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孔方,自号千山孤客。中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,河北省美术家协会会员。1978年生于河北省枣强县,幼喜绘事,对传统文化有深厚情感。后随艰苦打工生活载笈四方。2003年定居衡水以卖画为计,师友交游,切磋技艺,沉醉于严谨典雅的工笔境界,后主事画虎。09年客京华,研习山水。2013年秋结业于中国美术学院山水研修班。2014年夏,师从金华方严先生,戮力传统笔墨。绘事之余,书法未敢稍懈。现居北京。
2007年作品《东风沐》获“和谐家园”全国工笔画大展优秀奖;
2009年作品《秋思无垠》为中国工笔画学会收藏☆
2011年作品《大壑风烟》入选全国第八届工笔画大展。
2012年作品《幽谷之恋》入选吴冠中艺术馆开馆暨全国中国画作品展
2012年作品《郁勃溪山》入选全国中国工笔画展
2013年作品《九州待风雷》获“相聚宜兴”全国工笔画作品展优秀奖
2013年作品《秋山照乱柯》获“泰山之尊”全国中国画展(合作)
2013年个人作品集《千山客影》结集出版。
孔方 山水画小品精选欣赏
千竹清境图
方严先生寄语
(文/方严)
孔方擅长画虎。画虎之难,难在于虎的精神气质之表现,故有“画虎画皮难画骨”之说。如斤斤于虎的皮毛得失,则神采终究难至,以致有“画虎不成反类猫”之讥。
独向琼林图
物有“皮相”与“骨相”之别,“骨相”才是真正的表现对象,表现对象的“神采”由“骨相”出。“皮相”易得,“骨相”难工,其难在于合理。笔墨亦有“皮相”与“骨相”之别,此常人多不知也,欲以笔墨之“皮相”描绘万物之“骨相”,则无异于竹篮打水,终究神采不至,气韵难生。凡点线面、点画之粗细、长短,墨色之浓淡干湿枯等,以及笔墨的穿插组合,虚实对比等,皆是笔墨之“皮相”,近人作画,大多着力于“皮相”。于国画之技法,风格等方面常有惊人之“创新”,大家竞相画“新款”的画风,寻求“自己的符号”,简直跟设计服装一样。我们的时代创造出中国绘画历史上最多的画风,但在艺术高度上是最低级的时期,原因在于不懂理法,只在纸面效果上经营。笔墨的“骨相”是指笔墨的点画质感与节奏,是笔墨点画都要合乎理法,使用笔墨的“质感与节奏”,依据自然理法,再造一个新的“境界”,精妙处,可夺造化之功。
静听松风图
学画于此不可不细究,否则必入歧途,庸碌无为。孔方对此有很深的认识,且能勤学不懈,志趣高远,画道复兴,尔等可期也。(方严)
柳荫听蝉图
孔方兄小记
文 / 杨近白
王福庵先生曾经刻过一方闲章,印文是:“愿得黄金三百万,交尽美人名士更结尽燕邯侠子”,这里面“燕邯侠子”大致是指燕赵之士罢?因为此印,对这一带的人一直心生向往,后来因为学画的缘故,孔方就成了我结识的第一位燕赵之士。
秋江听雨图
2012年秋天,我们初识在杭州中国美院的继续教育学院山水临摹班。他78年生,长我两岁。他是学习委员,我是普通学员。他认真负责,我经常逃课。
溪山归晚图
孔方此前画虎较多,为了画虎,他连续数年都冒着零下的严寒,对着东北虎繁育基地的老虎写生观察。我素来对在绘画上有个人面貌追求的人都心存敬意,在我看来,他笔下的虎与常见的工细画照片不同,确实是有一股山林野气。
草堂客话图
学画的人大多敏感而自闭,甚至把同行看作冤家。志行高洁有抱负的画家不多,碰到一起又聊得来的更是不多。
春荫双牧图
我一直认为,画画的人首先得有趣,想象不出古板无趣的人如何能够画出引人入胜的画来。孔方就是一个有趣的人。那时无论是在山林里写生,还是在临摹室对着古画临摹,我与孔方都有说不完的传统中国画的话题。我们的讨论经常吸引得其他同学参与进来,而我们对于彼此的作品也总是有无穷的调侃和嘲讽。比如有次,他对我的一幅新作先是凝视一番,缓缓道;“近白这幅画吧,猛一看不咋地”。我很期待地问然后呢?“仔细一看吧,嗨!还不如猛一看。”画室里的同学都笑了。我们那一届的山水临摹班学风特别好,这和孔委员的榜样作用是密不可分的。
秋林草堂图
一年的时间很快就过去,临结业前,我们去富阳一游,在富春江上泛舟,想象着七百年前先贤绘制《富春山居图》时此地的风景,又寻觅到黄公望结庐处,我们在幽深的山里徜徉,发现了一座元代的无名处士墓后尽兴而返。此后我回东莞,他回北京,一南一北,音信渐稀。(杨近白)
山居清歌图
山居清歌图局部
湖山渔隐图
云峰松影图
松下罗汉图
秋山问道图
雾山高逸图
云岭松溪图
洞山天堂图
洞山天堂图局部
岩壑之约图
吟松图
吟松图局部
云林笔意图
云林笔意图局部
江水漾西风
太湖渔乐图
竹林觅句图
四条屏之-渔
四条屏之-樵
四条屏之-耕
四条屏之-读
来自: C音MM > 《K》
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