友人枉过开化寺 清·超源 青眼多情客,携朋问暮秋。 人同山共瘦,时与水俱流。 黄叶迷村路,清风满寺楼。 荒凉郊外景,肯向锦囊收。 解析: 古诗通过景物的描写与抒情,体现出接待友人路过而不进寺院所形成的沧桑感;今作则以智者个人感慨来预测世事变故,但表达的却是因果关系中所有的不确定性,并暗自推广到人才成长的多变特性。 格律:首联对仗外,每句首尾字为同音字(寿瘦,流留)。 写作: 当今电影电视界的题材热点经常离不开的当是古装故事和未来科幻,所表现出的是人类所特有的怀旧情结与超前意识,更重要表明的是符合一个艺术原理,那就是距离产生美,除了因距离而允许有更多的想象空间之外,带之以形成的是回味美与向往美,这也是更容易感染人的地方。有如看风景喜登高望远,因为远观可以把握山水的整体神韵,让各个局部在朦胧中活泼起来。诗歌创作在于造境,除了远观或跳出圈外观看、切入梦境的浪漫,还有与现实拉开历史的距离来印证现代生活更容易形成美感,除了“日有所思,夜色有所梦“的合理发挥,还有幻境能体验更多理想的企盼与追求。 彼作将写人与写景交织起来以形成有焦点的时空观测,颇有苍凉的荒漠之感;我诗则以达摩面壁式的穴居与幽谷相结合以形成新奇效果,从其名句翻出新样,采取的是诗歌所谓的韵字思维优势,即主要借助汉字的形象性指向及可感性集合,经想象性的推测来搜索新颖的创意性设置,最终由隐者的环境写起再落笔到典型物体的点化,为的是能引出因果推理的印证来,是由空间界面到时间线性的转移。特别是运用了文字游戏式的技巧,使之在朗读与理解之间形成相应的趣味,经常有人对此种手法不以为然,我却认为无论多少一定要有一些文字的特色发挥,这也是诗歌艺术性的重要不可或缺的组成部分。 注释: 寿山藏洞住人瘦,波水荡波行意留。清·超源《友人枉过开化寺》:“人同山共瘦,时与水俱流。” 作者简介 超源(?-1745),字莲峰,号紫衣道人,浙江钱塘(今杭州市)人。清之诗僧。见知于世宗(雍正)皇上(1723-1735在位),召入内廷,赐明道正觉禅师,敕主吴中怡贤禅寺,一时尊宿也。能画工诗,其诗揣摩王(维)、孟(郊),举释典玄妙融化出之,殊有空山冰雪气势。有《未筛集》、《语录》留世。 |
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