 明 周臣
甯戚饭牛图
周臣，明代中期的著名职业画家。他生活在成化至嘉靖年间，生卒年不详。字舜卿，号东村，吴（今江苏苏州）人，生年不详，卒于明世宗嘉靖14年（即1535年）。擅长画人物和山水，画法严整工细。他有两个学生特别著名，一个唐寅，另一个仇英，唐寅、仇英青出于蓝，风格上极为接近，但当时名气已超过老师。
明 周臣 渔乐图
卷
周臣山水师承陈暹。曾刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等作品，其主要取法于李唐派系。画山石坚凝，章法严谨，用笔纯熟。曾与戴进并驱，则互有所长。人物画也非常出色，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。南京博物院收藏的周臣代表作《柴门送别图》，描绘一文人携琴访友后，主客分别时依依不舍的情景，明月早已挂在高空，船工也已在船头熟睡，直至客人快要上船了，他还未酲来，说明主客送别时间之长，友谊之深，这其中也融含周臣画体的“院体画”与“文人画”的相融之处。周臣被人们称为非院派的“院派”画家。 周臣是个丰产画家，流传下来的作品也不少，仅上海博物馆收藏《春山游踪图》 等大幅作品7幅，小扇页14幅，故宫博物院收藏《春山游骑图》、《春泉山隐图》等，济南博物馆收有《访友图》，及台湾、国外大博物馆内也收藏一些作品。周臣这些流存至今的作品件件结构精整，幅幅见功力，下笔不苟。 明 周臣 春泉小隐图 卷 纸本水墨设色 54.7x8.4厘米
美国普林斯顿大学美术馆藏
画山水师陈暹（1405-1496），於宋人摹李、郭、马、夏，用笔纯熟，所谓行家意胜耳。若与戴进（1388-1462）并驱，则互有所长，未知其果孰先也。亦是院体中一高手。兼工人物，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。初臣以画法授唐寅（1470-1523），及寅以画名，或嬾於酬应，乃请臣代作，非具眼莫辨也。嘉靖十四年（1535）作长江万里图卷。
唐寅、仇英出自周臣门下，青出于蓝，其表现在作品风格上。后人以为唐寅成名后多请周臣代笔，此说未必可信。它只能说明周臣风貌与唐寅共同之处较多之故。到是后人为了牟利将周画款印挖去，改书唐氏之作，他们两人都不应负责。上海博物馆藏有《观瀑图》轴，技巧极精，称为佳作，当时的人们以周不如唐名气大，因而挖去周氏名，假唐笔书款，作祝寿礼物。
明 周臣 松泉诗思图 纸本设色 114.6X53.1cm 台北故宫博物院藏 现在看来，虽然周臣不如唐寅名声远播，但在艺术市场上周臣的作品并不比唐寅的价格低多少。以1990年11月28日纽约佳士得拍卖品为例，同时拍有周臣和唐寅的作品，周臣的一幅山水画《江庐远眺》轴，以14万美元成次，而唐寅的作品仅及这个价格的一半，当然，这也与作品本身的质量有关，一般说，唐寅的作品要比周臣的价格高一些，后人无不敬仰。
周臣 水亭清兴图
周臣的绘画，可以概括为“三个阶段、两种面貌”。所谓“三个阶段”，即早期、中期和晚期。所谓“两种面貌”，即谨细的面貌和粗放的面貌。  明 周臣 寒鸦月夜图 绢本 水墨 24.6x21.3厘米
辽宁省博物馆藏（另开）
具体地讲，周臣早期的画，主要忠实于南宋李唐、刘松年、马远、夏圭等人的南宋院体画风，有时也借鉴北宋山水画的一些表现方法，代表作品如《春泉小隐图》和《辟泸图》。构图基本袭用南宋院体构图特点，用笔尖劲，皴法结合了李唐的刮铁皴和马远、夏圭的小斧劈，但多了些润泽气息。前者的树法来自李唐，后者则借鉴刘松年，比较师法对象，两者都略嫌草率而规整不足。需要注意的是，尽管这些早期作品带有很明显的李唐式山水的印迹，但周臣并不是为了刻意追求画面中技法的出处并有意识地加以炫耀。画家根据不同对象的质感，采用了刚柔、粗细、轻重不同的笔法，完全是为了客观地再现对象带给人们的感受。 明 周臣 辟纑图 绢本设色
31.5x159cm 天津博物馆藏
周臣中期的画风，是在李唐、马远、夏圭等人画法的基础上进行变化而形成的，代表作品有《山斋客至图》、《春山游骑图》、《亭林消夏图》等。从山石画法来看，说明画家进一步回到了李唐的早期风格，几乎全用刮铁皴勾斫。并且在此基础上，山石结构排布及它们与树木的结合方式还追溯了五代荆浩、北宋范宽的画风。树木尤其是松树的画法师马远，柳树师刘松年，杂树参照元人。综合而言，周臣的用笔更加稳健凝重、墨色愈发浑朴厚重。显然，这一时期的周臣想走得更远些，他越过了南宋院体画法，从北宋和五代画家的作品中寻求启发。此阶段周臣的画风变得比较稳定，也奠定了他在当时画坛以及身后画史的地位。 明 周臣 山斋客至图 绢本设色
36.4x72.2厘米 上海博物馆藏
周臣晚期的画风，在中期的基础上进一步变化：构图周密中透现清旷，用墨也趋于清秀。这一时期的代表作品是《桃花源图》（一名《桃源问津图》）。《桃花源图》中的技法是周臣晚期画风的典型：皴法在刮铁皴的基础上，吸收了北宋郭熙一路山水画的拖泥带水皴，一部分山石的营构则借鉴了学生唐寅的画法：让基本造型元素倾斜扭曲，以加强整体结构的生动性。 明 周臣 观瀑图 山东省博物馆藏 周臣除了画家的身份以外，还是一位出色的美术教育家。十六世纪苏州画坛最负盛名，也是被誉为“明四家”中的两位——唐寅和仇英，都出自他的门下。其次，周臣虽然没有形成强烈的个人风格，却并非毫无个性。换言之，周臣在借鉴前人和时贤的基础上，也作了一定程度的探索，以期培养出自己的风格面貌，只是最终的结果差强人意，无法让他在画史上占居一个更加醒目的位置。事实上，周臣有限的探索，如果放到明代画史乃至整个中国画史上来审视，也是不乏积极意义的。由于他在一定程度上兼备了院体绘画的严密和文人画的雅逸，所以作品左右逢源，深受欢迎且影响广泛。
明 周臣 香山九老图轴 绢本设色
画芯177×106厘米 外围284×106厘米 天津博物馆藏
明 周臣
闲看儿童捉柳花句意
明
周臣 毛诗图
明 周臣 柴门送客图 纸本设色 121x57厘米 南京博物院藏
明 周臣 夏畦时泽图 绢本浅设色 31.3x26.4厘米 北京故宫博物院藏
明 周臣 沧浪濯足图 图轴 绢本设色 165x82厘米 山东省博物馆收藏
明
周臣 北溟图
明 周臣
长夏山村图轴
 明 周臣 观潮图 立轴 设色绢本 保利2010春拍
成交价3808万元（另开）
明 周臣 渊明赏菊图 卷
明
周臣 燕子矶图 立轴 设色纸本 保利2013秋拍 估价280万元
明 周臣 秋江独钓 扇面 水墨金笺 嘉德2015春拍 成交价78.2万元 明 周臣 杖策孤游图 扇面 水墨金笺 瀚海2011秋拍 成交价241万元 明
周臣 山间行旅图 立轴 设色绢本 北京荣宝2010秋拍 成交价224万元
明 周臣 烟霭秋涉 立轴 绢本设色 九歌2010秋拍
成交价45万元
明 周臣 翠影水榭 扇面 香港佳士得2011秋拍
成交价122万港元
明 周臣 渔猎图 设色绢本 瀚海2014秋拍
成交价25.3万元
明 周臣 林亭论古 镜心
设色绢本 嘉德2006秋拍 成交价44万元
明 周臣 溪岸抚琴 扇面 设色金笺 嘉德2014秋拍 成交价276万元 明 周臣 深山访友图
香港盛极2014秋拍 估价2531万港元
明
吴宽 周臣 匏庵雪咏图 手卷 设色 水墨纸本 嘉德2010秋拍 成交价672万元
明 周臣 渔家乐趣图 澳门中道2015 估价1440万元
明 周臣 群仙图 立轴 设色绢本 瀚海2010秋拍 成交价69.4万元
明
周臣
就山封图
明 周臣 梅溪乘舟图 立轴 设色纸本 上海崇源2003秋拍 估价35万元
明
周臣 拟夏禹玉江乡消夏图 明 周臣
渔夫暮归图
明 周臣 寒山读书图 立轴 绢本 嘉德2009 成交价63.8万元
明 周臣 锦绣山水 镜框 设色绢本 上海金艺2014秋拍 成交价28.7万元
明 周臣 清溪渔隐图 手卷 设色纸本 富得2012 成交价92万港元
明 周臣 平湖静钓 扇面 设色金笺 香港佳士得2012秋拍 成交价86万港元
明 周臣 山水 立轴 设色绢本 北京海士德2010秋拍 成交价168万元
明 周臣 山水人物 轴 瀚海2000 成交价71.5万元
明 周臣 山水人物扇册 嘉德2003春拍 成交价85.8万元
明 周臣 山水中堂 立轴 设色纸本 江苏嘉恒2005秋拍 成交价36.3万元
【阴山工作室附记】 一直想编个周臣的全集，但是一直不太敢做，因为周臣是个高产画家，作品实在是太多了。再加上他又是唐寅和仇英的老师，名气很大，所以古今的伪作也不少。馆藏部分能够找到的图片大致都在这里了，故宫博物院还有三幅是找不到图的，没辙。拍卖作品除了看上去就不像话的，也都大致收录了进来。我们的目的是鉴赏和学习，真伪问题本来就不好说，所以是不是真迹只能靠自己判断了。“全集”是相对的，只是把目前能够找到的周臣作品进行了一次大规模的梳理。随着时间的推移，相信还会有不少周臣的作品被发掘出来。 ■ 本文为阴山工作室编撰，转载请保留此信息。
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