明 文徵明 石湖泛月图 立轴 水墨纸本 九歌2012春拍
成交价414万元
【作品鉴赏】
无论在书法史还是绘画史上,文征明都堪称是一位举足轻重的巨匠。其书画双绝,山水、人物、花鸟无不精通,如此全面且成就高深,纵观历史恐惟有赵孟俯一人可比。特别是在“文人画”发展史上,文征明更是起到了承前启后的作用,是一个不可或缺的人物。文人画在宋代即已发端,文同、米芾、杨无咎、赵孟坚、郑思肖等人冲破长期以来中国画形的束缚,追求绘画的笔致、墨趣、意境与格调,开文人画之先河。至元代赵孟大力提倡“书画同宗”,强调笔墨的内在审美表现,文人画开始大获发展,渐成中国画的主流。明代“吴门画派”的出现,使文人画一跃而变为中国画的正统,文征明身为“吴门画派”的旗手,对文人画的发展起到了至关重要的作用,尤其是他画的花鸟对明清写意花鸟画产生了深远的影响,开启了陈淳、徐渭写意花鸟画之风。无论对文人画还是写意花鸟画的变革与发展,文征明都可谓功不可没。历来公认与评价最高的当属山水。文征明19岁开始学画,26岁拜一代大家沈周为师,毫无疑问受沈周画风的影响甚大。但其山水画并不局限于沈周,而上溯宋元两代,从米芾、赵伯驹、赵孟、王蒙诸家中汲取了很多养分。他的山水画同沈周一样在用笔及风貌上大体分“细笔”与“粗笔”两种,但沈周以雄健粗犷的粗笔著称,文征明则以细密典雅的细笔称胜,这一点他们又有很大的不同。目前,传世的文征明山水画有青绿山水、细笔本色画、粗笔山水、仿古山水等风格,反映出其转益多师,面目众多的特色。文征明的山水另一类是极端的粗笔,但他的画不像沈周那样苍健,粗线条中有粗细旋转的变化,墨色浓淡干湿浑然一体,且墨色过渡,层次丰富。文征明还有不粗不细的,有近似粗笔的,近似细笔的,然苍劲浑厚之余而不失温润,粗而不怪,简而不率,笔墨没有干枯狂燥之弊,并运用许多书法的用笔来勾皴点染,表现力丰富,节奏感很强,抒写性甚浓。有疏萧似倪云林的,有似“米家”云山图的。他的粗笔山水以水墨居多,也有设色。代表作有《石湖图》(苏州博物馆藏)、《游玄墓诗画图》(台北故宫)、《人日诗画图》(上海博物馆)、《春山烟树图》(台北故宫)、《桃源问津图》(辽宁博物馆)等。这些山水看似信笔而成,但细加端详又格外严谨,绝无流俗之笔,此为文征明粗笔山水画高超过人之处。此外,他还有一些介于粗细之间的山水,如《浒溪草堂图》(辽宁省博物馆藏)、《绿阴草堂图》(台北故宫)、《林榭煎茶图》(天津博物馆藏),工写结合,粗细兼顾,笔墨收放自如,将两种风格有机地融为一体。总之,文征明在美术史上有突出的历史地位,他的画理画论与沈周并驾齐驱,影响着中国的美术史。
此幅数次出版流传有序的《石湖泛月图》则是文氏粗笔山水之极致。此图接近元代著名画家倪瓒的笔意,平远构图,虽不着色,纯以水墨画出,但笔法苍劲,墨色浑厚。近景坡岸陡峭,松树茂郁。一片湖水中只有浅渚高树,稀疏错落,峰峦连亘、水天一色,湖中一叶扁舟三人坐船赏月,极富冷寂清幽之致。恰似:爱此陂千顷,扁舟夜未归。水兼天一色,秋与月争辉。浦断青山隐,沙明白鹭飞。坐来风满鬓,不觉露沾衣。诗文与画面和谐统一。在构图上有疏简之分,注意突出主体,皴法较倪瓒短粗,且多湿笔,富浓淡变化,用笔简意苍茫,中锋侧笔兼施,笔法刚中有柔,苍中带秀。墨笔随意而运,浓墨为主,间施淡墨,层次多变。山石轮廓各异,线条苍劲,浑厚的山峦及披麻皴法。好似画面有无限的空间,意境飘缈,虚实相生,给人以无尽的遐想。
【作品资料】
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