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器材之道——盘点中画幅相机 高宝昌(chouhasu) 一幅真正的优秀摄影作品至少是在具有画面清晰度及色彩还原逼真的条件下，具有视觉震撼力和内容感染力；要达到这些目的，高质量的专业照相机必不可少。其可谓“工欲善其事，必先利其器”。大画幅照相机成像质量绝对好，其体积庞大操作不便，除非特别需要多数人都会不予考虑。相对而言,中画幅120相机凭着成像质量优异、镜头配件众多、价格可以承受、携带方便且机动灵活等特点，是大多数专业摄影师和风光摄影朋友所重点考虑购买的机器。
中画幅数字相机的选择 早在1996年，德国的禄莱相机已经配备了具有1600万像素的DPS-104数字后背，而柯达、利图LEAF、易卖康（今为哈苏）以及飞思PHASE ONE则为哈苏HASSELBLAD、康泰时CONTAX 645AF、玛米亚MAMRYA 645AF提供各种各样的数字后背。MAMRYA也曾经在2004年推出了具有2200万像素的MAMRYA ZD；富士公司也为自己的GX680推出过具有4000万像素的数字后背。过去了多年，这些历史变革似乎都没有哈苏的历程更加辉煌耀眼。 伴随着哈苏公司在2012年九月份德国科龙摄影器材展上推出其具有各种包括自动聚焦自动测光等先进自动化功能的最新款数字相机H5D-60，号称全球最完备中画幅系统的哈苏相机从2004年九月份问世的HID开始到现在的H5D已经先后推出了五代机，像素也从最初的2200万像素发展到目前H5D-60的6000万像素，CCD传感器面积也从开始的36.7×49毫米发展到今天的40.2×53.7毫米，接近645胶片的全画幅尺寸（胶片的645画幅感光面积为41.5×56毫米）。哈苏从2005年的H2D到2006年的H3D然后发展到2009年的H4D，再从2009年问世的H4D到时隔三年后的H5D，一次次循序渐进的性能改进提高，使得哈苏数字相机巩固了其在专业商业摄影领域的领导地位。这也极大的得益于其最早推出中画幅数字相机系统的先入为主并引领数字风爆的先见之明。从哈苏H1D直至H5D都具有当代135单反数字相机具有的除了连拍速度稍微逊色以外的所有自动化功能。采用从32秒-1/800秒都而已实现闪光同步的中心快门的配套镜头。 与此同时，德国著名中画幅相机厂商禄莱公司推出了其改进型数字胶片双平台中画幅相机HY6，禄莱HY6是一款兼容胶片后背和数字后背的相机平台，竞争对手恰好对应着哈苏H4X。禄莱HY6一改以往6000系列的结构模式，采用类似哈苏V系列的模块化结构，制作精良、美观大方,功能键集中分布在机身左侧,包括测光模式和曝光模式选择设定键,熟悉照相机功能键符号的消费者几乎不用专门阅读说明书就可以直接上手使用，也是其经过多次阵痛并和瑞士著名相机厂商仙娜以及中画幅数字后背厂商利图三方合作的积极产物。可以说集合了多家的智慧结晶，融合了各方技术成果。其后背同样具有接近645胶片的全画幅尺寸的40.2×53.7毫米大小，最高像素高达8000万。据说禄莱最后被德国著名独立镜头厂商施耐德公司收购，最近开始发力并焕发生机，加上施耐德镜头的品牌影响力，想必会被广大用家越来越多的关注。中画幅数字相机仙娜和利图则是和HY6一模一样的相机，只是各个合作方使用自己的品牌经营而已。 禄莱的历史比哈苏要早的多，禄莱HY6是个非常成功的机器，结构特点犹如哈苏205FC，并且具有哈苏205FC不具备的自动聚焦功能，相机外壳没有延续哈苏205FC的帖皮工艺，而是直接在精密打磨的金属表面附以烤漆兔层或钝化表面，显得非常雅致大气。同样拥有各种和135单反数字相机一样完备的自动化功能，各种功能设定极为直观便捷。采用从32秒-1/1000秒都而已实现闪光同步的中心快门的配套镜头，其中镜头的PQ表示专业质量镜头，而PQS则表示专业质量高速镜头的含义。
另外一个非常知名的德国相机品牌徕卡在进入21世纪沉默了数年之后并没有消失，也没有在数字化进程中彻底倒掉，在沉默了多年之后终于拿出了其开创性的业绩。它再次独树一帜的推出了传感器尺寸为30×45毫米的特殊规格数字相机LEICA S2。2012年九月份这款相机在经过提高聚焦精度和速度并改进数据存储速度以后，以崭新的型号LEICA S问世。这个尺寸规格比传统的中画幅相机要小一些。但是如果对比日本的宾得PENTAX 645D数字相机的33×44毫米尺寸规格的传感器，我们不难发现，单纯从绝对面积上看，徕卡S没有优势，如果按照传统的2：3比例画幅裁剪PENTAX645D的33×44毫米尺幅的话，徕卡所得画面反而更加有利。当进行方片幅画幅裁剪时，宾得的33×33毫米要比徕卡的30×30毫米有优势的多，就看消费者如何使用了。 日本的传统中画幅相机厂商宾得在哈苏H1D问世大约半年后宣布推出了数字化PENTAX645D，但是其上市时间被一再推迟。最终以在2010年推出的最新款的具有33×44毫米的拥有4000万像素传感器的全新款同一型号PENTAX645D进入市场。而另外一个中画幅厂商玛米亚则选择了和欧洲数字后背厂商飞思合作先后推出各自命名的单反数码系列相机Mamiya 645DF和PHASE ONE 645 DF。利图推出号称领先全球的8000万像素数码后背“奥图视-II 12”以追求极致影像质量，为摄影师带来“极致影像质量”和“高速工作效率”。尽管容纳了包括禄莱、玛米亚、飞思和利图多家共同协作，市场反应和同是日本品牌的宾得PENTAX645D一样的不太如意，在市场竞争中没有超越独自奋斗的哈苏。 反观所有中画幅数字相机的市场反应，因为哈苏相机的品牌优势和知名度，以及其先入为主的已经被市场接受并验证为成功的哈苏H1D、H2D、H3D、H4D以来，其在中画幅数字相机领域的地位已经巩固，也被各专业摄影机构和广告商所推崇。甚至于有些知名商业品牌的商业宣传片的拍摄也会指定广告拍摄商家必须用哈苏相机拍摄，这也更加促进了哈苏的推广和市场占有率。不得而知的便是曾经给哈苏配套的德国蔡司镜头没有相应的具有自动聚焦功能的相关镜头生产的消息，哈苏H系列相机使用的是日本富士龙为其配套的H系列专用镜头。而富士龙是日本传统中大画幅镜头制造企业，也具有非常雄厚的技术实力，是日本独立镜头制造企业中的佼佼者，也是日本非常著名的中画幅相机制造厂，这个在本文的后面还会提到。 徕卡LEICA S的外型尺寸为宽160×高120毫米，厚度为80毫米，包含电池的重量为1260克，135画幅的佳能1DX的尺寸为宽158×高163.6毫米，厚度为82.7毫米，不包含电池的重量为1340克；尼康D3X的尺寸为宽159.5×高157毫米，厚度为87.5毫米，不包含电池的重量为1220克。从这些数据我们不难发现,徕卡S能够在不大于135全画幅幅面相机外型结构尺寸的范围内容纳了一个相当于135全画幅传感器尺寸156%画幅的传感器,令其影象素质获得极大提升和飞跃,一度达到了相当于宾得PENTAX645D规格的中画幅相机程度.可见其相机结构的技术研发的实力和标新立异的的独特见解。有所得比有所失，由于徕卡S具有更大的影像传感器面积，其单镜头反光式相机机身内必然容纳一个大的多的取景用反光镜，这个庞大的反光镜制约了其收起和放下的速度，也制约了其连续释放快门的间隔，最终影响了相机的连拍速度。在135相机已经实现每秒钟连续拍摄高达十张以上程度时，徕卡S最快每秒钟也只能拍摄1.5张。 尽管如此，徕卡S是目前世界上唯一一款具有接近中画幅规格的和135相机具有完全同样结构特点的、外型尺寸比135高端相机还小一点的近中画幅数字相机，凭借这种极为独特的相对便携性和机动灵活性特点，以及极为优秀的徕卡镜头素质，拥有GPS全球定位功能，如果在未来能够增加其镜头可选择范围，以及继续提高其连续拍摄性能，并在高感光度上做足文章。而后在销售价格上进行调整到更加具有亲和力。对于那些不喜欢传统中画幅相机的相对笨重而又感觉135规格数字相机难以满足影像质感效果诉求的人而言，徕卡S的竞争优势也将会更加突出，相信喜欢这个特殊规格相机的人越来越多。 在瑞典哈苏和德国禄莱之间，目前还没有发生鹿死谁手的市场淘汰式竞争，毕竟他们不是完全一样的相机。虽然都是中画幅数字相相机，哈苏H5D从操控上更像以前的CONTAX645，而禄莱HY6更像是具有了自动聚焦功能的安装上过片手柄的哈苏205FC。由于禄莱HY6有可旋转后背功能,相机安装在三脚架上转换横幅和竖幅拍摄非常轻松自如，其2012年的最新改进款则取消了后背旋转功能；而如果手持拍摄，哈苏H5D的机动灵活性还是更加突出。 上述数字相机都具备完备的自动测光和自动聚焦功能，成像优异，都适合制作大幅面照片。当然传感器面积越大制作同样大幅面照片时的优势就会更加突出，细节更细腻饱满。 曾经的胶片相机哈苏503CW可以完美结合其本公司配套的5000万像素数字后背。其他下文即将介绍的可以自由更换胶片后背的相机也能直接或经过改造后使用各个专业数字后背厂家生产的数字后背，实现相机的数字化升级。 目前独立的数字后背厂商只有飞思和利图两家。哈苏虽然也生产后背，但其标准接口都是针对自己的产品的。当然所有这些后背都可以通过改变接口组件实现安装在各种不同的可以更换模块化胶片后背的120胶片相机上。这些数字后背的传感器规格分别有33×44毫米、36×36毫米、36×48毫米、36.7×49毫米、40.2×53.7毫米等等规格。有效像素有2200万、3100万、3900万、4000万、5000万、6000万和8000万等多种规格。价格从几万人民币一直到二十几万人民币。过高的价格使很多工薪阶层的业余摄影爱好者望而却步。而专业商业摄影机构则从自身品牌建设和培育竞争力出发，大多选择各自最高像素和最大影像传感器面积的高级型号。相比135数字相机,中画幅数字相机和数字后背都具备更好的动态范围和出色的色彩深度，获得的画面的色彩更加逼真、细节也更加丰富。 为了节约篇幅，各种品牌各具体型号相机的技术参数请通过厂家网站查询，非常详实。 中画幅胶片相机的选择 到目前为止，除了哈苏503CW和禄莱HY6是依然生产的中画幅单镜头反光式胶片相机以外，其他中画幅胶片相机均已经停产或停产多年。需要的话，大多数已经是只能通过二手市场寻觅了。由于照相机是综合了所有最现代科技成果的工业产品，其最后生产的代表性高级型号都是各自企业的最新成果和最高技术含量产品。希望各位买家更多的关注各自厂家在停产前最后的辉煌产品或者叫标志性产品。鉴于篇幅有限，我仅就几款市场保有量大，深受消费者欢迎的相机做下简要的介绍。 首先从画幅说起，中画幅胶片相机有645、6×6、6×7、6×8、6×9几种规格，如果按照中画幅照相机是使用120胶卷的相机的概念定义，那么还应该算上实际上已经纳入大画幅范畴的612和617画幅相机。 645规格相机使用120胶卷每个胶卷可以拍摄16幅照片，具有自动测光自动聚焦功能的645相机大概有德国品牌日本制造的康太时CONTAX645，日本品牌的宾得PENTAX645N和645N2，玛米亚645AF。CONTAX645和MAMIYA645AF可以有条件的使用数字后背。 具有测光功能但不具备自动聚焦功能的有日本品牌勃浪尼克Bronica RF645，ETR-SI，富士FUJI-GA645（包括GA645I，GA645WI，GA645ZI等），玛米亚Mamiya645PRO。 6×6画幅的相机使用120胶卷，每个胶卷可以拍摄12幅照片，产品有最著名的来自瑞典的哈苏，号称最大中画幅系统，它具有最为完整的产品系列，从简单的机械相机型号501CM到高级型号503CW，具有自动测光功能的202FA，203FE到顶级型号205FCC，还有自动过片功能的555ELD，移轴技术相机ARCBODY和FLEXBODY，以及超广角镜头固定机身的905SWC（还有前款903SWC）等。其中的503CW和501CM可以直接使用数字后背并可以随意更换为胶片后背，而203和205如果使用数字后背需要对机身进行改造而无法继续使用胶片后背。来自德国著名品牌禄莱6008系列凭借其融合的德国蔡司镜头和施耐德镜头系列具有很好的市场亲和力，也能够通过更换后背实现数字化；还有其在市场上最受欢迎的双镜头反光相机禄莱2.8GX。这个规格的相机还有来自前苏联的基辅88和60。 6×6画幅的中国产120相机型号众多，参与厂家众多，但是几乎所有产品都大同小异的仿制了禄莱双反。这包括上海照相机总厂生产的海鸥4型、4A、4A-1、4A-103、4A-107、4B、4B-1、4B-2、4C型等（中国产120中画幅相机在20世纪八十年代曾经风靡一时，后来都退出了历史舞台），广州照相机厂生产的珠江4型、4-S型，天津照相机厂生产的东方F-120，丹东照相机厂生产的牡丹MD-1A、MD-2A、MD-1D型，苏州照相机厂生产的虎丘HQ-120，无锡照相机厂生产的太湖4B，常州照相机厂生产的红梅5型，武汉照相机厂生产的友谊SF-2型，青岛照相机总厂生产的青岛SF-2A、SF-3A型，光明仪器厂生产的华莹SG-101型，华中精密仪器厂生产的华中SFJ-1B、SFJ-3型，四川宁江机械厂生产的峨眉120型等众多型号，北京照相机总厂的长城DF-4单反型。而120平视取景照相机照样不少，包括上海照相机总厂生产的上海201、202、203型、海鸥203、203B、203C型，无锡照相机厂生产的红梅1型和3型。走到头来都先后停产，期间浪费了不少可贵资源。在所有产品进行化民族化消化吸收进程中缺乏长远和宏观规划，结果纷纷齐上马一齐下马的的现象屡屡出现在很多国产化产业道路上，没有更好地抓住机遇集合全国最核心技术和资金资源进而打造出一个或几个具有绝对竞争力的产品来，聚集技术打造核心竞争力，失去了几十年的发展时间，最终彻底败下阵来。而笔者本人也差一点成为这个科技队伍中的一员。 6×7画幅的相机使用120胶卷每个胶卷可以拍摄10张照片，产品有市场欢迎度最高的单反相机日本宾得PENTAX67Ⅱ，旁轴取景相机玛米亚7Ⅱ。还有一系列不可更换镜头的富士GW670系列，可以更换镜头的体积庞大的非常抗糟蹋的玛米亚RZ67 PROⅡ，其前款产品为RB67 PRO SD。玛米亚RZ67 PROⅡ机身结构可以选择使用数字后背，只要数字后背有相关接口配件即可。 6×8规格的相机只有一款，也是极为著名的日本富士FUJI GX680Ⅲ。这是一款非常实用的影棚摄影器材，具有非常丰富的调节功能，每个120胶卷可以拍摄9张照片。这款相机机身结构可以选择使用数字后背，只要数字后背有相关接口配件即可。日本富士具有最大的产品系列，从645到6×9，还有617，型号繁多，品种齐全。如果富士能够在数字化进程中抓住机会不应该出现今天的尴尬局面。 6×9规格的相机使用120胶卷，每个胶卷可以拍摄八张照片，产品有瑞士的全手工制造昂贵相机阿尔帕ALPA和相对廉价的日本富士GW690Ⅲ及GSW690Ⅲ。其中的阿尔帕ALPA可以使用各个独立厂商的数字后背变成数字相机和胶片相机双平台。而富士相机不能使用数字后背。 6×9以上规格的使用120胶卷的照相机被称为宽幅相机，包括市场知名度最好的德国林哈夫LINHOF Technorama612PCⅢ和LINHOF Technorama617SⅢ，以及日本品牌骑士HORSEMAN SW612P和日本富士FUJI GX617。其中612规格的相机，每个120胶卷可以拍摄六张照片，拍摄辽阔的场景非常优美，617规格相机则每个胶卷只能拍摄四张照片，宽视域效果更加震撼。这些宽幅相机不能直接使用数字后背，为了实现数字化的机身改造也比较困难。 市场竞争激烈的哈苏和禄莱 唯一还在生产的哈苏503CW胶片相机作为全机械相机的经典在我国深受摄影人青睐，典型的模块结构、可靠而精致。是瑞典的精密机械与德国精密光学技术合作的结晶，是由创建于1841年的以生产中画幅单镜头反光相机而闻名于世并拥有全球最大中画幅系统美誉的瑞典哈苏公司生产。哈苏首台中画幅单镜头反光相机型号是 1600F，哈苏500C是最早采用镜间快门、自动收缩光圈、快门时间和闪光同步速度达到1/500秒的问世于上世纪50年代的中画幅照相机。在以后的几十年历程中，不论内部功能如何发展进步而外型基本没有改变，也因此成为人类相机发展史上最永恒的经典相机。哈苏503CW于1996年推出，它具有反光镜预升功能并首次采用滑动反光镜系统（GMS），每次快门上弦时反光镜在回落过程中会向下滑动约3毫米距离，使用焦距长于150毫米的镜头或使用延伸接圈和皮腔时取景器能完整地显示拍摄画面。与503CW同时推出的CW卷片器可以实现S-单张拍摄、C-每秒0.8幅的连续拍摄、M-多重曝光、RC-遥控拍摄等功能，也是哈苏全机械相机独具创新的杰作。而哈苏205FCC作为其V系列机械聚焦相机系列的最高级别的旗舰机型，是具有除了自动聚焦功能以外可以匹敌世界上任何自动相机各种先进功能的电子化相机。 作为一个里程碑式的产品，瑞典Hasselblad公司（哈苏）与富士共同合作于2002年9月发布的645片幅的自动聚焦相机H1在成功推出后更是乘风破浪，连续推出机身更加协调的H1D到H5D多款数字相机，同时推出了日本富士龙HC系列镜头。全部具有镜间电子快门、多层镀膜、镜头内部AF驱动线形马达、可以全时手动。为确保镜头的稳定性和耐用性，所有HC镜头在最大程度上采用金属材料。哈苏H系列（现在已经发展到H4X和H5D）是非常成功的自动聚焦中画幅相机。它采用准确的中央十字交叉型被动式单点AF自动聚焦系统，可以全时手动调节聚焦并有合焦电子信号指示灯提示合焦准确。可以单张过片或者连续过片配合快速拍摄，最快每秒2张，可以实现多重曝光、自动包围曝光（2张、3张、5张，以1/3、1/2或1级光圈增减）。镜头中间线形马达驱动的电子快门和光圈，快门时间调节范围为18小时—1/800秒，全程闪光同步，有B门和T门长时间曝光功能。使其拥有现代135小型自动对焦单反相机的各种先进功能，具有135相机不具备的胶片边缘资料打印功能，用户可以根据需要自行设定包括姓名、曝光参数、拍摄时间、版权保护声明等在内的各种文字数字，并在胶片边缘显示出来。 说到哈苏也不得不提到禄莱，因为这两个是市场上最强有力的竞争对手，任何一方胜出都会威胁到另一方的发展。同样级别的产品，哈苏被誉为最大的中画幅系统，在实用性机器里面只有禄莱能与它平分秋色。哈苏曾经以小巧精致而著称，禄莱以自动化程度而闻名。哈 苏拥有两款世界上独一无二的SUPER ACHROMAT SONNAR250/5.6和350/5.6而自豪.禄莱则以更加丰富的施耐德镜头可以选择而骄傲。不论是蔡司还是施耐德，都是德国光学的骄傲，不同的影像风格吸引了不同的爱好者。 禄莱6008系列相机于1988年推出。先后有6008Professional等多种型号问世， 1995年推出的6008Integral为其6000系列顶级型号产品，时逢禄莱建厂75周年。禄莱施耐德等公司联合研发的高达1/1000秒的镜间快门被广泛应用在PQS系列镜头上。1996年配合6008Integral推出自己的DSP-104 digital back数字后背。 禄莱6008揉合德国尖端科技及光学技术研制成果而成，先进功能齐备，将集成电路微电子技术、电动卷片器、可调节变换角度机动手柄等部件集成在相机的整体一体化设计之中，尽量做到使用更加方便、外形更轻便小巧和美观。光圈优先、快门优先、程序曝光、手动调节等现代相机功能应有尽有，而且还有自动曝光记忆功能、曝光补偿与多重曝光以及自动包围曝光功能、多种测光模式、2张/秒的连续过片速度也是120相机的最快，何况60MM行程比645机型的45MM长1/3呢。机身采用超硬铝合金一体化铸造，机械部分采用高强度耐研磨的铜合金精密齿轮。快门速度高达1/1000秒的的PQS超级镜头（"PQS"是"Professional quality super"的意思）是禄莱与蔡司及施耐德公司共同开发的，快门叶片采用碳纤维金属复合材料制造具有极低的摩擦系数。有HFT禄莱超级镀膜的PQS蔡司、施耐得系列镜头在清晰度方面有着娇人的成果（清晰度和分辨率作为镜头参数，清晰度强调过渡层次，分辨率强调反差，而色差强调通透感），对于用油润、通透感的描述就是对它的切实肯定。其焦距涵盖了30mm～1000mm焦距段，另有1.4x、2x两种增距镜。另外，施耐德75-150mm/4.5 PQ HFT及140-280mm/5.6 PQ HFT 变焦镜头为方便创作提供了可能。 禄莱公司于2002年推出了世界上第一台具有6×6画幅的自动对焦单反相机Rolleiflex 6008AF，6008AF是在 6008基础上开发的，外型尺寸一模一样，而且重新设计了机械结构以外的电子线路，使其拥有现代135自动对焦单反相机的各种先进功能，由H型排列的三个距离检测感应体构成的中心单点自动聚焦虽然比135相机的多个聚焦点少但是由于增大了距离检测传感器感应面积可以最大程度保证聚焦精度和准确性，减少自动聚焦点的选择可以优化自动聚焦智能化电子线路的设计，尽最大程度地提高自动聚焦的运算速度和精度。由于6008 AF 能够兼容1976年以来所有的6000系列MF镜头，最大程度地扩展了禄莱6008AF的系统兼容性。由于其他功能与禄莱6008相同，不做重复介绍。 其他需要介绍的几款中画幅相机 宾得PENTAX645N是最早问世的自动聚焦中画幅相机，它的配套镜头数量众多，对焦速度也没的说，就是不太暗的取景器也不能更换，它是目前最为小巧的单镜头反光式中画幅照相机，使用携带也是最为方便的，而且还有五款变焦镜头，对于用惯变焦镜头从事创作的人士，这几乎是唯一的选择。最高快门速度和闪灯同步速度明显偏低。都说中画幅就得上定焦，的确定焦镜头具有更加优秀的成像质量。拍摄时镜头更换麻烦不说，误了机会是最大的遗憾。想来变焦距镜头的方便是真的，可惜如果用它以后使用数码后背的奢望难实现。 康太时CONTAX645AF是德国蔡司的结晶，最高1/4000秒的快门速度和1/125秒的闪光同步速度，测光功能很好，还有闪光灯预闪测光功能，可以更换取景器对于特殊条件下俯视构图提供了方便，也是第一款使用超声波镜头的中画幅相机，只是超声波镜头的优势没有体现出来，除了安静以外，它的聚焦速度并不突出。它的真空后背是它的专利但只能使用220胶卷时才生效，单纯使用120胶卷的话这个功能是无用的。 玛米亚645相比是拥有比较低廉的价格，在性能参数上没有什么可圈可点的亮点。 但是玛米亚RZ67结构坚固耐用，价格极其低廉，曾经是影楼的典型装备，后背能横竖随意转换，横幅竖幅随意拍，镜头从37mm到500mm，包括几款超低色散镜头和移轴镜头，相机具有防止重拍装置，六种取景器可以选择，快门速度不高只有1/400秒，有X闪光同步插座。镜头皮腔接口可以自动给出曝光补偿量计算也是非常优秀的杰作。如果拿它去爬山，估计提前得思量思量，看看自己体能如何。基辅88和我们国家那只鸟就不提了。 更换后背的说完了，看看结构和135相机差不多的不可更换后背的潘太克斯67Ⅱ吧，喜欢风光摄影的用它的很多，号称巨型135单镜头反光相机，世界上首屈一指的，片幅大个头也大，用惯了135就不别扭，测光功能和使用都不错，镜头也够完善，还是一个字，重啊。基辅60与它相仿，除了不可靠，其它的特点没有什么可圈可点的。 富士接二连三的出了几种旁轴取景的120，从645到6×9。好多日本人夸它成像质量好，就是不能更换镜头，镜头质量也很好。富士GF670 Professional作为其21世纪的最后一款限量5000台纪念相机为其胶片相机时代划上了一个句号。 如果说理想全能相机，阿尔帕12W这种平视取景相机别具魅力。它不是完整意义上的旁轴相机,没有连动测距机构,聚焦要靠评估后对镜头进行设定,因此难免出现误差,但它的最大片幅比哈苏禄莱的大，画幅从645到6×9随意选择。而且结构简单小巧，阿儿帕是瑞士的骄傲，德国世界级的镜头厂家为它配镜头，还都能通过机身实现移轴，并且成像质量一流。有些型号的相机两侧是使用上等的檀木手工加工的，可谓精雕细啄，更为可贵的是，它可以装上数字后背轻松完成数字化升级，成为一个非常有把玩特点的中画幅数字相机。 中画幅相机的数字化之路
目前已经有8000万像素的数码后背问世，这一数字会逐渐翻新也是不容质疑的。价格因素除外的话，这本身对中画幅相机就是福音。由于部分中画幅相机本身可以很好地兼容传统胶片和数字后背，相信逐渐富裕起来的广大摄影人不会不考虑这种很好的兼容性。随着电子行业生产技术的发展和生产成本的不断降低，价格更低、像素质量更高的数码后背会应运而生。就中画幅数码后背的CCD或CMOS图像传感器件的有效工作面积而言，由于CCD或CMOS图像传感器件在制作过程必须在四周留有必要的引线封装空间，目前还没有达到真正645全画幅的水平。当然这在不断技术进步过程中会得到逐渐突破，可以接近或达到全画幅的程度。当然所有的技术进步必须依赖包括运算传输速度、存储容量和电池能量在内整个电子行业的发展和进步。 哈苏和佳能今天的辉煌也许在传达一个信息：方便快捷、准确可靠也许是所有照相机所面临的切实需要，禄来已经完成革命，相信其它厂家也不会甘于落伍。 经济全球化的必然结果就是充分的市场竞争，充分的市场竞争又要求把自己产品最大程度地宣传出去。任何一个企业，无论企业家认为自己多么优秀，也不可能在每一个战场上都和世界级的强手进行竞争，你一定要找到自己能够干什么，能够干好什么。未来在任何一个市场上如果达不到前几名，就没有生存的权利，因为消费者不会相信你，客户不会相信你。正是这种市场竞争的需要，包括跨国公司在内的各个企业必须使出浑身解数突出自己的企业形象和产品优势。在这种环境要求下，对各广告公司的平面设计也提出了更高的要求。而在商业摄影领域首先是满足客户需求，在人们不断提高的审美要求的推动下，对摄影图片的要求也会越来越高。单纯135全画幅数字照相机就难以彻底满足市场需要，更高像素和画质的中画幅相机还有其特殊的或者讲更加广泛的应用发展空间。因此，不论是传统胶片照相机还是数字照相机，由于中画幅照相机具有的这些特点，它在照相机数字化历程中，不但可以继续发展，也同样会在数字化浪潮中引领风骚。
附：常用中画幅照相机镜头焦距换算方法 就相机的镜头焦距而言，对于不同片幅的相机，以其画幅对角线长度为标准确定的照相机标准镜头的焦距也就不同。就最为常用的35mm相机而言，其对角线长43.3mm,为其标准镜头理论焦距值。而645相机的画幅对角线长69.7mm（35mm相机的1.61倍）,6x6相机的画幅对角线长79mm（35mm相机的1.82倍）,6x7相机的画幅对角线长87.3mm（35mm相机的2.02倍）,6x9相机的画幅对角线长99.8mm（35mm相机的2.3倍）。为获得相同视场角和景深而选择的标准镜头、广角镜头和摄远镜头对应不同画幅照相机的镜头焦距也就不同。按照不同片幅对角线的倍率就可以换算各自对应的镜头焦距。 根据以上所述，如35mm相机的50mm镜头对应645中画幅相机就是80mm（50x1.61），6x7相机的55-100mm变焦镜头则相当于35mm相机的28-50mm（55/2.02-100/2.02）。按照这种换算方法就可以算出不同画幅相机的镜头焦距所对应的35mm相机的镜头焦距，以便选择使用哪种镜头可以获得想要的画面效果。 限于篇幅长度，压缩掉相关技术参数类内容约1/3篇幅总长。插图约50个图片。 |
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