飘逸奇宕的“草隶”书家－－郑簠

郑簠（1622-1694年），字汝器，号谷口，清代上元（今江苏南京）人。工书法，尤以隶书擅名于清初书坛。其隶书初学明代宋珏，后专意于《曹全碑》，并在隶书中融入草书笔法，形成疏宕纵逸、顿挫飞扬的独特风格，对清代隶书产生很大影响。包世臣将其书列为“逸品上”，时有“谷口八分古今第一”之誉。

郑簠少时便立志习隶，学汉碑达三十余年，为访河北，山东汉碑，倾尽家资，家藏碑刻拓片有四大橱。孔尚任在《郑谷口隶书歌》中道：“汉碑结僻谷口翁,渡江搜访辩真实.碑亭冻雨取枕眠，抉神剔髓叹唧唧”，是郑簠爱碑如痴的写照 。郑簠擅隶书，亦精行草书，兼工篆刻。初师宋珏，后改学汉碑，主要有《史晨碑》和《曹全碑》，尤得力于后者。所书字大小相近，粗细、疏密却富有变化，多姿又规整，既保持了《曹全碑》的特点，又具有飘逸奇宕的新意，世人谓之“草隶”。

郑簠的隶书稍接近汉人和富有古意。这些都为隶书开创了新的出路，成为乾嘉以后碑派书法追求的境界，影响甚大。后人把他与写“六分半书”的郑板桥合称“二郑”。包世臣《国朝书品》将其与金农的隶书同列为“逸品上”，后人称之为清代隶书第一人。郑簠以行草书笔意，写《曹全碑》的体势，其书遒媚飘逸，开清代书法崇尚碑学之法门。郑簠是清初最重要的参与访碑活动并肆力学习汉碑的书法家，他的隶书获得其时知名文士的集体追捧。他倡学汉碑，对后来汉碑之学的复兴起了重要作用。他自称：“作字最不可轻易，笔管到手，如控于钧弩，少驰则败矣。”其隶书飘逸虚灵，活脱洒丽。其传世书迹主要有《杨茂源酬于附马诗轴》、《卢仝新月诗轴》、《浣溪少词轴》及《灵宝谣》。梁巘《论书帖》称：“郑簠八分书学汉人，间参草法，为一时名手。”钱泳《履园丛话》称：“谷口始学汉碑，再从朱竹垞(彝尊)辈讨论之，而汉隶之学复兴。”

隶书剑南诗轴，纸本，纵104cm，横56.7cm。北京故宫博物院藏。本幅录七言诗一首，末识：“劍南詩庚午春歸日書，谷口鄭簠。”下钤“鄭簠之印”、“脈望樓”印二方，首钤“酒原泉處福長”印。右下角钤“伊秉綬印”。“庚午”为清康熙二十九年（1690年），郑簠时年68岁。

此轴书法用笔厚重，结字稍扁。郑簠隶书到晚年产生了一些细微的变化，尤其在用笔上少了一些轻灵飘逸而增加了沉实厚重的气息，特别是一些出挑的用笔变化较大，结字也更加紧凑，在汉隶的基础上求新求变，反映了郑簠弥老弥坚的艺术追求。此轴曾藏清代中期著名书法家伊秉绶处，伊氏也为隶书名家。

《隶书轴》纸本 纵166.8厘米 横50.3厘米，南京博物院藏。

隶书浣溪纱词轴，纸本

隶书五律册页，纸本。台湾何创时书法艺术馆藏。

谢灵运诗轴，纸本。纵200.2厘米，横98.8厘米。录谢灵运诗《石室山》一首，诗云：“清旦索幽异，放舟越垌郊。莓莓兰渚急，藐藐苔岭高。石室冠林陬，飞泉发山椒。虚泛径千载，峥嵘非一朝。乡村绝闻见，樵苏限风霄。微戎无远览，总笄羡升乔。灵域久韬隐，如与心赏交。合欢不容言，摘芳弄寒条。”

作者时年六十七岁。清初号“实庵”者有二，一为巴陵人黄秀，字君实，康熙进士，官至山东道御史，尚朴学；另一为安丘人曹贞吉，字升元，亦为康熙进士，官礼部郎中，擅诗。题中所称或为其中一人。 此轴书法虽以《曹全碑》为宗，但去其俏丽而略增雄浑之气，用笔较为粗放，逾规越矩，别具风采，是其晚年佳作。

李白诗一首，隶书，纸本。

陶渊明诗轴，隶书，纸本。录陶渊明《时运》诗第三首，诗云：“延目中流，悠想清沂。童冠齐业，闲咏以归。我爱其挣，寤寐交挥。但恨殊世，邈不可追。”

郑簠 隶书七言诗轴。纸本，隶书，纵202.2厘米，横96.9厘米。此轴书法结体端秀雅逸，尚有《曹全碑》灵动飘逸之风神，而笔画的粗细及运笔却极富变化，舍汉隶之方正，而求“盘于跳荡”之姿，尤其是一些草书笔法的应用，更增加了全幅飘逸灵动之势，同时又不乏庄重沉实的气息，代表了郑簠隶书的典型风格。

郑簠《隶书七律条幅》，绢本。纵167.5厘米、横47.5厘米。西泠印社藏。