蒲华（1832年-1911年），原名成，字竹英，后改为作英，号胥山野史，浙江嘉兴人。近现代著名画家，海上画派代表人之一。在近现代画坛中，蒲华是继虚谷之后又一位生时淡泊，死后大名的“尘封”型画家。当他辞世已半个世纪之后，才逐渐被书画界中越来越多的人所赏识。特别是他在中国画最古老的题材之一--墨竹及梅、菊、牡丹花等题材上所取得的卓越成就，现已受到书画和鉴藏界专家以及学者的一致推崇。
现流传于世的蒲华作品，有花鸟画、山水画和书法作品。竹石绘画是他最擅长的和最常创作的题材，占据其所有传世作品的一半左右，余下的份额就是其他题材，如花卉、山水,以及他的书法作品。
蒲华的造型能力超强，组织画面章法极为娴熟，在吸收传统文人画的精华之后发展成具有自身随意、简捷、取意遗型的个性风格；他的作品样式也极为众多，有幅式、中堂或屏条、横披、册页以及扇面等，丰富多样；其作品的用笔也较为稳重，他总是用长锋羊毫笔作中锋的点或长短或粗细的线，运笔速度偏快，因而点线潇洒恣肆；谈及其用墨，特点尤为突出，概要地说就是：贯用淡墨、宿淡墨与涨墨（笔中含水特多，有意让其渗化）。从艺术质量上看，蒲华笔中的点线委婉而圆润，接近柔中带刚的艺术效果，常常呈现一派酣畅淋漓、情意交融的恬人境象。他作品中的造型有不少可以说是对传统表现做继承后的提高，如墨竹画中竹叶组织结构的“结顶”处理，梅花作品里梅枝的“出梢”表现，都是对古代精髓的发场光大，是对艺术的再创造。
蒲华作画之余还常创作书法作品，结体以行楷、行草居多。他书法的用笔、用墨特点和造型形态与其画作相通相近，艺术质量也旗鼓相当，鉴定时很有利于做相互间的印证和比照。当然，由于创作、生活环境的不尽人意，画外因素多多少少制约了他在艺术创作上的聪明才智，使他部分作品沾染了一些习气，有的则过于草率或雷同，只能说这是他个人艺术生涯中的遗憾。
墨竹 立轴
四君子 四屏 水墨纸本 1906年作
岁寒三友 立轴
竹石绶带图 立轴 1908年作
园林秋艳 立轴
僊源春晓图 立轴 1904年作
竹石 四屏 水墨纸本 1896年作
四季花卉屏 四屏 设色纸本 1866年作
《四季花卉屏》以他最擅长的屏条形式创作，并且作为他少见的早期佳构，体现出了他所多方取益的几个重要画家。他在《月明池上纳凉时》、《老圃秋容》和《寒依疏影萧萧竹》三屏的题跋中分别写道：“摹白阳山人诗意”、“效天池生大意”、“白玉蟾曾有此本”，《红杏枝头春意闹》因为题写受赠人的姓名并未署明所本，但疏石红杏、画面甜美，却是最典型的李复堂画法，也是四屏之中与效仿本面貌最为接近的。当然仅从其笔墨与设色技法来具体比较，蒲华的画法与陈白阳、徐天池、白玉蟾、李复堂并不是十分相像，不可否认，他的画法更多地是学习同代画家并融入进了自己的独特气质——即使写明临摹、仿效某家，作者的个性依然喷薄而出，而有别于匐伏在古人脚下者。
作为蒲华的早期作品，四屏各具一体，仍然较成熟期的恣肆、苍劲、烂漫、华滋有所不同。如果晚期作品因为粗头乱服、逸笔草草的“不经意”而给人以“蒲邋遢”的印象，那么《四季花卉屏》则是蒲华以理性、严谨自控下创作的精心之作。
此作上款署“湘生仁丈大人雅属即正之”，“湘生”者史料记载不详，因此仅能推知是应前辈长者的嘱咐而创作的。年款署有“丙寅中秋后二日”，可知此四屏条作于清代同治五年（1866），是年蒲华年仅35岁。这一年龄与画作中所表露出的早期画风特征也是相符合的。
春山图 立轴
夏山图 立轴
江天暮雪图 立轴
空山新雨 立轴 丁卯（1897年）作
湖山高隐 立轴 1906年作
秋江图 立轴
读书图 镜片
岭上白云 立轴
仿沈周山水 立轴
仿米山水 立轴 丁未（1907年）作
奇巗高松图 立轴
水阁联吟 立轴 1898年作
寒林策杖 镜心水墨纸本
仙山楼阁
山居读易图 立轴 1904年作
秋江泛舟图
