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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。 张大千画仕女图都有生活原型。张大千画中的女人穿的都是古装，飘逸轻盈，因为古代女人的衣服有彩带、水袖，有流畅的线条美，因此入画。而时装总在变，美是暂时的，不容易入画。 张大千仕女画分两个阶段。第一阶段在上个世纪二三十年代，他的仕女画取法于明清诸家，衣纹线条简洁流畅，敷色清丽。第二阶段是上个世纪40年代，他结识梅兰芳、马连良、余叔岩和周企何等京剧及川剧表演艺术家。张大千认为戏里除了古装之美外，女子脸部的化妆最美，因此在描绘女子面部时，承袭唐代的三白画法，将额头、鼻子和下巴处留白，并以红润的脸颊陪衬，使得脸孔的轮廓线条分明，从而形成一大特色。他的《簪花仕女》即呈现出这一特色。 20世纪30年代在北平时，张大千和著名京剧大师梅兰芳是相互欣赏的好友，梅兰芳曾请教张大千如何画美人，张大千当即回答：“你自己就是一个最标准的美人，你只要把你戏台上的各种样子画下来就行了，不用再参照别的样子了。 ” 2013年5月，在嘉德春拍中，张大千工笔仕女精绝之作《红拂女》拍出7130万元。
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