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1、 与传统审美相悖的书法艺术 八十年代初，中国书法随着“文革”的结束而复兴，一时间，“百花齐放”的蓬勃景象在神州大地呈现出来；又因改革开放，社会的“一切”，无不围绕着经济工作——赚钱，这个重中之重的“目标”去发生、发展；故，浮躁、急功近利、以次充好，制假等已泛滥至各行各业，书坛也当然不例外；并有这样一种思潮——“一个现代社会的书家，无论你再怎幺努力，也超不过（书圣）王羲之，索性反过头来不必思考传统的审美观念，追求另一种的变异——“松散式”、“稚童体”……；不管人们是否接受，这些形式毕竟展示在我们眼前了……     (图片二十三到二十六) 当代“松散式”、“稚童体”隶书、行书等   (图片二十八、九) 当代“松散式”、“稚童体”隶书、行书等 2、 我认为是有所创新的“破体书法” “世界上有多少艺术家，就有多少种素描与色彩。”——奥古斯特·罗丹（法国）突破中和之规，于某一方面大刀阔斧地探索，亦不失为一种书学之径。不过，这是一条险径，是否会坠入魔道，关键在于能否把握艺术的本质，是否具有浓厚的艺术功底。这种对常规的突破是一种继承中的突破，虽有异常规，而不失其本。赵佶的瘦金体工整闲雅虽外露筋骨，却不失腴润、挺劲；杨维桢虽入任不羁，奇怪百出，却步履自高，不失法度；金冬心虽用笔方扁，秉性外露，却真率质朴，不失厚古之气。赵之谦的篆、隶用笔，金农的“漆书”。我们要在对书法艺术深刻理解的基础上，在对传统广泛继承的基础上，别具慧眼，找准突破口，渐次演化成一种与古人不相上下的独特风格。 所谓“破”字，在此有二义也；其一曰：“碎”也，乃“不完整”；另一为“超出”之意也。即，“破体书法”是多种书体同存于一幅书法作品中的意思。“破体”二字《书法小辞典》（谢德萍、孙敦秀、杨增权等著，由北京出版社出版）解做：“1、旧时指不合正体的‘俗字’或音义相同构成不同的异体字等。”2、行书的变体。晋书法机家王献之改变字体，别具新法，创造了变体的行书，被称为‘破体’。宋陈思《书苑菁华》中说：“右军行法，小令破体，皆一时之妙。” “破体书法”分有以下三种：小破体、大破体、全破体。1、“小破体”是三种书体以内的“破体书法”作品（给人清新、秀美的感觉）。  (图片二十七)急就章  (图片三十) 郑燮《自书诗》  (图片三十一) 颜真卿《裴将军诗》 2、“大破体”是四种书体以上的“破体书法”作品；（给人一种：观其貌，有如文章、音乐之“抑扬顿挫”之感；谋篇布局又似“鹅卵石”铺地——错落有致之韵；在气势上，又散而不乱，整体上看又如“行云流水”般的畅快）。3、“全破体”是字字皆为“破体书法”。（“全破体”给人杂乱无章的感觉）。 创作“破体书法”，我以为：这需要书者文、史学功底好；真、草、篆、隶、行俱精（碑帖学知识深厚——理解性的博览群碑、帖）；书法史清晰、了解等文化素养；笔者不才，但朝着“前方”努力实践之。至于人们是否接纳，那么“是非功过，只待后人评说”。   (图片三十二) 顾绍骅破体书法1 (图片三十三) 顾绍骅破体书法2 注·本文参考的文献：1、《中国书画鉴赏辞典》；2、《贴学举要》；3、《书学史》；4、《中国书法》；5、《书法》；6、《中国书画报》；7、《中国书法史》中国书协书培中心著；8、《篆书、草书、行书、隶书、楷书》中国书协书培中心著；9、《书法小辞典》谢德萍、孙敦秀、杨增权等著10、《书法艺术史话》卞春和、陈汝春著。 作于2005年5月 |
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