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这一行乍看起来门槛极低。不止一个大神级写手说自己“语文不好”，事实上也的确只能算文字流畅。而回报却如此丰厚，除有偿阅读外，实体出版、游戏改编、动漫改编、舞台剧、影视改编等版权收入更是惊人。 骷髅精灵之前在台湾出版实体书持续畅销，占他收入的大半。2008年后，大陆版权市场崛起，除实体书、漫画外，他还有一部真人电影和一部动画电影已经签约，版权价格均为百万级别。 对于商业，写手们经历过一段懵懂摸索。像天下霸唱的《鬼吹灯》，以很低的价格就被买断版权，以致作品爆红之后作者获利不多，直到《鬼吹灯2》才大有改观。 前人的血泪史让新人学会精明。他们不仅要和版权开发者采取分成模式，更要对方支付预付金，并给版权加以时限，确保自己的作品能被迅速制作，制造更大的影响力。 比起男频作品能够改编成手游这个现金牛，女频作品的优势在改编影视剧，但版权价值就差得多。据创世中文网总编杨晨介绍，顶级的影视版权也不过卖个几百万，游戏版权则可过千万。影视改编带给像《何以笙箫默》、《甄嬛传》这样女频作品的商业价值，往往还要再通过带动实体书出版来变现。 在“龙空”上，写手们喜欢用一个词：“证道”。天地有大道，吾辈以身证之。这个由修真小说里流行起来的词汇，被写手们用来形容在网站发表小说并获得成功、最终封神的过程。 “道”就是网络文学的商业模式，唐家三少用实体书证道，我吃西红柿用游戏证道，顾漫用影视证道，乱用有偿阅读证道。“道”形态万千，但终极规律都是内容为王。 由吴文辉和他的伙伴们所开创的“道”就在那里，由唐家三少们荣耀验证过的“道”就在那里，写手们只需前仆后继，写文“证道”。 和大多数行业一样，网文写手也呈金字塔结构，顶端是唐家三少、骷髅精灵这样的“大神”，年入千万，粉丝众多，对市场、类型和读者心态都成竹在胸。随着全版权运营和IP价值不断提升，他们的年收入正在向亿元大关挺进。 像君枫苑这样的职业写手，则是整个行业的中坚力量，收入在十几万到上百万不等，主要来源于有偿阅读和少量实体出版。早年全职写手非常少，但随着这一行收入飙升，一个中等写手每天更新5000字，获得4000左右读者订阅，月收入就可以达到1、2万，就能够支持全职写作。据杨晨估计，现在国内全网络的职业写手有近千人。 此外还有大量业余写手、初级签约写手。仅阅文集团旗下7家原创文学网站的签约写手就有近10万人。这些人大多数吸引不到多少读者付费，只能依靠网站提供的福利。创世中文网和起点中文网都为写手提供全勤奖，签约写手每天更新4000字，一个月就可以拿到600块全勤奖。 一心想赚钱的跟风之作常常要“仆街”，就像“站街”的性工作者也总是做不成生意。但商业化写作又和传统文学不同，确实存在套路和技巧，甚至还有勤能补拙。 有人讽刺唐家三少的作品十年如一日：“一男两膀，坐拥三妻四妾五奴六婢，同占七八九女，十足种马。十步九杀，踏遍八荒七岭六河五湖，连闯四三二界，一等YY。” 然而，正是这种始终保持在同一创作水准，才能一直满足最底层读者的情感需要。旧的不去，新的总来，人气越聚越高。而转型则意味着可能丧失老用户，人气就会起起伏伏。 杨晨在做编辑前，曾经也是起点中文网的人气写手。为了指导新手创作，他在微信开了一个公众号，“杨晨说网文”。 怎么研究读者，怎么学习套路，如何架构文章，如何写好结局，这堪称最实用主义的文学评论。杨晨告诉我，起点的一位白金作家，曾经在相当长一段时间都是靠领网站低保过活的底层写手。但他极为好学，不管是和编辑还是和写手谈话，都抱着求教态度，还要用本子记录下来。 “他天赋不如那些作者好，但靠着努力来提高。传统文学可能需要一点天分，但商业化写作有规律可循。就像漫威，他的每一件衣服、每一种颜色，都是有固定的套路或者说理论。”这无疑是给底层写手的一剂强心针。 “成神”是道窄门，写手们不得不一次次面对“证道”失败。“旧神”的地位也不是江山永固。网络文学的祖师爷黄易，2012年在起点连载自己的新书，成绩平平，远不能与看他书长大的“新神”们较量了。 作为连续参加10届网络文学峰会的大神级写手，骷髅精灵对圈内的人来人去感慨良多。当年那些为梦想聚集在一起苦闷青年，真像他们笔下的人物一样实现了逆袭，变成了讨论豪车、名表和珠宝的作家富豪。昔因志合，今以利聚，人事也变得纷杂。刷榜、枪手、抄袭各种潜规则层出不穷。 新旧更替有时会让骷髅精灵这样的“老人”觉得残酷。“新人的创作力是很可怕的。像蝴蝶蓝就是这种典型例子，他用一本书一下子就变得非常红。这是创造奇迹的地方。” 2014年，蝴蝶蓝凭借电竞小说《全职高手》斩获800万版权收入，登上网络作家富豪榜第17位。这部小说对男性友情的出色描写为他带来大量女性读者，和《盗墓笔记》一样具有极强的粉丝号召力。 在《全职高手》完结后，蝴蝶蓝拒绝了编辑写《全职高手2》的建议，开始创作仙侠类新书《天醒之路》，成绩大不如前。 “大神”也在不断迭代。有的人承受不了写作的压力，放弃了；有的人只是出于兴趣写作，又回归了自己体面的本职工作；还有更多的人，就是“仆街”了，一蹶不振。 “有时是对自己要求太高，跳进自己的小圈子出不来。自我的不满足、读者的不满足、商业的不满足，商业需要和个人坚持的冲突，都是瓶颈。”骷髅精灵对我说。出于对转型的忧虑，他不敢冒进。 毕竟，陷入自我怀疑就意味着创作生命的终结，自我肯定和自我复制能力是商业化写作的要义。 |
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