作者：小林宏信，空间：http://user.qzone.qq.com/39164448，已同意转载
这是一个经典泛滥的时代，无数浮华的影视作品排着队依次被媒体盖上“经典”的印戳登上舞台，还未站稳就被后一个“经典”的同类挤下去，然后马上被时间的车轮碾得粉碎，寂静的归于尘土，什么都没留下。
真正的经典不会只是粗浅的笑料和廉价的感动，而是能触及人的灵魂深处，刻下难以磨灭的印记，那是契合人的本性、超越了时间的精神，我认为《仁医》就是这样的一部作品，请允许我借用并修改一下本剧中坂本龙马的台词：有一天，我也许会忘了这部剧的名字，忘了它所讲的故事，但是它的精神永远与我同在，虽然看不到也听不见，但无论何时，都永远与我同在。
谨作此文，献给《仁医》这部伟大的电视剧。
【幕末仁心】
《仁医》的原名就是《JIN-仁-》，仁字不仅仅是主角的名字，同时也是贯穿全剧的核心。在时空穿越题材泛滥成灾，众人谈穿越而色变的现在，能够将穿越变得不狗血，《仁医》的秘诀就在于“返璞归真”，比起天朝穿越小说里武功盖世、聪明绝顶、呼风唤雨、左拥右抱的主角们，南方仁只是一个人情世故甚至历史知识都很短板，但拥有妙手仁心的脑外科大夫，从他莫名其妙地穿越到了风云变幻的幕末时代以后，一直在做的事情就是治病救人，虽然他被怀疑、被中伤、被诬陷，自己彷徨过、苦恼过、迷惘过，哪怕知道自己的所作所为可能会在历史的修正力下徒劳无功，他也从没放下手中的救人工具，他在履行自己医生的职责，这也是对生命的最高尊重。
南方仁没有谋朝篡位的野心，更没有怪力乱神的绝技，更何况本作还有个“历史修正力”的系统还原设定，然而他仍然改变了历史，虽然只是一点点，这都源自于他对仁爱的坚持和对医术的执着，绪方洪庵、胜海舟、龙马、元琰、恭太郎、仁友堂众人……无不是受了他的仁心所感染，在历史上书写了各自的不朽功绩，正所谓“勇者无惧 仁者无敌”，儒家思想的核心价值之一“仁”，在本剧中被体现的淋漓尽致。
【完美的编剧】
正如我在《为什么我们不看国产电视剧》一文中所说，电视剧的灵魂人物是编剧，好的演员也和好的编剧密不可分，看一看近年来让绫濑遥日渐成熟的几部剧集：《在世界中心呼唤爱》、《白夜行》、《Mr.Brain》包括两部《仁医》，竟然都是森下佳子的作品。这位编剧大姐最擅长的就是剧情催泪弹，这个特长在《仁医》中发挥到了极致，哭点稍低的人从第一集就开始泪奔，赚取了观众大把眼泪的森下桑，对剧情和人物心理的细腻把握可谓游刃有余。
《仁医》中很多人物都有感人至深的台词，微言大义却自然真诚，毫不做作，这也要归功于森下佳子的生花妙笔，“上天只会给我们能够经受的考验”、“我们也要更加努力地创造光明，用我们的双手”、“要创造一个让死去的人愿意再次出生的国家”……诸如此类的例子在剧中俯拾即是，与剧情相辅相成，让本剧更加回味绵长。
虽然原作是村上纪香的漫画，但森下佳子对剧情进行了大刀阔斧的改革，使得剧情更紧凑、矛盾更突出，特别是对大结局的另辟蹊径，让剧集的整体水准由漫画的佳作水准直接提升到杰作（或者现在流行说神作）的地位。很多人物在剧中被改变成与原作不同的命运，从而使他们的性格更加鲜明；穿越题材对历史相关细节的考究也相当体现编剧功力，虽然前后两部剧跨度有一年多，更别提第一部播出的时候漫画还没有完结，但如今从头到尾再看一遍本剧，却会有一气呵成的感觉，前后两部很多细节遥相呼应，浑然一体，剧情明线暗线前后衔接顺畅自然，人物性格平稳中又都有所成长，让人不得不叹服。
【绝妙的配乐】
为《仁医》制作原声音乐的两位音乐人高见优和长冈成贡，一位是日剧配乐达人，一位是动画配乐行家，两人这次合作这部漫画改编剧集可谓珠联璧合，单单说“增色不少”已经无法表达《仁医》OST的杰出，两张原声音乐或哀婉动人、或雄浑厚重、既如清风拂面、又如落日余晖，单独听来已经是心醉神迷，和剧情搭配更是丝丝入扣，分分钟赚人眼泪，尤其是主题曲充满了历史的沧桑感，此曲响在耳边，如同听人讲述那时间的往事，心情随之起伏跌宕，有如身临其境。第一次听到该曲，我就被深深打动了，此曲目前依然是我空间背景音乐的第一首，很多朋友到我空间来说喜欢这里的气氛和音乐，这首曲子的强大感染力功不可没，在这不到两年的时间我已经听了不下几百次，仍然回味无穷。
两张专辑中的“夕阳ケ丘”、“幕末”则分别是贯穿上下两部的提纲挈领之曲，上部的医学求索之路，与下部的国家存亡关头，在两支旋律中被体现的纤毫毕露；其他诸如“暁の时代”、“新月の夜に”也都是让人闻之心动的好曲，作为原声爱好者，我可以负责任地说，《仁医》的两张OST绝对是原声中的上品之作。
两部剧的主题歌分别是MISIA演唱的《逢いたくていま》（想再见到你）和平井坚演唱的《いとしき日々よ》（相恋的日子），两首本已经都是脍炙人口的好歌，然而当全剧终了再来回味两首歌词，会发现原来两首歌竟然原原本本讲的都是结局时南方仁的心境，这到底是巧合还是在刚开始拍摄、漫画还处于中途时整部剧的结局就已经想好了？真的是让人捉摸不透。
【精良的制作】
与感人的台词和销魂的配乐比起来，《仁医》中的很多细节都容易被人忽略，包括在服饰、建筑、习俗、道具上真实还原了江户末期的风土人情，方方面面都可用精致来形容，用电脑CG制作的夕阳下的江户城，既有幕府之都的壮美，又有残阳余晖的暗喻，可谓匠心独运。
在穿越题材中的最大问题，经常是知识和道具的不匹配，简单说就是过去的文化和物质条件都有限，很多需求是满足不了的，这是考验穿越剧能否逻辑通顺的关键，而南方仁在幕末救死扶伤，受到种种限制也是理所当然，于是就出现了南方以及仁友堂的众人们各展神通，挖空心思的利用当时的生产条件靠拢现代医学，而从第一集几乎在原始的条件下给恭太郎做开颅手术，到最后几集已经具备了现代手术系统的雏形，这一点一滴的进步是观众完全看得见的，作为剧组面对着无数道具，要时刻提醒自己什么可以有、什么不能有，这还真是非同寻常的考验。
另外一点也是与本剧主题密不可分的，就是对手术场面真实的几近残酷的还原，其血腥程度不啻于《电锯惊魂》；如果不算现代医院中的手术场面，全剧的第一个手术就是用凿子敲开颅骨这样震撼的场面，随后还有各种各样开胸开颅开腹手术，下部第八集野风的剖腹产手术更是血腥到了极致，不禁让人怀疑是否有必要如此在视觉上刺激观众；然而至少在观看全剧的过程中，我丝毫没有恶心或者恐怖的感觉，真实的手术场面加上人物的台词、动作和音乐，我看到的是在缺乏条件的医疗环境下，医者和患者都在以超人的意志与命运抗争，也深刻体会到了医生在拯救生命的过程中那与死神赛跑、分秒必争的紧张感，真切感受到自己的脉搏与剧中的人物在一起跳动。
【妙手仁心——南方仁】
南方仁的成长，可以说是与剧情的发展同步进行的，刚刚阴差阳错的掉回幕末的南方大夫，还完全摸不着头脑，在连续拯救了两条人命后，他既对之前自己因为一次挫折而失去勇气开始自省、另一方面则对着江户的夕阳哭着说：我已经明白了，让我回去吧。他还不知道自己真正的成长还没有开始，但已经意识到自己或许是在改变历史，而此时最关心的还是自己的恋人未来。
当他发现自己的所作所为可能影响到未来的命运时，开始重新审视自己的状况，希望能通过自己的医学知识加快历史的脚步，东京的霍乱流行正是让他一展所长的契机，在绪方洪庵等的支持下还通过土法制成了青霉素，并开始制造现代医学工具、传授手术技艺；然而命运真是捉摸不定，费尽苦心想拯救爱人的南方，到后来连唯一与现代维系的工具——照片都失去了。
可怜的南方仁几乎每一集都会痛苦和反思，照片的消失更是让他再一次对自己存在的意义产生了质疑，不过自我怀疑正是成长的动力，在这段时间中，他的命运已经不知不觉的和咲、龙马、野风、仁友堂众人等联系在了一起，虽然成长是痛苦的，回顾他在江户的六年，几乎是七苦八难皆加诸身，然而对自我的不断挑战、与历史修正力的抗争、和众人并肩勇敢面对历史的漩涡，让他从剧情前半部牵挂于儿女情长的普通大夫，终于成长为心怀家国的仁者侠医。
【那盛开的野花——橘咲】
坚实的品性、朴素的风情，犹如一枝在路边悄然绽放的野百合——橘咲正像她的名字一样，在时局变换、战火纷飞的幕末傲然开放，这坚强的武家女子，对南方大夫由敬仰到爱慕，从小爱到大爱，为了让自己跟得上南方的脚步，她拼命的让自己成长、默然承受着命运带给她的重重考验，然而当她终于得到了南方的心意的时候，却哭着说道“不能只有我一个人得到幸福”，看到这一幕相信所有观众都会为之动容吧，这是怎样坚强的一个女子啊！
命运是眷顾咲的，她本应平凡的命运因为南方的闯入而变得不再平凡，她学会了医疗技术、学会了仁德之心，在南方承受苦难的时候，她始终站在他背后，默默支撑着南方仁；命运又是残酷的，这一对相依为命的恋人只来得及有一次拥抱，一次牵手，就被永远分离在时空的两端，终身不能再见，而更残忍的是历史的修正力甚至让她连爱人的名字和长相都忘却。即便如此，她还是能隐约记起“有个叫大夫的人，爱吃炸豆腐、也很爱哭，拥有神一般的医术，却绝不是神，他也有迷惘与伤痛，但就算心碎也要救助病人，是个有仁心的人，我还记得自己曾与他肩并着肩，看过这世上最美丽的夕阳”只因这残存的散碎记忆，她独自守护、终老一生，同时并不忘救助病患，将医术传承下去。这样的女子，有谁不爱她？
【笑对人生——野风/友永未来】
来到幕末的南方仁很多事情都无所适从，如果说他有一件事是确定的，那就是吉原的花魁野风是他未来恋人友永未来的祖先，这个设定基本注定了野风对南方的感情是没有结果的；然而野风又仿佛友永未来的投射，南方仁总是会在她的身上看到未来的影子，这也导致了两个人的命运被牢牢的拴在一起，全剧中野风也是唯一一个两次接受南方手术而保住性命的角色。
虽然野风是身世凄苦的风尘女子，而未来是胸怀大志的外科医生，但有着血脉关系的两个人性格非常相似，无论经受命运怎样的捉弄，野风/未来从来不曾失去信心，而是继续用灿烂的笑容面对人生，尤其在上半部中，这一古一今两个人的乐观态度是南方仁的重要精神支柱；如果说橘咲代表的是女性坚韧而朴实的品格之花，野风代表的就是张扬而乐观的美丽奇葩，让人既仰慕又怜惜。在上半部结束时，野风在雪中大喊“奴家要用双脚走遍我想去的地方，遇到一个我爱慕的人，我要比所有人都幸福，因为我这条命是南方大夫给的！”这是对南方的浓情与不舍，更是对命运不屈的宣言；在下半部，明知自己身患绝症也要坚持生下孩子，在难产的紧要关头不接受麻醉的情况下进行剖腹产，野风的自主和坚强已经耀眼的无法让人直目了，这是怎样伟大的母爱和对生命的眷恋啊！
饰演野风/未来的中谷美纪，以不惑之身去扮演妙龄花魁，一开始让我难以接受，然而看到后来会觉得，如果真是一个年轻少女扮演野风，是无论如何无法把花魁的世故与风情展现出来的，而中谷美纪的强大气场将这一角色诠释的恰到好处，可以说是全剧演技最佳，尤其是顾盼生辉的眼神和收放自如的气质，辅以简单的台词便将这一乐观坚定而勇于牺牲的伟大女性形象刻画的入木三分。最是那一瞬间的风华绝代，让人惊鸿一瞥，三生难忘……
野风的重要道具万花筒，也是贯穿全剧的道具，有着丰富的寓意，既代表了历史车轮的不停转动，也代表了不可抗争的历史修正力。
【乱世英雄——坂本龙马】
明治维新的功臣坂本龙马无疑是第二男主角，他与南方仁的深厚友情也是本剧的主要线索之一，刚出场不久的龙马，还是刚刚脱藩成为浪人，思想偏激的攘夷派武士；随着剧情的进展，我们能看到龙马在胜海舟的开明眼界和南方仁的仁爱之心双重洗礼下，如何从一个小混混成长为国家栋梁的。
刚刚登场的龙马，为自己和国家的命运迷茫和苦恼着，然而从他的种种表现可以看到，他本性淳良、深明大义、勇于承担又意志坚定，是天生的良材美玉。当他稀里糊涂的要去刺杀胜海舟时，被其一席话说的恍然大悟，随即纳头拜师，走上忧国忧民的正途；而在与南方仁命运的邂逅之后，他深深南方仁对生命的热爱所打动，开始为减少流血而复兴国家的历史使命上下求索，最后促成了“大政奉还”，避免了无数生灵涂炭，居功至伟。
本剧对坂本龙马这一形象的刻画虽虚构成分多，但却生动而感人，作为主要人物中唯一的真实历史人物，很多历史事件都是通过龙马的经历来表现的——樱田门之变、池田屋事件、萨长同盟、大政奉还……包括被本剧改写了的船中九策（真实历史只有八策），在下半部加重的戏码，让观众对这个有血性、肯担当的奇男子给予了充分的爱戴和肯定，正因为如此，倒数第二集的龙马之死才显得尤为悲情和感动。
【一代宗师——绪方洪庵】
武田铁矢老师扮演的绪方洪庵，出场只有前七集，然而是一个始终让人无法忘却的角色，历史上的绪方洪庵是日本研究西洋医学的先驱者、还是首次引入牛痘接种法的名医，对于其脾气秉性却知之不多，然而武田老师用精湛的演技为我们展示了一位德高望重、但开阔心胸、热爱医学的慈爱长者形象。
作为不知从哪儿冒出来的南方仁，口里说着博学多闻的自己都从未听过的奇异医理，别说是学科带头人，就算是一般老百姓也会怀疑吧？然而绪方洪庵表现出的风度和远见让人折服，虚心向南方求教医理、甚至敢冒丢掉自己多年声望的奇险支持南方仁的各种医学需求，设身处地一想，绝非常人所能，尤其是得知自己时日无多，绪方大夫仍然记挂着青霉素的研发，这是什么样的精神？这是毫不利己专门利人的精神！特别让人印象深刻的是绪方和南方的最后一次对话，绪方问道：像我这种痨病，未来的时代能治好吗？南方流着泪默默点头，绪方大夫好似放下了心里的最后一块巨石，脸上的表情无比欢喜，几乎是要哭着笑出来，虽然他一个字也没有说，但是那表情分明在说“よかだな”（太好了）啊！
【开明幕臣——胜海舟】
作为坂本龙马的导师和同志，德川幕府最后的海军大臣胜海舟在历史上起到了积极作用，他眼界开阔、深谋远虑，是最初提出要巩固海防、营建现代化海军的主张者，虽然他到最后仍是幕臣，并没有进入维新政府，但是他一力促成了江户无血开城，在德川家被明治政府下放后又作为德川的管家稳定了武士情绪，平衡财政收支，使得幕府退出历史舞台的过程减少了许多流血和波折，间接推进了日本新政改革的步伐，晚年还作为时政评论家大力抨击政府的不当行为，为日本国内局势的平稳发展鞠躬尽瘁。
小日向文世因为经常饰演一些搞笑的角色，刚开始他扮演的胜海舟还让我不太适应，不过随着剧情的推进，虽然出场机会不多，但小日向凭借磨练多年的深厚表演功力成功还原了这个举重若轻、审时度势的政治家，尤其是与西乡隆盛谈判的那场戏，颇有谈笑间樯橹灰飞烟灭的感觉。
【家族血脉——橘容、橘恭太郎】
橘家是历代将军旗本，而且是出身三河的世家（德川家原出身于三河国），可以说他们家族对德川家与其说是忠诚，不如说是保持了近三百年的习惯，正因为有这样荣光的家族血脉，荣夫人和恭太郎行事考虑的第一要务都是家族荣誉。这点在荣夫人身上体现的最为明显，对于执意追寻医学道路、拒绝婚约的咲，荣夫人甚至不惜以赶出家门、断绝关系来表示惩戒，到了自己患病的时候，宁可等死也不愿接受医治。
荣夫人代表的正是固有的传统观念，而与咲之间的争执也是保守与进步之间的矛盾体现，这是历史进步过程中必然受到的阻力，本剧中荣夫人并不是一个死硬到底的顽固分子，而是逐渐被感化成为一位开明的伟大母亲，可以说她身上既体现了日本数百年来的武士精神，也代表了被长久禁锢的民众思想，而荣夫人思想的艰难转变则体现了维新思想由上而下的渗透过程。
【时代之魂——仁友堂众人】
作为配角中的配角，追随南方仁组建仁友堂的几位大夫都具有各自鲜明的性格：性格单纯、活泼好学的佐分利佑辅，崇拜南方神乎其技的外科手术技术，为了能追赶上他的脚步而不断学习，也因为自己无法给南方仁动手术而深深自责，后来终于自学成材，开创了现代外科手术道路；秉性良善但性格固执的山田纯庵，一开始是南方的强烈反对者，被救了一命以后有感于南方仁的医术和仁心，从此死心塌地追随他，是青霉素研发的重要功臣，两次为南方仁顶缸受罪，但无怨无悔；福田玄孝，性格刚直、老实忠厚的中医，抛弃门户成见投身到南方仁门下学习先进医术，虽然口舌拙笨，但意志坚强，也是个容易被感动的汉子；还有在疫苗研究上贡献颇多的八木大夫、喜欢制造新式医用器材的横松大夫，都在近代史上（当然是剧中的历史）留下了自己的印记。
仁友堂众大夫象征的是时代的精神，所谓“时势造英雄”，在幕末维新那能人辈出的时代，奇迹般地出现了无数年纪轻轻却拥有远大抱负，为了实现自己理想而投身于时代变革的人们，正是他们的不断努力让维新时代的日本迅速崛起于世界，仁友堂的大夫们，正是这么一群人的缩影，他们不仅仅是仁友堂的支柱，更是时代的瑰宝。
【关于时代】
我以为《仁医》所以高于大多数穿越剧，就在于主人公穿越时空，目的不是为了泡妞把妹、或者一统天下，甚至不是为了改变历史，而是见证历史。
众所周知，明治维新颠覆了幕府统治，从此日本走上了资本主义发展道路，这期间日本自上而下都经历了广泛而深刻的社会变革，国家的变革从来没有一帆风顺的，而是充满了摩擦和争斗，明治维新自然不例外，无论是在倒幕的过程中，还是维新的改革中，无数有识之士纷纷挺身而出，为国家的未来和本阶层的利益展开了种种智力和武力上的角逐，其中不乏因过激举动而兵败身死的，如久坂玄瑞；有因为触犯了阶级利益而被刺杀的，如坂本龙马；也有因维护本阶层利益而由革命功臣变为殉道者的，如西乡隆盛……
幕末-维新时代的日本，经历了守旧——破旧——改革——维新的艰难社会变迁，国家要自立自强，应该走哪条路？站在南方仁的角度，我们就很能理解各势力看待国家大业的角度是存在很大分歧的，那些在历史洪流中被时代抛弃的人们，他们并不是错了，他们只是未能超越时代，而仅仅在履行他们的历史使命而已，而超越时代又谈何容易呢，正如南方仁口中的彰义队：或许他们并非走投无路，而是抱着开朗的心态去面对的，既然要失去自己最重要的东西，那么随着它一起消失也是幸福的。这种对历史的宽容和理解，不也正是本片“仁”字的体现吗？
历史这东西向来是当局者迷、旁观者清，站在我们的立场上，自然可以对历史人物评头论足、褒贬抑扬，但我们能否看得清自己当下的社会格局呢？当今的日本也面临着各种各样的社会问题：老龄化、尼特族、经济停滞、人情缺失……近几年电视台大量播放关于幕末方方面面的电视剧、纪录片等，也是为了激励国民，重拾幕末的进取精神，“用双手去创造更加光明的未来”吧。
作者：永远的874（百度），Dong Brother（豆瓣），已同意转载
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【画面唯美，风格独特】
现代与幕末的对比，从光线处理上就能一目了然，现代白色系较强，显得明朗有致；幕末则采用泛黄的色调来烘托历史感，尤其是在重大历史事件时更通过增强暗色调的比重表现历史的沧桑感。此外，在风格上选取了几个较有标志性的事物让人印象深刻，最令人难忘的莫过于夕阳之丘和万花筒。
夕阳之丘在片头和片尾起到一个起承转接的作用，在这里你可以感受到时光的流逝，充满了迷茫、希望和幸福。而万花筒在场景切换时起到很好的过渡作用，也引出了野风这个角色，当然我在想万花筒是否代表多变历史的本身，或许又是修正力本身，每一次转动都意味着历史的变迁。除此之外还有很多象征性的景物，天空、云彩、雨、雪，所有的元素很好地融合在一起，构成了充满艺术色彩的幕末，这些都促使每一个看完本剧的人对那个时代恋恋不舍。
【神级配乐，主题曲王道】
不得不称赞高见优为《仁医》倾心谱写的天籁，笔者只听OST便感动的涕泗横流了。配乐曲目的争对性很强，除了异常强大的Main Theme，有角色主题音乐，比如南方仁、小咲，甚至是元琰（大秃你终于也爽到了），有关于场景的，比如夕阳之丘、江户的街道，也有关于事件的，总之每次都能恰如其分地对剧情予以最好的烘托，尤其是最终话可谓是天衣无缝、赚人眼泪。
仁医1中，南方仁缓缓行走在江户的街道时，背景响起了MISIA主唱的《逢いたくていま》，这一幕堪称经典，跨越150年的相逢亦是一种缘分，在歌声中，南方仁留在江户与大家一同面对历史的变迁，但相逢的时间总是短暂的。第二季由坚叔主唱的《いとしき日々よ》听起来更多是像一种回忆，南方仁不得不为了小咲告别这个时代，此曲的精华便在最终话体现的淋漓尽致了，初听起来略显平淡的这首主题曲，在完结时爆发出惊人能量，完美地将观众关于这部剧的记忆唤起，一幕一幕过去的画面闪现时，你可曾泪流。
【神编剧】
首先要感谢村上纪香的原作，这个题材真的太棒了，TBS对原作的改变更是将主旨升华，尤其是对最终话的处理，使得这部也许只是尚佳之作的剧集跻身神剧行列。
编剧在大方向上尊重了历史，即重大事件和人物命运的未作变化，最典型的莫过于弄死了开国论名家佐久间象山、幕末第一人坂本龙马、长州攘夷先锋久坂玄瑞、幕末最有名望的医者绪方洪庵，大凡BOSS级的人物无一幸免，编剧对此也用历史的修正力很好地解释了为什么剧情走向不偏不离。
编剧在剧情安排上，多线开花，使得本剧多元化发展。第一季的主题安排相对明确一些，如对抗霍乱、制造青霉素等，前提是历史的车轮没怎么动，那么可以放心投入医疗救治中；第二季显然在牵扯历史的剧情中淡化了很多关于医疗的戏份，部分手术口味颇重，中途我曾怀疑这样处理是不是显得有些夸张，但看完结局后，我释然了，所有的一切都是为了最终的主题埋下的伏笔。编剧在人物关系线上的安排也值得回味，深刻表现了爱情、友情、师徒情等元素，仁与咲的百年之恋，仁与龙马的惺惺相惜，仁与仁友堂众人的亦师亦友，野风与仁的钦慕相知，野风与小咲的彼此尊重，恭太郎与众人的默默守护，所有人彼此之间形成了深深的羁绊，即使跨越了150年，都一直存在着。
编剧对最终话的处理，是意料之外的收获，也是最值得称道的地方。相比我们所期待的大团圆结局，安排南方仁回归到现代，再用回忆的视角去看待那段历史，彻底激发观众对剧中人物的不舍与感动，幻灯片似的过场画面更让人想起自09年到现在自己关于这部剧的点滴，从而让已经过去150年的人和事宛若眼前，仿佛伸手可及但却无法拥有。对仁咲恋的结局更是通过日剧惯用的信的方式收尾，强盗版地夺走所有人的眼泪。
【为何选取背景是幕末】
纵观日本的历史变革，就穿越题材可用的时代不外乎源平、战国和幕末，亦因这几个时代意味着变迁，也同为人熟知。前两者无疑是枭雄们争霸天下的年代，若是如天朝版本俗套的穿越剧集相对应，尽管可以穿去做一个比羽柴秀吉更能出人头地的英雄，但即使如此，相比幕末坂本龙马这样的平民英雄对历史的贡献，尤其是精神价值的贡献，都显得是微不足道的。精神力对一个民族的兴亡至关重要，因此对价值的探求是日剧永恒不变的主线，幕末正是一个探寻价值最好的时代。
自樱田门之变起始，无论是帝国上层的幕臣，还是蜗居民间的下士，都在为国亦或是家的未来寻找生存及变革的路径。他们艰难地探索着，不时有吉田松阴、佐久间象山这样被守旧势力扼杀的先驱，但他们并未放弃为之而奋斗的步伐。本剧中除了三隅大夫被彻底描黑，我们找不到一个真正意义上的反派，因为他们都不单纯是为自己而战斗，虽然他们所做的不一定就是对的，比如彰义队和新选组，若以我朝的史观去认知必会彻底描黑他们，因为他们阻碍了时代前进的步伐，是走向复兴的绊脚石，但日本选择了承认他们的价值，我们不能苛求在哪个时代他们能拥有像如今蛋疼地批判他们那帮人的“远见卓识”，他们从未放弃自己信奉的理念，用生命去兑现忠诚，当危机来临之时，他们从容选择了拿起刀剑，这就足够了。
救人之于救国，本是殊途同归。幕末乱象正如中西医的隔阂一般，尽管理念不尽想通，但救国之心却是表里如一的。选材幕末并以坂本龙马为线索，正是在救人与救国之间来回探索，而发掘时代的瑰宝。是的，身处现代的我们，已经淡忘了祖辈为今天而作出的努力。在外敌入侵而内乱丛生的幕末，江户的人们尚能以仁者之心笑对磨难，为何如今的我们却逐渐丢失了祖辈们生存的信念呢？
【杂谈】
这部分主要结合现实中的我们谈谈。
首先是仁咲恋，最终话井喷的穿越时空的爱情彻底击穿笔者的泪腺，的确纯洁并奇幻的坚持与痴恋深深打动了我们，当然也可能说明我们对现实中的爱情并没有抱过高的期待，但至少给予我们一个良好的信号，我们应该去追求这样一段纯爱。爱情不正是应该相依相偎，用一生去兑现彼此的承诺吗？在现实的重重压力下，我们是否应该在物质之外为爱情多留一些纯在的空间呢？是否应该在欲望之外留下属于对方的忠贞呢？
其次是关于穿越剧。看完仁医真的不想多说，真是实实在在的高下立判。太多快餐文化的穿越剧相比仁医，完全经不起考究。本朝穿越剧的特点非常明显，穿回去要么建功立业，要么把妹求帅，或是极尽奢华的宫廷，或是枭雄频出的乱世，近期风气的清宫剧更是洋溢较深的男欢女爱的愁怨，穿越回去也是唯主角中心，其他人大多数脑残，或者奸邪当道成为主角一手做掉的炮灰，笔者千辛万苦地主动挖掘，也难以寻出什么值得回味的内涵，更别说精神上的洗礼，遂以为这类穿越应是本身上理应修正的存在，拍的更好些难道不行吗？就只有清宫剧可以拍吗？千年华夏的沧海桑田难道抵不过邻国的一个幕末吗？
最后是关于价值和现状的思考，这里引用我在《龙马传》中的观点，“我曾一度对这个国家的未来感到迷茫，贫富分化加剧，纸醉金迷使得世人迷失自己的方向，通胀高起，民生积弱，心中有说不出的不满，一如这是一个最好的时代，又是一个最坏的时代，和幕末有着诸多相似的地方。但我现在明白，或许我只是看到了这些问题，并承受着这些问题，对于逆来顺受的中国人来说，大部分到这一步就结束了。我回顾这个国家所走过的一百年，进步同样是飞跃式的。尽管现阶段我们有些急功近利，想要在最短的时间内走向世界前列，用自己建国六十年的年轻去对垒资本世界四百年的老陈，去比拼邻国日本一百五十年的成熟，或多或少会出现各种问题。但随着国民对自身价值的发掘，随着普世价值的逐渐深入（即所谓民智的开启），本国经济转型踏入正轨，我想我们可以经历如今的阵痛走向复兴。作为个体，当我们不满于现状的同时，为什么不试着去努力改变一些东西呢？也许我们能力有限，无法跻身现有的体制，但我们至少可以努力工作、善待他人，少一些抱怨，多一些付出，少一些功利，多一些勤恳，即使对身边的人影响有限，起码我们可以坦荡地活着。”
