#版主坐堂#《人像摄影小讲堂》 第五期：《人像摄影的锐度》
（一）什么是人像摄影的“锐” 要想令一张人像照片显得“锐”，决定因素非常很多，为了方便理解，我将“锐”分为两种层面：轮廓分明，层次清晰。 A.轮廓分明 由于拍人像多将焦距锁定模特眼部，因此轮廓分明指的是人物五官边界爽朗，线条清晰，比如模特的睫毛，眼珠，牙齿的边缘；当然还有不太受欢迎的毛孔、痘痘、伤疤以及蚊虫咬痕的清晰度。 人物轮廓分明的强弱，基本只取决于镜头性能（和光圈值也有间接关系），机身档次及光照条件对其并没太大影响。有兴趣的朋友可以用PS的“高反差保留”命令，查看不同人像图片的轮廓清晰度。 可能有人会想到“锐化值”这一参数命令，友情提示：无论机内预设还是后期调修，人为“加锐”行为能免则免。 B.层次清晰 也就是俗称的质感，立体感。 一件物体有了阴影，便体现出立体感。 一张层次清晰的人像照，必须有一束定向光源，打向模特使其身上的起伏部位----肌理，五官，衣服褶皱----产生明暗过度，也就是阴影走向。 拍出来的作品亮部有细节，暗部有层次，才有所谓的层次。
前面课程我提到过，“好的人像肯定具有好的阴影走向”。很多新手朋友拍人像时，首先想到的，绝不是寻找或制造有利于模特阴影的条件，往往想着“先拍多点，这么多数量总有张满意的”；也有不少朋友认为，只要使用高档器材，便能获得更好的层次。如果说轮廓线能靠器材档次拍得稍微锐一些，画面层次和器材本身并没有直接的关联。 举个极端的例子：你拿5DSR+EF11-24拍摄雾霾下的高架桥，另一个人在晴朗天气下，用手机拍摄一个小池塘，前者的层次绝对要糟糕得多。 以下是同一个物体受到不同光照产生的三张照片，立体感各有不同。
（二）为何我拍的人像总是不够“锐” 图像不锐，显然就是轮廓和层次出现了负面效果，结合不少朋友的实例，我将原因归为三点： A. 合焦不准 拍摄人像，如果不是“口味特殊”，锁焦眼部是“绝对法则”。眼珠和眼白边界清晰，才能保证最基本的的“轮廓分明”。 如果眼部合焦失败，无论其他部位再清晰，整体效果怎么看都不会顺眼，这一点拍动物也一样。 B. 景深太浅 主要发生在大光圈定焦用户身上（35 1.4 、85 1.2等 ）。光圈太大会让合焦范围骤减，就算是合焦锁定模特眼部，从眼部平面以外的任何平面都属于“脱焦”范围；某些定焦在开大光圈时，连合焦区域都是雾化的，连关键部位都脱焦，自然谈不上锐了。
C. 层次平淡 结合前面课程得知，如果模特处在一个没有定向光源的空间内，比如阴天的旷野，树荫和建筑物阴影处，某些室内环境，人物本身没有产生任何阴影，自然画面平平，没有层次。 （三）器材越昂贵，越能拍出高锐度么？
厨具越高档，不见得煮出来的饭菜越可口。摄影是一种采光行为，你换100种器材拍摄同一个受光事物，也不会出现任何光照“奇迹”。厂家“帮你采光”是一种商业行为。商业的本质是赚钱盈利，而不是做圣人传承物理知识。如果每个厂商只出一款机身，几只“万金油”镜头（比如来个16- 200 F2.8），自然是天方夜谭。将同一规格细分为不同等级（佳能经典的50mm三剑客）、推出新的采光技术，先不管差异如何，至少能让厂家有“活下去”的条件。
A.机身篇
1）中央处理器 光线信息抵达传感器（CCD/CMOS）后，要通过一块内置的CPU处理成色彩矩阵，才能变成可看的照片，在数码时代早期，除了佳能给自己的处理器命名为“DIGIC X”外，其他厂商并没给各自的“灵魂部件”起个昵称，所以当时人们只关心机身的感光元件大小，并没意识到处理器的存在。时至今日，各家CPU在处理光线时都非常给力，并不存太大的性能差异，这里就不铺开说了。 2）画幅 在胶片时代，除了135尺寸（现在的全画幅），还有昙花一现的APS画幅（当时的小格式胶片），以及更大尺寸的“土豪胶片”————中、大画幅，尺寸越大，画质必然越好。 进入数码时代，这种线性增减依然存在，佳能、尼康和索尼的全副机都代表了“民用机”里最完美的画质。画幅越小（APS-C、1.5寸、M43），画质越低。当然，也有一些“特殊情况”。
<1>适马X3传感器 适马研发了一款由三块CMOS组成传感器，虽然尺寸只有全画幅一半，但两者画质不相伯仲。由于工作原理特殊（三块CMOS分别采集RGB光线），适马似乎还没找到解决其高感画质的算法，据说ISO超过200画质立马直线下滑，因此配备X3传感器的适马机身，被摄友戏称为“低感之王”，这也导致其通用性并不佳。 <2>中画幅数码后背 两倍于全画幅尺寸的中画幅感光元件（36.8X49.1mm），十倍于全画幅机身的价格，画质理应高出好几个档次。但懂行摄友都知道，这种超级感光元件是不能在弱光下拍摄的，只要光线“稍微”弱了，便会导致拍摄失败。由于ISO最高400，也就意味了他们只能工作于强光环境和依赖人工补光，同时并不存在“高感画质”这一说辞。这与ISO3200为常态的1DX、5D3、A7S可谓天壤之别。因此硬要说他们画质“完胜”全画幅，实际上非常牵强。 3）机身规格 以佳能为例，全画幅分为1DX、5D3、6D，半幅机分为7DMII、70D、750D，同规格画幅价格差异不小，画质有区别么？ 同规格比较，画质理论区别肯定有，但很细微，不是闲得蛋疼完全可以忽略。他们的主要差异体现在相应的技术配置上。 比如1DX的双处理器带来的12（14）连拍和高缓存（连拍RAW的数量），和5D3、6D的差异并不是“理论画质”，而是“技术画质”————拍摄高速物体的成功率。 而7DMII（也是双处理器）和750D，除了连拍和缓存，最大差异自然是“装甲值”了————遇到下雨和野外磕碰，后者肯定悲催些。 B．镜头篇
1）狗头换牛头，拍人像立马高大上吗？ 用牛头拍摄并不是把事物拍得更美，而是把事物拍得更真实。 举个极端的例子，你用入门头（比如18-55或者50 1.8）拍一个美女特写，朦胧的线条也许不会造成大麻烦。假如你换成24-70II再爆她个大头照，估计后果就不那么乐观了。这也是很多朋友手握牛头，兴冲冲去拍美女后遇到的最“惊悚”体会。 用牛头，不是说能把某个东西拍得美丽华贵，而是将所拍事物最大限度还原成本来面貌，这个限度甚至超越了人类肉眼本身。为了拉开品质差异，牛头们都采用很多特殊镜片（非球面、萤石或低色散），能够拍摄到更多的光线信息。 如果拿来拍人，除了模特的优点，他们的痘痘、毛孔和小伤疤等瑕疵，在成像里都会放大数倍之多；甚至本不起眼的怪异阴影、扭曲的肢体线条，都有可能比你通过取景器看到的更严重。如果你的后期技术不是太给力，上述元素的出现，足以让模特拿扫把轰你几条街了（众所周知的原因，这一环节就不发图了）。 1）规格接近的两款镜头，差异巨大么？ 很多朋友都会有此困扰，比如16-35的F2.8和F4、2470一代和二代，等等，虽然知道肯定有差异，但往往“心有不忿”。 厂商的目的是让不同的人都能买到合适的产品，而镜头间规格差异体现在特殊镜片的运用上。 以佳能两款85镜头为例，85 1.8面向普通用户，他们不需要全开光圈有多锐，只需偶尔应付弱光环境，收缩光圈能提高锐度就行了，因此厂家不需费多大功夫，便可满足他们的需要。 而85 1.2L主打“高大上”，面临的问题就多了，首先要解决全开光圈下的成像雾化和紫边问题（大光圈的硬伤），这就得添加高成本的特殊镜片；然后完善大光圈带来的体积问题，威猛的身躯并不是所有人都不介意的，还有就是畸变和对焦速度……等等，这些技术难题加起来，就是一笔不小的成本开支了。
和机身一样，高价镜头多用来提高极端环境的拍摄成功率，比如全开光圈应付弱光，防碰撞防水等；而在常规拍摄中，他们并不会有太大差距，厂商没必要故意让低价镜头在各方面都得略逊一筹，比如两支85头在光圈收到F4后，画质基本没有差距。
既然如此，厂家为何不只弄一支完美的85 1.8呢，大光圈问题更好解决，体积轻便，对焦神速，多好啊！ 好吗？当然不好，这就好比宝马只设计一款商用车就行了，搞那么多1234567干嘛呢？ 85 1.8卖2300元，85 1.2卖1W2，肯定比搞个“折中型”卖5500元更有钱赚。 如果我想要85焦距，常规用F4以下光圈拍摄，那我买个2300的自然比5500的更划算。 （四）精通后期，能提升照片锐度么？ 数码相机从诞生时就明确指出其使用流程：前期交给器材，后期交给电脑。 后期“加锐”可不仅指在调高“锐化”数值。我在《辟谣小曲》里提到过，数码相机能拍出肉眼看不见的许多细节，灰白的阴霾天，过曝的白衣服，都能通过后期找回细节。 分别选择主体和背景的不同区域，结合曲线和色阶命令找回隐藏的轮廓和层次，便能最大限度锐化人像作品的质感。
（五）我应该如何练习提升画面锐度 要提升锐度，最直接的方法是制造明暗反差，加强层次，让不同事物的起伏地带（肌理，衣物褶皱，道具）产生阴影走向。
有兴趣的朋友可以想方设法寻找或添加一个定向光源，并让其正面或略微偏侧打向模特的身躯。除了《课程1》介绍的闪光灯反顶，这里再介绍简单有效的方法：大白天让模特靠近窗户，扩散的室外光透过窗户形成了天然的定向光，让模特的脸部和窗户形成不同的角度，就可以进行锐度测试了。 这个练习绝无器材档次之分，无论你手上有任何器材都可以进行测试。 在下节课，我会带大家进一步认识阴影走向对质感的影响，敬请期待！ 相关推荐
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