞丐,他们常成为现实主义艺术作品中的主人。 这位跛足少年是位小流浪儿,他独自在旷野里艰难地行走。画家取他转身的姿态,露出孤独无援、令人心酸的凄楚傻笑。他虽然身体残疾,可他心地纯朴,对生活仍然充满着美好的向往,让人同情怜爱。他扛着一根棍,手里拿的纸条上写着“看在上帝的份上,可怜可怜我吧!”这是一颗善良的心在向社会发出呼救,一切有良知的人是不会无动于衷的。这是现实主义艺术的魅力和它深刻的社会意义。 《忏悔的玛格达雷纳》 182×149cm 油画 这件肖像画作品是他的代表作,也是十七世纪忏悔的圣女系列中最美丽的代表作之一。作品中的女主角正在忏悔,她皮肤的质感美丽迷人,表情富有激情,面貌优美精致,身上穿着一件奢华,富丽,色彩多变的长袍。整个画面透露出无比的安静,祥和,构图单纯和谐更显无比的高贵。 这是一个充满英雄主义的悲剧场面,画家以极大的虔诚歌颂他理想中的英雄人物。 《圣三位一体》 1635-1636年,布面油画,226 x 181厘米,普拉多,马德里 老人一脸胡须,这让他看起来既像一个祖先,又像有智慧的老人。他支撑着自己的儿子慢慢倒下的身体。在他们之间有一只鸽子,张开着它几乎透明的翅膀。 那鸟儿的双翼瑟瑟作响,你可以听到掺杂其中的最后一声叹息。鸟儿的现身让这声叹息仿佛一次延长的呼吸过程,但那只不过是一种暗示,一个正在被提出的问题。还没有得到回复,适合的时刻已经过去了,又或者还没有到来。圣父准备把荆冠慢慢移下,它已经消失在黑暗中。圣父摸索着荆冠,感受着上面每根尖刺。鸽子在他面前盘旋,这是他无尽视野的体现,不可见的言词因此落到实处。鸽子创造出无言的对话,她从血红袍子的开口处显现,仿佛是从大地的裂缝中飞出。鸽子背后是无尽深渊。鸟儿代表交汇点,位于画面中心,在红色旁边,那红色展现了超越生死的力量。 画作展现出光明与黑暗的分界,身体和灵性的分界,以及由此及彼的路径。基督在十字架之死、被放置于坟墓中,这些故事人尽皆知;画作没有再次讲述它们。大大的裹尸布,被小天使们扛在肩上,是此前故事所有阶段的总和,且已超越这些阶段;裹尸布上暴露的身体无法遏制礼拜仪式上所有的关注。 《圣母玛丽亚的怀胎》 里贝拉的这件作品通过圣母怀胎的形象,表达出人物在肉体与精神上的痛苦。用色明快单纯,色彩柔美。胡塞佩·德·里贝拉很善于用金黄色与银色调子,用笔精细,描绘女性形象时,着重表现女性的优雅与抒情的一面。
里贝拉一生所作题材广泛,神话、寓言、风俗、宗教,他都涉及,而以宗教画为最重要。他的宗教画有别于一般的地方,在于所绘的人物,大多是殉难的圣徒,或是受折磨的圣经人物。通过悲剧性人物的刻划,以表现画家心中的理想英雄形象。在他的笔下,那些圣徒都是具有坚强性格和充满精神力量的人物。同时他们又往往是社会下层人民的真实写照。所以艺术史家们非常深刻地指出:里贝拉不过是借助于宗教题材,实质上是利用人间的真实形象来抒发画家心中的爱和恨,所以他的宗教画具有明显的世俗化因素。这样的宗教画在里贝拉之前的西班牙是并不多见的。 《圣埃格尼丝》就是这样一幅世俗化的宗教画代表作,它创作于 1641年,是里贝拉艺术达到盛期的杰出作品。圣埃格尼丝在基督教传说中是罗马时代的基督徒,那个时代,基督教是非法宗教。埃格尼丝宣称她除耶稣之外,别无所爱,并立誓不嫁。这引起求婚者疯狂的怒火,就揭发她信仰基督教,结果被投进监狱,卖入娼门,她因此而以身殉教。画上表现的是埃格尼斯被投入监狱时的情景,她正跪在地上虔诚地祈祷,神派下天使降下圣衣,遮裹了她赤裸的身体。据说,画中的埃格尼丝是作者自己女儿的形象。她虽娇小纤弱,但不畏强暴。里贝拉画这位圣女,与其说是对上帝表示虔诚,还不如说是在歌颂西班牙人对信仰的坚定和一种大无畏的精神。整幅画,朴实、有力,人物形象自然,毫不造作。明暗关系强烈,用色粗犷,但却柔美。而且在圣洁的氛围中呈现出优雅和抒情的悲剧情调。 其他作品:
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