任薰，（1835年－1893年），字舜琴，又字阜长，其父任椿，兄任熊都是画家。少丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。与顾文彬子顾承相友善，曾为设计怡园。
1888年54岁时双目失明，后病卒于苏州。与任熊、任颐时称“三任”，合任预为“四任”，并为海上画派代表画家之一。
任薰作画题材广泛，对人物、山水、花卉、翎毛、走兽（马、羊等）无所不能，更擅长花鸟、人物。粗写意、细双勾。技法初学其兄谓长，后吸取陈老莲的传统技法。用笔沉着力。在构图上有其特长，在大小不同的画面上，创作出许多新颖、宽广、意境深远的作品，尤其适应扇面上的表现技法，能笔随意转，在极小的团扇、折扇画面上，开拓出广阔、妙趣盎然的意境。任薰作品在结构上比较严谨，很重视疏密虚实的主从关系，无论一人、一花、一鸟的主从关系都能巧心安排得体。平淡中亦能出奇，宁静中又能生动。画面上给人一种空灵明快之感。他的另一特点是工于着色，浓淡相宜，清新可爱，绝无柔媚习气。他尤长于使用重彩着色，能把对比鲜明的色彩调和统一起来，使画面上的景色更显壮丽，又能从鲜艳色彩中透出古朴的意趣。任薰人物画，线条遒劲圆韧。由其晚年人物衣褶，运笔如同书法中行草，似有行云流水之感，形态多奇伟的身躯，出乎寻常容貌，带有性格的神态，别出心匠。
蕉荫双侣图
立轴 设色纸本 1865年作
花鸟画是任薰早年比较擅长的题材之一。本幅作品有六尺之巨，从画面上能看出作者对布局高超的掌控能力。图画右下脚画有依依一对鸳鸯，顶上芭蕉生机勃勃，其中穿插无数的芙蓉花，密而不乱，浓淡相宜。辅以菊花点点、苇草丛丛，富有生趣。内容虽纷杂，但布局井井有条，景象壮阔，疏密相当，在敷色上面，尤见浓淡的匠心。由此幅作品亦能看出作者早期花鸟画风貌的不拘一格。
高士吟诗图
立轴 设色绢本 （22.4万元，2009年11月北京保利）
任薰作人物画讲究情节的铺叙和人物情态的刻划，此图描绘高士一手持笔托腮，一手按住石几上的铺纸，冥思苦想的神态极为细腻。旁置磨墨侍童和瓷瓮、竹筐诸物，富有细节的具体性和情节的生动性。人物和器物都用线条色勒，运笔如铁划银勾，挺拔方劲，人物形貌古拙奇伟，应是他中年沉浸于陈洪绶画风时期的作品。
怀素书蕉图
立轴 设色纸本
任薰作画，每多取法陈老莲，时有怪诡之气。此作则纵笔随意，全是自家笔墨。开面衣纹，以至芭蕉柱石。虽仍有陈老莲气息，然用笔流畅，设色鲜丽，可以说是开任伯年画风之先河。
木公金母
立轴 设色金笺
甲申（1884）年作（43.7万元，2011年12月上海天衡）
献寿图
立轴 设色纸本 1883年作
麻姑献寿
立轴
麻姑献寿
设色纸本
据葛洪《神仙传》，麻姑修于牟州姑余山，姿容美妙，成仙后居蓬莱仙岛。三月三日，王母寿辰，麻姑用灵芝酿酒作寿礼，后来民间多画此以贺女寿。任薰此画很有陈洪绶笔意而出新，用工笔重彩绘出，敷色浓郁，颇能表现寿喜之日的热闹纷繁的场面。
牡丹仕女
设色纸本
任薰自幼受父兄影响，喜爱绘画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。《牡丹仕女图》描绘了一瘦弱清丽的女子，其娇嫩妩媚的风姿与雍容华贵的牡丹一样，给人以愉悦的美感。
蔡文姬
设色纸本
任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。他的画承父兄，人物常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。此幅《蔡文姬》用方折有力的线条描绘了才女蔡文姬的形象，将其聪慧而富有正义感的内在品质表现得生动传神。
吹箫引凤图
任薰擅画人物，在人物画方面具有杰出的艺术天分。《吹箫引凤图》藉妩媚清俊的吹箫仕女的形象，表现出一种清幽宁静的意境，也传达了画家内心对于美好的一种向往。
灯下沉思图
纸本设色 纵130厘米 横33厘米 天津人民美术出版社藏
任薰的人物画同任熊一样，受陈洪绶影响很深。人物造型夸张而不乏写实倾向，力透纸背，很有艺术表现力。《灯下沉思图》描绘一淡妆女子，在灯下陷入沉思的娇丽姿容，那中蹙眉凝神的模样很是惹人爱怜。
华天跨蝶图
瑶池霓裳图
纸本设色
纵243.5厘米横122.2厘米天津艺术博物馆藏
《瑶池霓裳图》画仙雾缭绕的瑶池盛宴场面。画中裙裾飘举若飞的众仙女吹奏的天籁之音，似乎从画面传递而出，令人心旷神怡、绕梁三日而不绝。雍容华贵的王母娘娘驾彩凤乘祥云、徐徐而来，场面很是幽雅热烈。
侍墨图
镜心 乙亥（1875）年作
窦燕山教子图
纸本设色
画中设色十分清淡，人物的面部略加晕染。线条多为宛转回旋的行云流水描及飘逸的兰叶描，画风独特。窦燕山对孩子那种舔犊之情和拳拳之爱跃然画面。
薛涛拂笺
立轴
东城品砚
立轴 丙戌（1886）年作
绶砚作书图
纸本设色
任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。他所作仕女主要继承陈洪绶，然有所变革。此幅《绶砚作书图》中的人物，造型仍加夸张，然比例大致准确。圆润劲健的线条在刻画人物动势方面具有得天独厚的表现张力。
人物
立轴 1872年作
半颠拜石
立轴 1872年作
人物
纸本纵139.5厘米横47厘米天津艺术博物馆藏
任薰的人物画讲究用笔。他用盘曲如丝的方折圆劲的线条来表现人物的胖瘦肥丰，面部造型上狭下丰，躯干伟岸，画风古雅。
闺中礼佛图
纸本设色
任薰的绘画明显地继承了陈洪绶的风格，虽没有陈的高古、清逸之趣，却显得通俗平易，能收到雅俗共赏的效果。闺中仕女姿容娇柔而清丽脱俗，具有典型的清代仕女审美特征。
芭蕉仕女图
任薰 任颐 纸本设色
纵125厘米横31厘米清华大学美术学院藏
此画是任薰与任颐合作而成。画法采用勾勒填彩，勾线如铁线银钩，有行云流水之妙而多一种劲健遒丽，芭蕉用没骨法晕染，仕女用线条勾画，颇具特色。
百合蛱蝶
镜片
芙蓉水鴨圖
设色纸本 镜片 1880年作
花鸟
镜心
花鸟
五伦图
立轴 1890年作
鹤寿
立轴
鹤寿
立轴 1877年作
花间双鹊
立轴 庚辰（1880年）作
秋菊争艳
立轴
荷花
立轴 设色绢本
芙蓉水禽图
立轴
荷花鸳鸯
立轴 设色绢本
红莲翡翠
立轴
荷花小鸟
甲戌（1874年）作
芝兰栖雀
镜心 设色绢本
花卉
册页（四开选一）
百花图卷
手卷 设色绢本 庚辰（1880年）作
岁朝清供图
立轴
博古图
屏轴
博古图
立轴
菊花
立轴
清供图 横幅
设色绢本
双清图 单片
设色绫本
水仙竹石图
立轴 设色绢本
小 狗
立轴
三公一品
立轴
鸡 立轴
1870年作
五德图
立轴戊寅（1878年）作
大吉图
立轴
寿禄登科
四屏丁亥(1887年)
鲜果解暑 横幅
鹤寿图
立轴 1885年作
锦上添花
屏轴
五马图
画心 任薰王礼 1877年作
白描牡丹
立轴 乙酉（1885年）作
葵花雄鸡
立轴 壬申（1872年）作
花鸟
立轴
紫藤锦鸡
立轴 设色纸本
猫
立轴
花鸟 手卷
设色绢本
琴趣 立轴
饮酒赏花
设色绢本
抚琴
立轴 设色绢本 1877年作
山中对饮
羲之爱鹅图
立轴 1870年作
竹马迎侯
镜心金笺
七夕相会
立轴
竹马迎侯
镜心 金笺
人物
横幅
教子图
立轴甲申（1884年）作
焚香告天
立轴 1879年作
采菊图
立轴 1890年作
五老图
立轴
加官晋爵
立轴 己巳（1869年）作
进爵图
立轴 1873年作
天官赐福
立轴
大富贵亦寿考
立轴 1885年作
祝寿图
立轴
大富贵亦寿考
立轴 设色绢本
富贵亦寿考
镜心
和合二仙
立轴 乙亥（1875年）作
钟馗御鬼图
立轴 1881年作
钟馗
立轴
财神
立轴 1868年作
刘海戏金蟾
立轴 甲戌（1874）年作
人物通景 四屏
1885年作
种竹图
立轴
韩愈祭鳄图
立轴 1870年作
仙翁捡箭图
立轴 洒金笺本 1891年作
六合同春
立轴
访友图 镜心 1870年作
书壁图
立轴 1887年作
高士
四屏 绢本
观音图
镜心
静悟参禅
立轴 1876年作
松下高士
立轴 丙子（1876年）作
秋山高士 立轴
春水泛舟图
立轴
仕女梅花图
立轴 1876年作
仕女
立轴 设色绢本
梅花仕女
立轴 丙子（1876年）作
卖花图
立轴绢本
剑侠传磨镜图
立轴 乙亥（1875年）作
七夕相会
立轴
云宫仙迹图
立轴
多子图
立轴 1878年作
仙士
（四帧）四屏
