(8)[转载]马玉岩画虎作品赏析

——马玉岩画虎作品赏析

文/乙慧

古人画虎因很难接触和观察到活生生的真虎，因而对动物的解剖结构难以充分认识，加上缺乏西画具象造型的科学法则，虎画姿态缺少变化，形态生硬，故难免形走而神失。近现代的许多画虎名家在造型和技法上都大大地超越了前人，这与时代的发展是分不开的。

马玉岩早年画油画,在发挥画家深厚的素描和造型功力的同时，将西画透视解剖等表现手法与中国画水墨韵味完美结合，赋予了虎以人文的精神，做到了形神兼备。那栩栩如生，在风中吹动的皮毛、似断似连的虎纹、钢针般的虎须，都使读画的人感觉到了超逸轻松的美感。

《幽林深处》这幅温馨的画面，让人想起“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟”(古代楚人称虎为於菟)鲁迅的诗是以虎喻人，画家马玉岩笔下的虎一家，骨肉关系清晰，舐犊之情跃然纸上，形象生动地展示了猛兽温情的一面。阳光下的苍翠山林，秀润清逸，笔墨酣畅自然妥贴。文雅秀逸环境的烘托，独特的大自然神韵、情趣，极大地丰富了马玉岩的画虎作品。

 

这幅题为《冷月》的双虎图，画面构图独具匠心，意境深远。画的背景是一轮浑圆如壁的冷月，荒凉的枯草笼罩在银色的世界里。一只虎匍匐在草地上，另一只虎伴默然地注视着远方，一片静寂萧然之景。两只老虎，姿态一卧一站，一正一背，口形一张一闭，画家马玉岩生动地刻画了自然状态下的老虎伉俪，赋予了猛虎浓郁的人情味。虎的神韵，通过其低垂的头部、自然的眼神来表达，草丛的处理既有西画的写实又有传统的穿插走势，工笔的虎配以粗犷的泼墨背景使画面生动自然，工笔画能画的不匠气者很少见，这幅工笔画格调脱俗，让我们看得轻松愉悦。

《虎啸泉鸣》中，画家马玉岩笔下的虎在一个草木苍翠、溪水淙淙的清雅环境中，两只老虎比例完美、轻柔矫健、富于弹性的身姿和斑斓的皮毛花纹下仍透露出骨格肌肉的张力，老虎显得勇猛而不凶残，具神威而无淫威！揉纸法表现的山石花草和洗衣粉冲出的远处树丛使画面生动活泼而变化万千。

        

《长啸惊天》画家马玉岩则以绚丽而雅致的设色来烘托气氛，并紧紧把握虎之神形，用柔劲圆转的笔，稳健的线，深入刻画老虎的五官、强调了四足的骨骼结构、须髯的疏密穿插笔笔到位，钢劲挺拔，以及皮毛斑纹的处理，显得细腻而洒脱。虎的张口长啸，四肢配置，首尾造形，桀骜不驯的神态，正是一种王者之威的自然流露。画家马玉岩对虎的神态及形体结构描绘得极其精到，给人以厚重结实和威猛之感。

 

《远瞩》中的虎斜卧绿草丛中，遥望远方长啸,在呼唤伴侣?在威慑天下?让人不禁遐想……“婉娩白虎，优人是崇”，古人将虎视为仁兽，看马玉岩的虎，从容温和又不失雄健威武，夸张了胯骨的描绘更使猛虎健壮结实，给人以一种亦儒亦侠的美感。画家马玉岩不仅善于恣纵奇崛的墨趣，更精通细腻婉转的笔致，微观精彩又不失整体，流露出画家长期素描的基本功，揉纸法所表现的草地是常见的,但在国画中又少见的草丛被画家赋予了生命,于造化中力求创出自身特点。

马玉岩画虎能做到神态逼真、威风凛凛，或动或静各得神采，他不拘于大师们的表现技法,注重生活,把西画有用的东西巧妙结合于国画中,只要内容需要,方法可以不择手段.艺术是高于生活的，又不等同于照片，必须在深入理解了老虎的结构后适度夸张虚构，才能画出比真虎还生动的老虎。画家马玉岩常说：“老虎是我最好的老师”马玉岩的画虎作品做到了源于生活又高于生活的境地。

 

马玉岩,近几年挤身于全国画虎名家的行列,他是极少数在中国美协举办的全国美展中画虎获奖画家之一,(已知仅有四位画家在同挡次展览中获奖)

 

马玉岩现为中国美术家协会会员、中国国画家协会理事、中国书画研究院副院长、黑龙江美协理事、黑龙江美协年画艺委会副主任、牡丹江市美协名誉主席、（原主席）。国家一级美术师，中国当代画虎名家。