动物的动态规律与神态特征

动物的动态规律与神态特征

动物的跳跃、腾飞、疾驰、翻滚、攀援、依附等运动有明显的动态规律，掌握了动态规律就能画出动物优美的姿势。        

     兽类动物的行走与人类的爬行动作有些相似，行走时身体会高低起伏与扭动，这是由前肢与后肢不同步的跨步形成的。兽类动物的奔跑根据速度可分为慢跑和快跑两种动作，奔跑速度加快时，对角线步法转为前两足和后两足交换步法，迈出的步幅距离加大，并且常常只有一只脚与地面接触，飞奔时甚至四脚全部腾空。上述是概念性的动作分析，不同种类的动物有着各自不同的动作特点。因此在写生中，我们要对不同种类动物的动作做仔细观察，比较它们之间的差异，才能把握住典型动态规律。  

兽类动物的快速奔跑图

     动物也有喜怒哀乐，神情变化也很动人，我们观察动物需要带着感情的眼光去发现和捕捉它们的神态。兽类动物的身体大多长满皮毛，狗的嗅觉灵敏，身体与尾巴灵活善动。狗的头骨呈圆形，长长的嘴巴从圆形向前伸出，狗的鼻梁有的上翘，显得亲切可爱，有的挺直，显得憨态耿直，狗的表情变化也比较丰富，狗的神态之中透露出机敏与忠诚。 

    表现动物的神态时，刻画动物的眼神是画面传神的一个关键点。

 

学生作业  动物速写 《狗》

     马是早已被人类驯服的食草动物，成为人类的朋友，马的身材匀称，头部与身体的比例合理，鼻子挺拔，灵活的尖形耳朵长在头顶上方，显得机警灵活。意大利画家达·芬奇的作品《安加利之战》表现了马的英俊形象，身材高大，四肢颀长，运动迅捷，鬃毛飞扬，尤其是处于战斗状态的马的眼睛，充满了英勇无畏气概。

意大利   达·芬奇   《安加利之战》

 

鸟一般有圆圆的眼睛与尖尖的嘴，鸟的眼神明澈，视力绝佳，鸟的神态表情不太明显，主要通过动作体现情绪变化。鸟通过翅膀的上下运动产生飞行动力，头颈和尾羽调整方向并保持身体的平衡，腿脚是起飞和着陆的工具。徐悲鸿的动物速写《秃鹫》生动地表现了秃鹫的外形体态，站立秃鹫的圆眼、弯嘴、秃颈、蓬松的羽毛用炭笔画成，并对尖锐的脚爪进行了专门的描写。

徐悲鸿  动物速写《秃鹫》

鱼的造型比较简单，动作也比较单一，画好鱼的关键在于动势。鱼的动势主要靠首和尾的关系来体现的，而鱼的首尾动作与鱼的运动特点相关。

      纺锤型的鱼在水中游动速度快，动作灵敏，如鲤鱼、黄鱼，青鱼、桂鱼、鲨鱼等；侧扁型鱼大部分生活在流速缓慢的深水中，动作较迟钝，难以快速追捕食物，如鲆鱼、鲢龟、鲳鱼等；平扁型鱼类生活在水的底层，动作特别缓慢，游动时身体水平轴呈S形运动，似鸟类翅膀的运动，如鳐；棍棒型鱼多是身体无鳞粘滑，游泳动作也较慢，如鳗鱼、鳝鱼等。鱼体表面的鱼鳞富有表现意义与装饰作用，鱼的种类不同，鱼鳞差异很大，要注意把握鳞的生长特点。

动物造型设计 《鱼》 

动物的自然形态和动作特点，可作为动物的基本造型规律来研究，在艺术创作时则要根据主题的需要，在艺术风格上把握动物形象和运动规律，使其个性鲜明。设计动物的造型时，要赋予动物以社会属性，并非简单地套用人的生活习惯，而是要抓住动物的特殊习性来做文章，还要注意在动物的形象变化与造型处理上，应该包含解剖意义的合理性。