《秋山晚翠》的远山各自高耸矗立,《画品》描述关仝的作品「大石丛立,矻然万仞」,应是指这种作风。
无论是描绘陡峭的山壁,或者临水岩石的数个块面,画中直率而粗放的线条都传达出山石雄伟的气势,而这正是历来画史认为关仝最擅长的部分。
画史中记载关仝不善描绘人物,多为他人代笔。〈秋山晚翠〉即未见人物,不过作者并非意在表现一处人烟绝迹之地,而是由近景至远景,安排了山路、小桥、瀑布、水流,最后让观者的视线休憩于隐匿于右上的庙塔中。
传为关仝所作,代表五代陕西的地方风格。此作注重营造气势,除远峰巍峨耸立外,由中景斜出至前景水际的山脊,也带有无比的魄力。这种表现方式在宋初甚受欢迎,与李成、范宽风格同为当时的三大画派。关仝师从荆浩,有出蓝之誉。人们称他的山水特点为“石体坚凝,杂木丰茂,台阁古雅,人物幽闲,”时称为“关家山水”,与荆浩同为北方山水画派创始者,并称为荆关。
画面正中画峭拔的主峰,山涧丛生寒林秋树,涧水悬瀑曲折而下,气势壮伟。画上无款,仅边幅上有明代王铎题语,指明为“关仝真笔”,并誉为“结撰深峭,骨苍力垕,”“磅礴之气,行于笔墨外”。画上钤有明纪察司半印及“秘园”、“乾隆御览之宝”等收藏印章,《石渠宝芨初编》著录。