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楼主：口口戴西 原帖：“我们是回不去了”纪念她的18春——深度开八张爱玲系列小说及翻拍影视 我要八的第一部张爱玲小说，是《半生缘》。这是我最爱的张爱玲中篇小说，没有之一。文评家表示“充分体现了她悲剧性叙事独特之美，在众多的作品中具有极大的研究价值和代表意义。”我深为赞同。 这部小说完成于1967年，那时张爱玲已在美国，这部小说已没有早期张爱玲模仿别人的痕迹，自身风格很突出，技巧纯熟，人物群像生动，虽然是悲剧小说，但仍带有极大现实主义色彩。 楼主看的版本是如下封面的，哪家出版社不记得了，但是封面很漂亮，纸质泛黄，很有感觉，是楼主最喜欢的一版。 这部小说翻拍成了好几版影视剧，其中比较有名的是吴倩莲版的电影《半生缘》，以及林心如版的电视剧《半生缘》。 这两部都态度诚恳，拍的可圈可点，非常尊重原著。但是鉴于小说篇幅很长，有很多情节电影无法表现充分，又因为电视剧的选角比较符合楼主心中主角的形象，所以楼主选择电视剧版作为翻拍的代表。 这部电视剧播出于2002年（我一直以为在08年前后呢！真是时光飞逝……）导演是胡雪杨，名字陌生，但搜一下百科，是个有操守有真货的导演，“在校期间执导故事短片《童年往事》，获1990年美国奥斯卡电影学院电影节最佳影片奖”。难怪整部电视剧水准不低（比起现在的脑残剧那是要好太多！！） 主演： 林心如 谭耀文 胡可 蒋勤勤 李立群 国家/地区： 台湾 年代：2002 这部电视剧虽说是女一女二，但也算是姐妹花的故事，因此甩两张剧照（这张林心如太丑了吧） 好的小说，都会有一个让人难以忘记的精妙开头。 半生缘就是如此，当初一看到开头，我就忍不住继续读了。 “他和曼桢认识，已经是多年前的事了。算起来倒已经有十八年了——真吓人一跳，马上使他连带地觉得自己老了许多。日子过得真快——尤其对于中年以后的人，十年八年都好像是指缝间的事。可是对于年青人，三年五载就可以是一生一世，他和曼桢从认识到分手，不过几年的工夫，这几年里面却经过这么许多事情，仿佛把生老病死一切的哀乐都经历到了。” 我最喜欢其中一句“对于中年以后的人，十年八年都好像是指缝间的事。可是对于年青人，三年五载就可以是一生一世” 张爱玲写这部小说时正值第二任丈夫过世，整本书都透露着一股淡淡的冷，从开头就能明确感觉到，无力而略有麻木，看透红尘的冷。 其实这部小说，说人话就是不能生育的大姐，把二妹囚禁起来生孩子守住男人心，然后毁了二妹一生，从爱情到家庭的故事（其实也没这么简单吧……）。 说起来似乎剧情脑洞很大，不太真实。小说技巧不够的作者，很容易写成知音体或者庸俗言情，但是张爱玲毕竟是张爱玲，这样离奇的故事架构，她能很轻松地驾驭，让整个故事的走向是那么自然，每个人都在不得已之下做出选择。看起来不可能，想想却又是极自然地。 符合那个年代，又符合人性的多个层面。 文章最多着墨的还是男女主纯洁的爱情，所以虽然是悲剧，但是读起来前半段非常温馨，比一般的爱情小说都要好看太多。 小说的开头是很精彩的，但可惜电视剧的开头比较一般，非常的中规中矩。 为了表现时间的跨度，导演用了一组老上海真实的纪录片作为背景，然后配上林心如的声音，把小说第一段念了一遍。 小说最开始是以世钧为视角的，开篇写了世钧的家世:南京的旧式家庭，因为做妓女的姨太太插足，父亲已多年不和母亲同住，有自己的“小公馆”。世钧跟着传统闭塞的母亲一起生活，童年灰色压抑。有一个早逝的哥哥，留下嫂子和年幼的侄子。这样的家庭环境让男主的性格内向温吞，甚至偏向懦弱。 世钧毕业后留在上海和大学同学叔惠一起工作，住在叔惠家。 关于男女主的第一印象，张爱玲是这样写的，避免了一般言情的俗套，既特别又自然，这也是楼主很欣赏的一段—— 曼桢曾经问过他，他是什么时候起开始喜欢她的。他当然回答说：“第一次看见你的时候。”说那个话的时候是在那样的一种心醉的情形下，简直什么都可以相信，自己当然绝对相信那不是谎话。其实，他到底是什么时候第一次看见她的，根本就记不清楚。 而事实上的第一次见面，张爱玲还是着重描写了，对女主的白描很到位。 因为电视剧印象，白描之下我看到的就是林心如。 他们见面在一家饭馆，世钧和叔惠来吃饭偶遇曼帧—— 【一进门的一张桌子，却有一个少女朝外坐着，穿着件淡灰色的旧羊皮大衣…… 叔惠一看见她便咦了一声道：“顾小姐，你也在这儿！”……“都是同事，见过的吧？这是沈世钧，这是顾曼桢。” 她是圆圆的脸椭圆中见方——也不是方，只是有轮廓就是了。蓬松的头发，很随便地披在肩上。世钧判断一个女人的容貌以及体态衣着，本来是没有分析性的，他只是笼统地觉得她很好。】 以男主温吞内敛的性格，笼统的觉得很好，就应该是很高的评价了吧？张爱玲写一见钟情是这样写的，多么自然美好。顺眼舒服是爱情的开始，这和一般言情小说一见面就电光火石前世今生的描写，真的是中间差了太多个三毛~~~~ 而电视剧的第一集则有很大的改动，可能是考虑到涉及主线太多，导演用他的方式让主要人物、主要矛盾冲突在第一集几乎都体现了。 首先是男女主的第一次见面，导演画蛇添足的加上了男主在电车偶遇没带钱的女主，帮她付车款的戏码。太刻意了，且俗套。 好在见面饭馆的一段拍的还算自然，曼帧很美，世钧呆呆的，叔惠“聪明且漂亮，有些自我恋”，导演选角是符合定位的。 【她是圆圆的脸椭圆中见方——也不是方，只是有轮廓就是了。蓬松的头发，很随便地披在肩上。】 看上图的林心如，我觉得感觉还是很对的。 而关于女主复杂的家庭，导演没有像张爱玲小说里那般逐渐透露，留有悬念。而是选择了一开始就用很激烈的方式表现矛盾。 剧情是，女主的姐姐曼璐（蒋勤勤）的旧金主要强行收回他曾经送出的房子，大闹了一场。最后祝鸿才（渣男2）出面帮忙摆平了。 围绕这个矛盾，女主的妈妈，年迈的奶奶，几个幼小的弟弟都出场了。家累重几乎不要描写。 这样的方式大家很快就能了解全貌，不失为一种捷径，虽然这也少了些许张爱玲小说旧上海湿哒哒的委婉风情。 而更重要的出场则是曼璐 导演给她设定的第一个镜头，就是她看到旧金主来欺负家里人，二话不说就砸了别人的车。脾气火爆，很像晴雯的感觉。 围绕曼璐，也描述了好几类不同的人对她做舞女的态度。首先是第2个弟弟伟民。不懂事的伟民觉得姐姐这样很丢人。 接下来是曼桢，已经有工作的曼桢心疼姐姐，想要开始挣钱养家。但是一直挑大梁的曼璐表示，这样的家累不是你打打字 做做家教可以养得起的。姐妹之间这时候的感情是很好的，谈到艰难的家境和姐姐的付出，曼桢忍不住流泪。 |
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