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书 法 漫 谈
许文远
编者按：今年8月，高密电视台《夷安书画》栏目采访了坊子公安分局许文远。采访中，许文远同志从自己学书的经历谈起，从多个方面对书法进行了阐释，系统讲解了书法学习、鉴赏等书法爱好者普遍关心的问题。现将采访整理分期刊发。
书法漫谈之一： 如何认识书法的价值
记者：我们现在学习书法的人少了，但是近几年好像大家对书法开始关心了，您是怎样看待书法艺术的传承和创新的？ 许文远：中国书法的复兴、当代书法的复兴应该是随着中国改革开放的大潮，从八十年代末开始，到九十年代兴盛，到2000年以后，达到了一个高峰。目前书法市场或者说书法的社会效果、社会效应都非常好。越来越多的人开始喜欢书法、重视书法，也有越来越多的人送自己的孩子去学习书法，甚至很多成年人也开始学习书法。这种现象的出现，我认为是书法文化价值的很好体现。 我一直认为，书法是中国文化最好的传承，学习中国文化，书法就是最好的载体。第一，书法从产生开始，就是记录文字的，整个一部中国书法史，就是一部中国文字产生发展的历史。学书法就要从甲骨文、从篆、从隶、到楷、到行、到草都要涉及，而这里面充满了中国文字的变化。比方说造字的“六书”，甲骨文、大篆必须要接触。学中国文字的演变，都要沿着书法这条路往下走。第二，自古以来书法的名篇都是传颂千秋的文学名作。比方说大家都知道的三大行书：王羲之的《兰亭序》，它本身就是一篇非常优美的散文，体现了天人合一的境界。被颂为第二行书的颜真卿《祭侄稿》，体现了颜真卿家国合一、慷慨悲壮的凛然大义，读这篇文章本身就是一个很好的爱国主义教育。苏轼的《寒食帖》，体现了苏轼那种虽然处境不好，但是超然淡泊、苦乐合一的情怀。同时，从三大行书中，也都能看到作者在书写文字过程中心情或者外界因素对他的影响。另外，书法又是中国哲学最好的体现。中国哲学的最高境界就是讲了“阴、阳”二字，阴阳的平和、阴阳的中和。中国哲学的一切出发点都是“阴、阳”二字或者叫二分法，书法的审美恰恰就体现了这种二分法。比方说书法讲究的黑白、正斜、浓淡、润枯、干湿、疾涩等等，可以举出几十个词来，都是矛盾的两个方面。矛盾的两个方面统一了，也就说是和谐了，书法就是美的。也就是说书法事实上又体现了中国这种“和”的哲学，就是和谐，矛盾的对立统一，这也是学习书法能够体悟到的东西。 近几年这种书画市场的繁荣，我的看法是书法社会价值的一种体现。一种因素，大家现在衣食足了，有钱了，可以追求一点精神的享受了，所以我们中国人骨子里或者基因当中对这种书法的爱好就出现了，大家都想弄一幅书法作品挂一挂、看一看。另外一种因素，就是这几年经济发达了，书画市场也跟着火了，很多名作被炒成了天价，拍卖成了天价，很多人收藏一点书画作品，将来可以传给子女，还可能有升值空间。我觉得这两个因素都是好事，自古盛世讲收藏。我们国家社会安定、经济发展，人民生活水平一年比一年好，经济条件一年比一年好，物质条件充足了，人们追求精神的享受这是必然的。书法市场的繁荣，也催生了对书画审美价值的普及需求。书画的审美价值普及了，让大家知道哪是好的，哪是坏的，哪是一般的，这样就不会被那些所谓的江湖人士忽悠了，搞的小投资也不至于说是买了一堆废纸。比方说你们电视台做的这个节目就很好，慢慢的让大家知道什么是真正的书法。大家通过学习了解之后，提高了审美层次，被社会上一些江湖人士忽悠的现象就会少了。 书法漫谈之二 如何理解书法的要义
记者：您能否谈一下您对书法的一些见解，如何理解书法这一门艺术呢？ 许文远：书法是汉字书写的一种艺术，不外乎笔法、字法、章法、墨法这四个方面。 所谓笔法就是说用笔要精，这也是大家都经常说的，古人也有这方面很多的书论。比方说赵孟頫的“结字因时而变，用笔千古不易”，就是讲笔法的重要。古代有很多为了获取笔法采取的种种办法，都是说笔法是不传之秘，这里面有很多故事。这都说明笔法是书法的基础或者说是构成书法这个大厦的基石。没有一个正确的笔法，很难在书法这条路上走的很远。用笔的问题，古今有很多书论，在这里我也不想多说。 第二个是字法，所谓的字法是指字的结构，就是说点、横、竖、撇、捺在字当中所处的位置。因为中国的书法从篆到隶，一路演变下来，楷行基本同时产生的。在这个过程中，我一直认为唐楷是一个很难说的话题。因为一方面来讲，唐楷把中国书法的楷则规范化了，从此以后大家在学楷书的时候有章可循。另一方面，唐楷又把中国书法禁锢了，从魏晋以来体现出来的天真烂漫被唐楷基本上淹没了。这是现在我们学书法为什么要上追魏晋的主要原因，特别是楷书，应该到魏晋到北碑当中去寻找那种结字的天真烂漫。这是现代人学习字法应特别注意的一点。 第三个是章法，章法无非就是字与字之间的关系，行与行之间的关系。前面说了点划之间有关系，它构成了字的结构，那么字和字之间的关系、行与行之间的关系就构成了这一篇的结构。孙过庭的《书谱》中有这么一句话“一点为一字之规、一字乃终篇之准”。也就是说，你这一点写下来，这一个字的结构就决定了，你这一个字写完，这一篇的结构就决定了。这也就是说章法是要总体布局、总体考虑这一个字在整篇当中所起的作用，它是该大还是该小，该横式的还是纵式的，该正式的还是斜式的，这个都是有讲究的。从王羲之开始，在章法的布局和运用上千变万化，至今还有很大的空间。 最后一个是墨法。墨法发展比较晚，因为中国最早的书写材料一般是在绢或者是一些熟纸上。“墨”古人讲究的是无非是浓淡，苏东坡讲墨要像婴儿的眼睛那样，又黑又亮。我们高密的刘墉就是浓墨宰相，也善于用浓墨。也有的人善于用淡墨，比方说董其昌。应该说墨法真正的变化是随着纸张的变革而产生的。生宣的出现让墨出现了奇特的变化，浓的、淡的、干的、湿的，都能在纸上留下痕迹。所以说真正的墨法大家应该是产生比较晚，现在公认的就是明末清初的王铎，近代有林散之、黄宾虹这些大师都是用墨的高手。墨法发展到今天，有人说，谁掌握了墨法，谁就掌握了未来书法的发展方向，可见其重要性。
书法漫谈之三 如何学习书法
记者：您能否给我们书法爱好者一些学习书法的建议？ 许文远：我真正研究书法是十年以前。因为原来的基础比较好，一般的用笔、字的结构，甚至作为书法初步入门的唐楷，当时基本都过关了。所以十年之前重新拾起来的时候，就走了一个相对比较专业的学书路子。基本上是从米芾入手，后来到二王，中间也学习了一些王铎，包括后期又学习了颜真卿、黄庭坚。到现在，我基本上是固定在行草，在颜真卿的行书、黄庭坚的草书之间，兼顾着二王、王铎、怀素等等其他人。 从一开始自学到后来广交名师，到现在算是进了书法这个大门，或者说进了书法的殿堂。我的经验，也是给年轻的或者是刚开始学书法的人的建议有这么三点。 我觉得第一条就是路子要正确。就是你要找好的字帖，运用正确的方法去学习。就像人走路一样，你的方向正确，你走的每一步都是往前走，那么你就离目标越走越近；如果方向不对或者路子错了，你费多大劲，要么是原地打转，要么就是背道而驰。所以说在学习之初，如果有条件的话，还是应该找一些真正的书法专业方面的老师指导一下。现在各级书协都搞了培训班，请很多国内的老师来指导，这些老师就能够给你指一个正确的学习书法的路子。 第二个就是选择正确的字帖。什么是正确的字帖呢？一个是印刷质量好的，第二个是适合你自己的。因为中国书法的艺术总的来说是线的艺术，所以很多人建议学书法应该先学篆书，我同意这一观点。篆书第一必须要学古文字，学文字的构成、文字的结构。同时，篆书基本上就是一条线，你通过篆书的学习能够锻炼线条、用笔，中锋用笔的问题就会解决。还有的人提出可以从隶书入手，因为隶书一头是楷书，一头是篆书，从书法史上看它是一个过渡时期的字体。从隶书入手学习，既可以上追篆书，又可以往下走，楷、行、草都能走，并且隶书留下了很多优秀的碑刻。隶书之前属古文字，而隶书之后的文字，现代人接受起来相对容易，所以我个人提倡从隶书入手，容易上手。还有的人提出想写楷书，我们现在很多人想写的楷书其实就是唐楷，或者说原来一直说的欧、柳、颜、赵四大家。我小时候学的书法就先写的柳体，后来写颜体。欧、柳、颜、赵四大家除了赵孟頫不是唐朝的之外，那三位都是唐朝的。但实际上大家不要被欧、柳、颜、赵四家禁锢住，因为唐楷也并不是只有欧、柳、颜三家，像褚遂良、虞世南等，他们写的唐楷事实上更接近魏晋时期的唐楷。像虞世南的《孔子庙堂碑》，很多人评为唐楷第一。但是为什么后人总结欧、柳、颜的时候，没把他总结进去呢？就是他这个书法楷则没有达到极致。特别是柳体，楷则达到了极致，达到极致了反而就没有生命力了。因此你去学习更容易掉进框子里面出不来了。所以我觉得还是应该写隶书，写篆书，就是写楷书也要写唐初的，比方说虞世南、褚遂良的，从这入手。还有些人从小楷入手，比方说钟繇、王羲之的也很好。他的用笔、结构都是保留了楷书最初产生时候的特点，包括说结体的自由、用笔的精到、那种天真烂漫。 第三点我觉得是坚持。坚持是最重要的，应该说坚持是一切成功的必要条件，没有坚持不可能有成功。书法的学习应该有这么一个路子，就是约—博—约—博。约，就是一开始你要瞄准一个字帖，瞄准一家下功夫。钻进去，写几百遍，把每个字的结构、他的字法、章法吃透，然后你在自己创作的时候，能够用这个帖的精神把他写出来，这就基本过关了。这是“约”，就是精。博，就是说你要在这个基础上吸收众家之长。比方说你写了小楷，从王献之的“玉版十三行”入手，写完以后，你要再看看王羲之怎么写的，钟繇怎么写的。然后再往后找小楷的大家，比方说文征明、王宠、赵孟頫他们是怎么写的，前后的脉络要清楚。就这样到书法史里面转一转、找一找，原来学的这些东西里面，有哪些是没理解透的，该怎么去学一学、扩一扩。这是一个博的过程。博完之后再约，再回来，要明确我写哪一家、哪一体或者也可以是相近的两家或者是三家，我以谁为主，就再缩回来，一个深层次的挖掘和学习。如果能到这一个阶层、这一个阶段，基本上就是书法家了。但是，这个时候你很可能又遇到一个瓶颈过不去、突破不了了，那么该怎么办？再放开。比方说篆书、隶书、楷书、草书、行书都写一写，甚至这个时候可以再广泛的学习其他的。比方说文学艺术方面的，绘画方面的，音乐方面的，建筑学方面的，哲学方面的知识，甚至也可以出去游历。再博，把自己再放开。放一阶段之后，又会找到一个自己的方向，那么再回来。基本上就是这么一个收—放—收—放，也就是约—博—约—博这么一个循环往复的过程。在这么一个过程中，最重要的就是坚持。你要能坚持下去了，你就能成功，如果你坚持不下去，半途而废，可能就成不了书法家。 总而言之，从书法爱好者成长的角度来讲，不要好高骛远，最重要的是选准帖，找准学习的方法，日复一日、月复一月、年复一年的坚持，只要坚持往下走，只要方向正确，就有可能真正迈进书法的大门，体味到书法带给我们的快乐！
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