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抽大烟袋的胖女人 油画 | 刘宝军 编辑 | 也者 抽大烟袋的胖女人，是具有一定的文化背景的,抽大烟袋实际上是种文化，跟我们的饮食一样，不仅有“食”的内容及形式的讲究，而且有器皿的追求（烟枪、烟具），还有吸食环境的建设。待客之具，少不了烟枪若干，烟枪的档次，代表着家庭的地位。达官贵人的交际，谈事，必须伴着烟枪来. 每到春夏时节,关东的黑土地上一片翠绿,那就是家家种的“关东烟”的烟苗。每到深秋,关东农家小院里一片金黄,那是家家在晒烟叶。这时,风中飘荡着阵阵烟草的奇香。到了严冬,温暖的关东人家的炕头上,有十八的大姑到七十人们坐在一起,抽着关东烟儿。烟是一种“营生”。大伙边抽边唠，烟和关东人结下了深厚的友情。作者刘宝军就是在这样的环境中长大,因此他的创作也与之息息相关。 虽然画家对于传统与现代艺术表述形式有着深刻的理解，但是，支持画家作品的内核却是它们的内容。从传统性质的作品看，表达了一种温厚的审美情趣。然而，画家并没有弃绝传统，而是将其融入现代艺术的构成之中。在温润而古典之中，不乏热情与奔放。 中国写实油画的民族性与世界性是统一的。民族性的问题即民族化的问题。我们谈论写实油画的民族化，就是要将西方油画的形式、语言精华与中国传统文化的精神、气质真正融合起来。油画民族化的过程，不仅仅是从语言上形式上找到是与民族欣赏相吻合的图与象之间的关系，更重要的是对民族视觉思维逻辑的理解。 从艺术意象论的命题，探索当代油画的“诗化”。艺术意象论研究艺术的意象转换，寻觅柔润，追求和谐，表达象征，融入浪漫，抒发情感，凸显韵味。当代油画的意象化是个值得探讨的议题，在一定意义上可以表达为写实油画的“诗化”。 “从象征写实到抒情表现”，涉及到油画的“诗化”的认识和思考。刘宝军自己也坦言：我在画上主要追求的是表达精神和情感，必须能表现出特定生活或对象中在内心所激发出的情感，并把它融于作品的形象和意境当中，刘宝军把意象通过艺术表现、作品布局、色彩处理、笔法运用等表现出来。 在艺术表现上，他追求鲜明强烈的艺术效果和绘画语言的特色与魅力；在作品布局上，他注重建立大的框架和构成，具有较强的形式感和节律性；在色彩处理上，他注意在生活真实的基础上去寻求与主观色彩相统一的结合点，在不破坏生活合理性的情况下进行艺术的夸张和渲染，使作品既易于理解又具有强烈的表现力和感染力； 在笔法运用上，他结合客观物象的形质，追求主观的寄托，既不被物象所制约又不独架于物象之外，始终主张形质与心气相结合。 正是这种作画的原则和境界，使他的油画具有“诗化”意象，有效地在写实油画中抒发了浓郁的人文情怀。 从艺术方法论的高度，阐述写实与当代油画并不排斥“精神品格”。从艺术技法、艺术方法、论艺术方法到艺术方法论，是个整体结构，在艺术方法论的层面上，涉及艺术哲学、艺术精神与艺术品格。艺术的创作方法是见精神品格的，在刘宝军的作品中，艺术手法也与精神品格浑然一体。 刘宝军创作的艺术形象是唯美鲜活的，使你过目难忘回味无尽……
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